菊花象征意义：
菊与梅、兰、竹，自古就是中国文人心目中的“四君子”。菊花不仅是中国文人人格和气节的写照，而且被赋予了广泛而深远的象征意义。 
1、隐士的象征一一自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也”。陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。” 正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。
2、斗士的象征一一改菊花隐逸者形象的，当然要数唐末农民起义领袖黄巢了。
“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”。“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”在其带有明显寓意和倾向性的诗作里，菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士，为民请命，替天行道。同时唐岑参《行军九日思长安故园》中：强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。菊花也成为战士的代表。
3、伤感的象征一一宋李清照《醉花阴》
：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒发情思的对象。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受。
4、高洁品格的象征一一菊花残谢后一般不会凋落花瓣，不会像桃花一样，一片一片掉下来，落英缤纷的。故诗人说“堕地良不忍，抱枝宁自枯”。故诗人一般都赞赏其凌寒的品格例如：唐白居易《咏菊》：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 （也有因风雨关系而散落的。宋朝有“王苏改诗”的故事，见载于冯梦龙的《警世通言》，说的是苏东坡有一次去相府拜见王安石，刚好王不在，只见案上有咏菊诗，只写下头两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”。苏东坡看了暗自好笑，他认为菊花即使干枯，也不会落瓣，于是他步原韵，续写两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”王安石读过苏东坡有嘲笑之意的续句以后，觉得苏东坡观察不够全面。后来二人政见不和，苏东坡被贬黄州。苏到黄州后，一天正值风雨交加，苏与友人在菊园赏菊，亲眼看到了落英缤纷，“满地铺金”的场面。这时才懂得了当初错批了王安石，还是自己见识不广。）
所以李商隐的“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”
的含义，暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
供参考。

