春风不度玉门关--前一句是什么
凉州词
王之涣
黄沙远上白云间, 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。
中心思想：这首诗描写了边塞凉州雄伟壮阔、荒凉寂寞的景象。
翻译： 远远奔流而来的黄河，好像与白云连在一起；
玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢，
原来玉门关一带春风是吹不到的啊！
王之涣
黄沙远上白云间, 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。
中心思想：这首诗描写了边塞凉州雄伟壮阔、荒凉寂寞的景象。
翻译： 远远奔流而来的黄河，好像与白云连在一起；
玉门关孤零零地耸立在高山之中，显得孤峭冷寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢，
原来玉门关一带春风是吹不到的啊！
春风不度玉门关的上一句是什么？
如题凉州词
王之涣
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
据唐人薛用弱《集异记》记载：开元间，王之涣与高�、王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白 事未必实有。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇。
诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波PiyFFlqALe浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”它是远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄” 的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戍边的堡垒，同时暗示www.souquanme.com读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戍守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系
化用乐府《横吹曲辞.折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，折折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到“折杨柳”的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书.班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人
广搜趣网阔的心胸。即使写悲切的www.souquanme.com怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可以看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戍边责任重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。 （周啸天）
王之涣
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
据唐人薛用弱《集异记》记载：开元间，王之涣与高�、王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白 事未必实有。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇。
诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波PiyFFlqALe浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”它是远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄” 的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戍边的堡垒，同时暗示www.souquanme.com读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戍守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系
化用乐府《横吹曲辞.折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，折折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到“折杨柳”的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书.班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人
广搜趣网阔的心胸。即使写悲切的www.souquanme.com怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可以看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戍边责任重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。 （周啸天）
白发唯公道 春风不世情 这副对联是什么意思？
面对白发，不要沮丧，而应有“人见白头嗔，我见白头喜，多少少年亡，不到白头死”的心态，以积极乐观的人生态度，顺应自然，坦然面对。就事物的特殊性而言，白发又是有偏私的。有的人未老先衰，白了少年头；有的人则青春永驻，晚生白发或至老都是一头黑发，从这点上来说，白搜趣网发又是不公道的。同样，春风似乎也因人而异。既然白发和春风也不是完全公平，我们就不应该再对别人过多地去指责。
年年检点人间事，惟有春风不世情。这句诗是什么意思来着。
搜一下：年年检点人间事，惟有春风不世情。这句诗是什么意思来着。
形容清风拂面的诗句
1. 春风又绿江南岸，明月何时照我还。——宋王安石《泊船瓜洲》
春风再次吹绿了长江的南岸，天空中的明月，什么时候能够照耀着我回家呢？
2. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护诗《题都城南庄》
那位姑娘不知道去了什么地方，只剩下这一枝桃花在这春风中含苞待放。诗句表达了诗人的惆怅之情。
3. 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——宋秦观《八六子倚危亭》
如同那在夜月窗帘下的一场美梦，又像那春风吹过十里长路的一片柔情。这句诗是由杜牧诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”变化而来。
4. 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——宋晏殊《踏莎行小径红稀》
春风不懂得去约束杨花，任其随风飘荡，空中飘洒着朵朵杨花，乱纷纷的吹打在行人脸上。
5. 草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。——唐李白《日出入行》。
草木自荣自枯，并不去感谢春风使百花得以开放，也不会怨恨秋天使它们凋落飘零。诗句指出天地万物的变化有其自身的规律，首先由其内在因素所决定。
6. 年年点检人间事，唯有春风不世情。——唐罗邺《赏春》。
春风年年按时到来，它也会一一查点人间发生的万物万事，只有春风对任何人任何事都一视同仁，不带任何世俗偏见和世故人情。诗句以春风的一视同仁、公正对待，对比、讽喻人世间的人情冷暖、世态炎凉等的不光明正大和不公不平。
7. 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。——宋辛弃疾《青玉案元夕》。
东风：春风。元宵节花灯灿烂，好像是春风一夜之间吹得千万棵树上的花全都开放了，又好像是天上的繁星吹落似雨下到了人间。词句描写了元宵节夜晚花灯极多、流光溢彩的喜庆繁华景象。
8. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋释志南《绝句》
春日蒙蒙细雨洒落在身上，将湿未湿，柔顺的柳枝，春风吹在脸上，没有觉得一点寒冷。
9. 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。——唐白居易《草》
古原上的野草乱生乱长，每年春来茂盛秋来枯黄。任凭野火焚烧，春风一吹依旧蓬勃生长。
10. 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋王安石《元日》
在这爆竹响声中一年便结束，大地回暖，春风吹来，一家人兴高采烈的喝着屠苏美酒。
春风再次吹绿了长江的南岸，天空中的明月，什么时候能够照耀着我回家呢？
2. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护诗《题都城南庄》
那位姑娘不知道去了什么地方，只剩下这一枝桃花在这春风中含苞待放。诗句表达了诗人的惆怅之情。
3. 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——宋秦观《八六子倚危亭》
如同那在夜月窗帘下的一场美梦，又像那春风吹过十里长路的一片柔情。这句诗是由杜牧诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”变化而来。
4. 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——宋晏殊《踏莎行小径红稀》
春风不懂得去约束杨花，任其随风飘荡，空中飘洒着朵朵杨花，乱纷纷的吹打在行人脸上。
5. 草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。——唐李白《日出入行》。
草木自荣自枯，并不去感谢春风使百花得以开放，也不会怨恨秋天使它们凋落飘零。诗句指出天地万物的变化有其自身的规律，首先由其内在因素所决定。
6. 年年点检人间事，唯有春风不世情。——唐罗邺《赏春》。
春风年年按时到来，它也会一一查点人间发生的万物万事，只有春风对任何人任何事都一视同仁，不带任何世俗偏见和世故人情。诗句以春风的一视同仁、公正对待，对比、讽喻人世间的人情冷暖、世态炎凉等的不光明正大和不公不平。
7. 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。——宋辛弃疾《青玉案元夕》。
东风：春风。元宵节花灯灿烂，好像是春风一夜之间吹得千万棵树上的花全都开放了，又好像是天上的繁星吹落似雨下到了人间。词句描写了元宵节夜晚花灯极多、流光溢彩的喜庆繁华景象。
8. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋释志南《绝句》
春日蒙蒙细雨洒落在身上，将湿未湿，柔顺的柳枝，春风吹在脸上，没有觉得一点寒冷。
9. 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。——唐白居易《草》
古原上的野草乱生乱长，每年春来茂盛秋来枯黄。任凭野火焚烧，春风一吹依旧蓬勃生长。
10. 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋王安石《元日》
在这爆竹响声中一年便结束，大地回暖，春风吹来，一家人兴高采烈的喝着屠苏美酒。
