含窗的诗句
“窗”开头的诗句
1、池晚莲芳谢，窗秋竹意深。——出自唐白居易《池窗》
2、窗里人将老，门前树已秋。——出自唐韦应物《淮上遇洛阳李主簿》
3、夜半鸟惊栖，窗间人独宿。——出自唐韦应物《同褒子秋斋独宿》
4、窗前故栽竹，与君为主人。——出自唐白居易《招王质夫》
5、屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。——出自唐李商隐《赠子直花下》
6、窗明雨初歇，日落风更清。——出自唐李山甫《别墅》
7、樽前遇风雨，窗里动波涛。——出自唐岑参《陕州月城楼送辛判官入奏》
“窗”结尾的五言诗句
1、岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。——出自唐钱珝《江行无题一百首》
2、交疏结绮窗，阿阁三重阶。——出自两汉佚名《西北有高楼》
3、早雁忽为双，惊秋风水窗。——出自唐李益《水宿闻雁》
“窗”在中间的诗句
1、天花映窗近，月桂拂檐香。——出自唐褚朝阳《登圣善寺阁》
2、遥羡书窗下，千峰出翠微。——出自唐钱起《送元评事归山居》
3、涧户散余彩，山窗凝宿阴。——出自隋杨素《山斋独坐赠薛内史》
4、绣房拟会郎，四窗日离离。——出自唐晁采《子夜歌十八首》
5、昨宵西窗梦，梦入荆南道。——出自唐戎昱《长安秋夕》
6、明月看欲堕，当窗悬清光。——出自唐李白《拟古十二首》
7、移我琉璃榻，出置前窗下。——出自两汉佚名《孔雀东南飞》
8、暗窗凉叶动，秋天寝席单。——出自唐韦应物《秋夜》
9、一带窗间月，斜穿枕上生。——出自唐韦庄《春早》
10、贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。——出自唐于濆《里中女》
11、来日绮窗前，寒梅著花未？——出自唐王维《杂诗三首其二》
12、学问勤中得，萤窗万卷书。——出自宋汪洙《神童诗》
13、皎皎窗中月，照我室南端。——出自魏晋潘安《悼亡诗三首》
14、纱窗倚天开，水树绿如发。——出自唐李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良搜趣网宰》
15、书窗应自爽，灯火夜偏长。——出自宋汪洙《神童诗》
16、寒月摇清波，流光入窗户。——出自唐李白《望月有怀》
17、秋风入窗里，罗帐起飘扬。——出自南北朝佚名《子夜四时歌秋风入窗里》
18、鸟向檐上飞，云从窗里出。——出自南北朝吴均《山中杂诗》
19、鸟吟檐间树，花落窗下书。——出自唐李白《金门答苏秀才》
20、当窗理云鬓，对镜贴花黄。——出自南北朝佚名《木兰诗》
21、日午脱巾簪，燕息窗下床。——出自唐白居易《偶作二首》
22、后岭有微雨，北窗生晓凉。——出自唐杜牧《西山草堂》
池窗古诗中的莲和竹起到了什么？
借物喻人。
莲花和竹子都品性高洁，象征着忠直不屈，出淤泥而不染的君子。在历代文人墨客心目中，竹子一点也不寻常，它不仅超凡脱俗，还集种种美德于一身，其精神之高贵、文化内涵之丰富，足可抗衡任何植物。
原文：
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。
更无人作伴，唯对一张琴。
译文：傍晚池中莲荷芳华己退去，窗外竹影在秋夜中更加幽深。而我也在夜半三更的时候孤独地面对一张瑶琴。
白居易的诗在当时流传广泛，上自宫廷，下至民间，处处皆是，其声名还远播新疆和朝鲜、日本。白诗对后世文学影响巨大，晚唐皮日休、陆龟蒙、聂夷中、罗隐、杜荀鹤，宋代王禹偁、梅尧臣、苏轼、张耒、陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，都受到白居易的诗的启示。
白居易的诗歌在日本的影响最大，他是日本最喜欢的唐搜趣网代诗人，在日本的古典小说搜趣网中常常可以见到引用他的诗文，可以说在日本人的心中白居易才是中国唐代诗歌的风云人物。
白居易的五言绝句
白居易
问刘十九
绿螘新醅酒， 红泥小火炉。
晚来天欲雪， 能饮一杯无。
白日依山尽
黄河入海流
欲穷千里目
更上一层楼
五言绝句
白居易
<问刘十九>
绿螘新醅酒， 红泥小火炉。
晚来天欲雪， 能饮一杯无。
宿东林寺
经窗灯焰短，僧炉火气深。
索落庐山夜，风雪宿东林。
别韦苏州
百年愁里过，万感醉中来。
惆怅城西别，愁眉两不开。
遗爱寺
弄日临溪坐，寻花绕寺行。
时时闻鸟语，处处是泉声。
感发落
昔日愁头白，谁知未白衰。
眼看应落尽，无可变成丝。
吟元郎中白须诗，兼饮雪水茶，因题壁上
吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。
城中展眉处，只是有元家。
吟元郎中白须诗，兼饮雪水茶，因题壁上
吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。
城中展眉处，只是有元家。
七年元日对酒五首其二