      1.描写紫色的诗句      描写紫色的诗句包括:      1、唐代李白《望庐山瀑布二首(其二)》      原文:      日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。      飞流直下三千尺，疑是银河落九天。      译文:      太阳照耀香炉峰生出袅袅紫烟，远远望去瀑布像长河悬挂山前。      仿佛三千尺水流飞奔直冲而下，莫非是银河从九天垂落山崖间。      2、唐代李商隐《菊》      原文:      暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。      几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。      译文:      暗淡的紫色，鲜艳的黄色。它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。      菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。      3、宋代朱熹《春日》      原文:      胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。      等闲识得东风面，万紫千红总是春。      译文:      风和日丽之时游览在泗水之滨，无边无际的风光让人耳目一新。      谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是百花开放的春景。      4、北宋欧阳修《画眉鸟》      原文:      百啭千声随意移，山花红紫树高低。      始知锁向金笼听，不及林间自在啼。      译文:      来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌。      这才知道把画眉鸟锁在金笼里听它啼叫，远不如让它在树林里自由地歌唱。      5、唐代卢照邻《长安古意》      原文:      娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。      北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。      译文:      日暮时分穿着紫罗裙，宛转唱着清歌，散发着浓郁的香气。      堂上的人儿有如明月般美丽，门前的马骑有如云般涌集。2.描写紫色的诗句有哪些      《论真紫色》      年代: 宋 作者: 贾似道      紫者须当要色浓，要兼肋腿与身同。      头雌腰阔阴阳翅，赢尽场中独请功。      《梦裴相公》      年代: 唐 作者: 白居易      五年生死隔，一夕魂梦通。      梦中如往日，同直金銮宫。      仿佛金紫色，分明冰玉容。      勤勤相眷意，亦与平生同。      既寤知是梦，悯然情未终。      追想当时事，何殊昨夜中?      自我学心法，万缘成一空。      今朝为君子，流涕一沾胸。      《戏友不识砚》      年代: 宋 作者: 戴泰      古今天下多奇石，甲品从来只数端。      千丈割云潭影湿，一泓贮水月光寒。      青瞳要辨生鸲眼，紫色须求死马肝。      鼠璞易投荆璞价，请君试买砚笺看。      《访赵紫芝》      年代: 宋 作者: 徐照      意欲寻君忘路远，入城还又出城来。      菊明紫色天霜下，鱼没圆痕水垢开。      新背石碑藏素箧，冻研山砚滴香醅。      竹林好着君名姓，只恐君为禄仕催。      《寄用晦上人》      年代: 宋 作者: 魏野      帝里如何忘旧山，却因知已得名贤。      司仓道合唯无可，吏部交游祇大颠。      紫色袈裟无蕙带，清斋衬施有苔钱。      诗中琴里偏相忆，用晦还应信仲先。3.关于“紫色”的诗词有哪些      1、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。      出自:唐李白《望庐山瀑布》。      译文:香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。      2、百啭千声随意移，山花红紫树高低。      出自:宋欧阳修《画眉鸟》。      译文:千百声的鸟的鸣叫声，随着自己的心意任意回荡着，就在那山花万紫千红绽放在高低有致的林木里。      3、等闲识得东风面，万紫千红总是春。      出自:宋朱熹《春日》。      译文:谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。      4、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。      杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。      出自:唐韩愈《晚春二首其一》。      译文:花草树木知道春天即将归去，都想留住春天搜趣网的脚步，纷纷争奇斗艳就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。      5、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。人间何处问多情。      出自:清纳兰性德《浣溪沙伏雨朝寒愁不胜》。      