众老忧添岁，余衰喜入春。
年开第七秩，屈指几多人。
吉祥寺见钱侍郎题名
云雨三年别，风波万里行。
愁来正萧索，况见古人名。
秋虫
切切暗窗下，喓喓深草里。
秋天思妇心，雨夜愁人耳。
商山路有感
万里路长在，六年身始归。
所经多旧馆，大半主人非。
琴
置琴曲几上，慵坐但含情。
何烦故挥弄，风弦自有声。
村居二首其二
门闭仍逢雪，厨寒未起烟。
贫家重寥落，半为日高眠。
酬裴相公见寄二绝其二
一双垂翅鹤，数首解嘲文。
总是迂闲物，争堪伴相君。
自悲
火宅煎熬地，霜松摧折身。
因知群动内，易死不过人。
山下宿
独到山下宿，静向月中行。
何处水边碓，夜舂云母声。
郡中
乡路音信断，山城日月迟。
欲知州近远，阶前摘荔枝。
晚望
江城寒角动，沙洲夕鸟还。
独在高亭上，西南望远山。
七年元日对酒五首其一
庆吊经过懒，逢迎跪拜迟。
不因时节日，岂觉此身羸。
雨中访崔十八
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。
秋雨经三宿，无人劝一杯。
远师
东宫白庶子，南寺远禅师。
何处遥相见，心无一事时。
江楼闻砧
江人授衣晚，十月始闻砧。
一夕高楼月，万里故园心。
歙州山行怀故山
悔别故山远，愁行归路迟。
云峰杂满眼，不当隐沦时。
勤政楼西老柳
半朽临风树，多情立马人。
开元一株柳，长庆二年春。
题故元少尹集后二首其二
遗文三十轴，轴轴金玉声。
龙门原上土，埋骨不埋名。
照镜
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。
岂复更藏年，实年君不信。
七年元日对酒五首其三
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。
除却崔常侍，无人共我争。
尝新酒忆晦叔二首其一
尊里看无色，杯中动有光。
自君抛我去，此物共谁尝。
莫走柳条词送别
南陌伤心别，东风满把春。
莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
凉夜有怀
清风吹枕席，白露湿衣裳。
好是相亲夜，漏迟天气凉。
凭李睦州访徐凝山人
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。
解怜徐处士，唯有李郎中。
出关路
山川函谷路，尘土游子颜。
萧条去国意，秋风生故关。
酬裴相公见寄二绝其一
习静心方泰，劳生事渐稀。
可怜安稳地，舍此欲何归。
盩厔县北楼望山
一为趋走吏，尘土不开颜。
孤负平生眼，今朝始见山。
红藤杖
交亲过浐别，车马到江回。
唯有红藤杖，相随万里来。
鹤
人各有所好，物固无常宜。
谁谓尔能舞，不如闲立时。
九日代罗、樊二妓招舒著作
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。
不见舒员外，秋菊为谁开。
庾楼新岁
岁时销旅貌，风景触乡愁。
牢落江湖意，新年上庾楼。
夜雨
早蛩啼复歇，残灯灭又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
池窗
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。
更无人作伴，唯对一张琴。
长安送柳大东归
白社羁游伴，青门远别离。
浮名相引住，归路不同归。
秋夕
叶声落如雨，月色白似霜。
夜深方独卧，谁为拂尘床。
结之
欢爱今何在，悲啼亦是空。
同为一夜梦，共过十年中。
问刘十九
绿蚁新醅酒，红泥小火垆。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
寄王秘书
霜菊花萎日，风梧叶碎时。
怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
山中戏问韦侍御
我抱栖云志，君怀搜趣网济世才。
常吟反招www.souquanme.com隐，那得入山来。
池窗古诗译文
白话译文：傍晚池中莲荷芳华己退去，窗外竹影在秋夜中更加幽深。而我也在夜半三更的时候孤独地面对一张瑶琴！
《池窗》是唐代诗人白居易的一首五绝诗
原文如下：
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。
更无人作伴，唯对一张琴。
扩展资料：
作品赏析
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。
惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。
从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。
这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