译文:香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。4.描写“紫色”的唯美短句有哪些      1、普罗旺斯的唯美浪漫!薰衣草那紫色的神秘让你们的爱情在这个特殊的日子里长长久久!只要你转，就会与你心爱的人幸福快乐、紫色的山峰衬托着几朵白云，美丽极了。      3、碧绿的草地上点缀着一簇簇紫色的花朵。      4、紫色的睡莲在早晨，七点左右陆续开着绚丽多彩的花。      5、紫色的花柄托起很大的昙花，洁白的花瓣整齐地一层包着一层，特别有趣的是大嘟嘟沉甸甸地花朵颤悠悠地抖动着。在颤动中花瓣慢慢地舒展开，露出了漂亮的真面目，密密的细白的花丝从花芯中旋转着探出头来。      6、紫丁香不单独开花儿，而是几十朵紧簇在一起开放。在绿叶的衬托下，那一簇簇丁香花儿就像一个个穿着紫色连衣裙的小姑娘。      6、相约春天，让思绪与大自然对话，让心声在自然中流淌。把蛰伏已久的许多心里话和那些美丽动人的故事，面对阳光、青山、花草、河流、清风、柔雨一次次打开、一遍遍诉说，它们会百听不厌。和春天作一次约会，雪莲、柳絮、薰衣草、蒲公英、古榕树、木棉花，它们所有的传奇故事和沉浮的日子被一一阅读，在明媚的春色中熠熠发光，舞而不饰，歌而不泪。      7、春雨之后是倍加灿烂热烈的阳光，不经意间发现，蕙状花茎上竟然又冒出了紫蓝色花朵，比初开的颜色更加沉着悠远，显示着丰盈和成熟的质地，那些抗争的生命，灵魂和诗歌一样美丽。我敏感的鼻子还闻到了夹杂着药香的气味，似曾相识--源于薰香的味道!却是天然的，若有若无的淡香。它是医人的草。一盆默默开放的薰衣草能够安抚心灵。      8在我的印象里，有这样一抹能够让我平静，让我没有烦恼、疲惫的色彩——薰衣草色。在这种既高雅又不失朴素的彩霞之中，常常让我驻足痴望。我常常在幻想，假如我能够在一片薰衣草花田里，坐在藤木秋千上。一边喝着香醇的奶茶，一边心平气和的欣赏着这片花田。感受微风拂过花田之后的清新香气，体会大自然的神奇与奥秘。      9、我慢慢了解着薰衣草。一种熏衣草就是一种独特的芳香，薄荷里带点樟脑的辛辣味，淡到极点的甜香。它的叶和花上藏着许多看不见的油腺，一碰就会散发出香味。疲惫的性灵在花香里重新舒展丰盈起来。熏衣草的生命力又是异常旺盛，人们亲切地称它为“穷人的草药”。或许它就是不慎落入凡间的精灵，被上苍罚为草木的形式，却偷偷保留了珍贵的香气和袅娜的花朵，等待着朴实而善良的人们。      10、远远望去，紫藤架上一片淡紫色。再近些看，那一簇簇紫藤花好像一串串葡萄挂在架上。如果近距离欣赏紫藤，它就更美了。5.谁有关于紫色的优美的散文或散文诗      紫色      作者:林雪      今夜我有最缤纷的句子      自言自语。如熟透的果子在秋季互相问候      多年后你忆起，我其实平静如初      一条歧路，通向乌有之乡      从落叶到落叶，这很漫长      最好的年华可以重复?      谁的允诺，像明信片一样虚假      来自善意与宽慰      我却因此而焦虑而忧伤      对着命运，犹如孩童      对着玩具镜中的风景      被一只手操持，陌生而感动      观你，对遥远的星系      美丽又污秽。忍不住凝神      直到旁观者般被唤醒      街上的车子载着谁，驶向哪里?      何必知道!我身后的脚步和我一样孤独      我不惊慌。所有的充实来自你的迷惘      好比在灰海绵般的早晨你突然惊醒      脸上的表情丝绸般捉摸不定      去抓那幸福之鸟      一声浊音，你触及的      仅仅是那窗子6.赞美紫色的诗句      刘义度 紫阁无心恋，青山有意潜。      【感怀诗】 吕渭 江南仲冬天，紫蔗节如鞭。 【状江南 仲冬】 张仲素 紫禁香如雾，青天月似霜。      【思君恩】 张籍 紫芽连白蕊，初向岭头生。 【和韦开州盛山十二首 茶岭】 李白 紫藤挂云木，花蔓宜阳春。      【紫藤树】 李益 紫塞连年戍，黄砂碛路穷。 【石楼山见月】 柳逢 紫绿终朝染，因何不识非。      【嘲染家】 高蟾 紫府归期断，芳洲别思迢。 【归思】 崔国辅 紫台绵望绝，秋草不堪论。      【王昭君】 宋 卫泾 紫皇天下养，金母住人间。 【寿成惠圣慈祐太皇太后合春帖子 其二】 文同 紫盖嫩贴水，玉梢长刺沙。      【蒲氏别墅十咏 其六 莲池】 紫椹熟未熟，但闻黄栗留。 【守居园池杂题 南园】 王炎 紫萱偏得地，玉树解留春。      【题杨(王本作王)解元寿萱堂二首 其一】 白玉蟾 紫皇坐瑶台，敕我草洞章。 【六铢 其三】 刘才邵 紫禁迟迟漏，瑶箱细细风。      【立春内中帖子词 其二】 刘延世 紫貂寒拥鼻，绿蚁细侵唇。 【和孙公索酒】 刘克庄 紫袍临蜀殿，黄屋建梁台。      【梁武脩忏图】 未能尽韬晦，紫气作前驱。 【老子出关图】 须发已华皓，紫薇药应1红。      【寒食清明十首 其八】 许及之 紫裳苍玉佩，乞与碧纱笼。 【瑞香】 吴致尧 紫盖修连延，五峰似随轩。      【五盖山】 宋伯仁 紫陌暖风细，露房山更深。 【梅花喜神谱 其二十一 烂熳二十八枝】 杨万里 紫霓横天度，银盘涌水来。      【芗林五十咏 其一十二 驾月桥】 何如妙净老，紫橐碧莲花。 【寄题袁机仲侍郎殿撰建溪北山四景 其一 妙净庵】 陈造 紫囊拆兰麝，小风弄初晴。      【次韵钱倅诸公睡香花四首 其一】 周必大 紫禁风光早，深仁夺化工。 【立春帖子 其二 皇帝阁(淳熙六年)】 林同 紫芝亦良苦，负母入京师。      【贤者之孝二百四十首 其二一八 元德秀】 范成大 紫云蹙绣被，团栾覆衣篝。 【瑞香三首 其二】 洪适 一枝冲腊绽，紫瑰列金房1。      【盘洲杂韵上 腊梅】 紫苞杨柳叶，奇绝锦熏笼。 【盘洲杂韵上 瑞香】 赵必

　　轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。——《赵昌寒菊》宋苏轼 　　
　　秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——《菊花》 唐元稹
　　“忽见黄花吐，方知素节回。”——初唐 王绩
　　“旧采黄花賸，新梳白发微”；“苦遭白发不相放，羞见黄花无数新”。——唐 杜甫
　　“九日龙山饮，黄花笑逐臣”；“黄花不掇手，战鼓遥相闻”——唐 李白
　　〔菊韵〕--李师广— 　　秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。 　　
　　〔秋声〕--风子— 　　廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。 　　
　　〔菊城吟〕--王如亭— 　　狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。 　　
　　晋陶渊明《和郭主簿》： 　　芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 　　 唐 太宗《赋得残菊》： 　　阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。 露浓希晓笑，风劲浅残香。 　　细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。 还持今岁色，复结后年芳。 　　
　　唐杜甫《云安九日》： 　　寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。 　　
　　唐白居易《咏菊》: 　　一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 　　
　　吴履垒《菊花》 　　粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。 堕地良不忍，抱技宁自枯。 　　
　　唐李商隐《菊花》 　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 　　几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 　　
　　宋范成大《重阳后菊花》 　　寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。 　　
　　宋陆游《九月十二日折菊》 　　黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。 　　
　　宋梅尧臣《残菊》 　　零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。 　　
　　宋朱淑贞《菊花》 　　土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。 　　
　　金元好问《赋十月菊》 　　秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。 　　
　　明沈周《菊》 　　秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。 　　宋杨万里《咏菊》 　　物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。 　　
　　明唐寅《菊花》 　　故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。 　
　　董必武《赏菊》 　　名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。 　　造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。 　　
　　陈毅《秋菊》 　　秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！ 　　《红楼梦》里菊花诗可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗 　　
　　《赠菊》 文/老街味道 　　我是红尘不惑人 知君何故爱秋深 　　高洁难耐喧嚣夏 孤傲羞同桃李春 　　寒露从来真挚友 搜趣网风霜自古作知音 　　一朝新雪芳菲净 不愿人观落魄魂 　
　　忆菊 　　怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。 　　念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。 　　----蘅芜君 　
　　访菊 　　闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 　　蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。 　　----怡红公子 　
　　种菊 　　携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 　　冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。 　　----怡红公子 　
　　对菊 　　别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 　　数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。 　　----枕霞旧友 　
　　供菊 　　弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。 　　霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。 　　----枕霞旧友 　
　　咏菊 　　无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。 　　满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令平章后，千古高风说到今。 　　----潇湘妃子 　
　　画菊 　　诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 　　淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。 　　----蘅芜君 　
　　问菊 　　欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？ 　　圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨话片时。 　　----潇湘妃子 　
　　簪菊 　　瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。 　　短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。 　　- ---蕉下客 　
　　菊影 　　秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 　　寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？ 　　----枕霞旧友 　
　　菊梦 　　篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 　　睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！ 　　---潇湘妃子 　
　　残菊 　　露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 　　半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！ 　　——蕉下客 　
　　赏菊 (沈钧儒) 　　一丛寒菊比琼华,掩映晴窗动绿纱。 　　乍觉微香生暖室,真拟奇艳出谁家。 　
　　秋菊诗 (陈毅) 　　秋菊能傲霜,风霜恶重重。 　　本性能耐寒,风霜其奈何? 　
　　赏菊 (朱德) 　　奇花独立树枝头,玉骨冰肌眼底收。 　　且聆和平共处日,愿将菊酒解前仇。
　　菊畔香 (臧克家) 　　北国风光,无风无雨过重阳。 　　不去西山相红叶,来对丛黄。 　　人倚疏篱,华傍宫墙,邑英红幛,门楼仰天望。 　　借芬芳,只独赏,念天涯分飞雁行。 　　不须持鳌把酒,默诵佳句分外香。 　　人影瘦,精神畅,昂首向东天一方。 　　
　　赏菊 (董必武) 　　名种菊逾百，花开丽且妍。 　　秋容圃外淡，春意眼前旋。 　　造化功谁与？勤劳智自专。 　　赏心邀客共；歌咏乐延年。 　　重阳夕上赋白菊 (白居易) 　　满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 　　还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。 　　
　　菊花 (李商隐) 　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 　　陶令篱边色，罗含宅里香。 　　几时禁重露，实是怯残阳。 　　愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 　　
　　【不第后赋菊】 (黄巢) 　　待到秋来九月八，我花开后百花杀。 　　冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

《菊》是唐代诗人李商隐创作的一首五言律诗。这首诗托物言志，以菊花自况。首联描摹菊花色调淡雅，丰韵翩翩。颔联用陶令、罗含典烘托菊花品格。颈联用“禁重露””怯残阳”写菊花深忧迟暮，暗含抱负不能施展，虚度年华之意。尾联言志，暗含自己希望被朝廷赏识之意。这诗虽是咏菊，亦句句自况，物我交融，写得清绮秀逸，意思醒豁。

唐文宗开成四年（839），李商隐通过吏部考试，释褐授官，做秘书省校书郎，但他在秘书省仅仅几月就被调到地方，担任宏农县尉（今河南省灵宝县）。到任不久，又遭受一次打击，因为他把狱中死囚改判活罪，触犯了观察使孙简，被罢官，正碰上姚合代孙简任观察使，又要他还任。李商隐和姚合关系不错，但他内心深处对自己屈居县尉一事，始终不快，不甘久居，一心想入朝任职。开成五年（840），他的岳父王茂元入朝为官，他便告假携眷到长安居住，以求汲引。此年九月四日，为谋求新的出路。他又辞去宏农县尉。到唐武宗会昌四年（844）。在杨弁之乱过后，他又移家永乐（今山西芮城县）。他自述此时自己“遁迹丘园”，“前耕后饷”，“渴然有农夫望岁之志”（《重祭外舅司徒公文》）。这首诗即作于此时。

《菊》

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

译文

暗淡的紫色，鲜艳的黄色。

它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。

菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。

愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。

注释

⑴融融：光润的样子。冶冶：艳丽的样子。

⑵陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。

⑶罗含：字君长，东晋桂阳郡耒阳（今湖南耒阳市）人。博学能文，不慕荣利，编苇作席，布衣蔬食，安然自得。官至散骑廷尉。年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德行之感。

⑷重露：指寒凉的秋露。

⑸残：一作“斜”。

⑹金鹦鹉：金制的状如鹦鹉螺的酒杯。泛：指以菊花浸酒。

⑺白玉堂：指豪华的厅堂，喻朝廷。

赏析

这是一首借物抒怀的诗。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的期望。通观全诗，诗人状物新奇，引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。

诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出诗人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的//www.souquanme.com风姿。次句描写黄菊：“融融”这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语说，这是“通感”或曰“感觉挪移”。在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身，各感官领域可以不分界限。因此颜色如有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。由此可见诗人体物之精微。“冶冶”状其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，用“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。

第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与两人是有些相似。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。

五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。前句写出秋菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《题菊花》），不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能使诗人彻底失望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。”（《离骚》）几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自己的抱负不能施展，虚度了年华。

末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而朱，如鹦鹉嘴，故以此名。壳上青绿斑文，大者可受二升，壳内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。

这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在己上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、四两句写菊花之色与香，关涉自己罢官之事。五、六句写菊不畏霜露而怯日暮，关涉自己的迟暮之感。七、八句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，此诗在用典上也有独到之处：自然而然，毫无切削之迹，晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。

菊花 元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
“秋丛绕舍似陶家”，深秋时节，我家房前屋后一丛丛菊花迎风怒放，我家的这个小院就和陶渊明家一样。“遍绕篱边日渐斜”，诗人陶醉于满院盛开的花丛之中,专心致志绕着篱笆细赏,不知不觉太阳西斜。
“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。”不是我最喜欢菊花，是因为百花之中,菊最后凋零;一旦菊凋,一年之中几无花可赏。
前两句短短的十四个字，有景、有情、有联想，勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛、赏花吟诗、乐不思返的画面。诗人赏菊入迷，流连忘返，对菊花的由衷喜爱真切地表现了出来，字里行间充满了喜悦的心情。
诗人爱菊，是因为“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，时至深秋，百花尽谢，唯有菊花能凌风霜而不凋，独自开放，为世界平添了盎然的生机。
元稹从菊花凋谢最晚这个角度出发，告诉世人他独特的爱菊花的理由，其中也暗含了对菊花历尽寒冷，最后凋零的坚强品格的赞美。
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“菊花”古诗的意思是什么？
菊花 唐代：李商隐 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 白话译文 暗淡的紫色，鲜艳的黄色。它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。 扩展资料赏析 诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。 次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。 因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。由此可南诗人体物实在太精微了。“冶冶”圳其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。 第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。他曾做过彭泽（今江西省彭泽县）县的县令，所以后人常常这样称呼他。 而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳（今湖南省东南）人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、长沙相。 五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《菊花》），不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。 后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失搜趣网望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。 这是一首借物抒怀的诗。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。
20 浏览616 2019-11-01
菊花古诗中的每个字的意思
菊花古诗中的每个字的意思如下： 菊花 唐代 元稹 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 字词解释： 秋丛：指丛丛秋菊 绕：缠绕 舍：指居住的房子 陶家：陶，指东晋陶渊明。 篱边：篱笆四周 日渐斜:太阳渐渐落山，斜读作(xia)。 更：再 译文： 屋外丛丛菊花缠绕，使整座房子看起来有几分陶渊明居处的淡雅，篱笆外的太阳渐渐落山，夕阳无限美好，虽然菊花不是花中之最，但是我却偏爱菊花，菊花开遍地之后眼中已容不下其他品种的花。 元稹，字微之，别字威明，河南府东都洛阳(今河南洛阳)人，唐朝著名诗人、文学家，元稹的创作，以诗成就最大。其诗辞言浅意哀，极为扣人心扉，动人肺腑。其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新题乐府”则直接缘于李绅。
16 浏览1868 2019-08-20
菊花王稹古诗的意思？
菊花 元稹 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 一丛一丛的秋菊环绕着房屋好似到了陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。 不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后再无花可赏。
5 浏览42 2020-01-21
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【年代】：唐 【作者】：元稹 【作品】：菊花 【内容】： 秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。 【翻译】：一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。 【赏析】：东晋大诗人陶潜写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。难怪宋人周敦颐因陶渊明后真隐士不多，要大发“菊之爱，陶后鲜有闻”的感慨了。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首。 诗人对菊花由衷喜爱：开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛，遍布屋舍四周，他沿着竹篱，忘情地欣赏这些亲手栽种的秋菊，不觉日已西斜。第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕。其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图。 第三句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情菊花。时至深秋，百花尽谢，唯有菊花能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的菊花使他忘情，爱不能舍了。我国古典诗//www.souquanme.com词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《菊花》一诗赞菊花高洁的操守、坚强的品格，也寓有深意。 这首诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间让人们去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。因而历来被人们所喜爱。
159 浏览2570 2017-11-25
描写菊花的古诗，要意思
元稹——《菊花》秋丛绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。 【赏析】：东晋大诗人陶潜写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。难怪宋人周敦颐因陶渊明后真隐士不多，要大发“菊之爱，陶后鲜有闻”的感慨了。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首。 诗人对菊花由衷喜爱：开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛，遍布屋舍四周，他沿着竹篱，忘情地欣赏这些亲手栽种的秋菊，不觉日已西斜。第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕。其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图。 第三句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情菊花。时至深秋，百花尽谢，唯有菊花能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的菊花使他忘情，爱不能舍了。我国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《菊花》一诗赞菊花高洁的操守、坚强的品格，也寓有深意。 这首诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间让人们去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。因而历来被人们所喜爱。 《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒发情思的对象。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受陶渊明《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。” 正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。 自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也”。
63 浏览8328 2017-09-11
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yuki841127
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