1;《楚辞远游》：“餐六气而饮沆瀣兮,潄正阳而含朝霞.”
2;蜀 毛熙震 《浣溪沙》词：“绮霞低映晚晴天.”
3;《文选左思〈蜀都赋〉》：“干青霄而秀出,舒丹气而为霞.”
4;晋 曹毗 《临园赋》：“青霞曳于前阿,素籁流于森管.”
5;南朝 梁 江淹 《恨赋》：“郁青霞之奇意,入修夜之不旸.”
6;前蜀 牛峤 《女冠子》词：“ 锦江 烟水,卓女 烧春浓美.小檀霞,绣带芙
蓉帐,金钗芍药花.”
7;宋 张耒 《上元都下》诗之一：“淡薄晴云放月华,晚粧新晕脸边霞.”
8;宋 梅尧臣 《送张子野知虢州先归湖州》诗：“清甘不楚齿,若酒倾残霞.”
9;宋 梅尧臣 《次韵景彝三月十六日范景仁家同饮还省宿》：“种桃依竹似仙家,邀对春风共泛霞.”
10;《楚辞远游》：“载营魄而登霞兮,掩浮云而上征.”
11;唐 韩偓 《荔枝》诗之三：“巧裁霞片裹神浆,崖蜜天然有异香.”
12;唐 张籍 《学仙》诗：“高歌如芙蓉,霞月披衣裳.”
13; 唐 常建 《梦太白西峰》诗：“松风引天影,石濑清霞文.”
14;明 陈子龙 《秋潭曲》：“摘取霞文裁凤纸,春蚕小字投秋水.”
15;南朝 宋 鲍照 《登庐山望石门》诗：“瑶波逐穴开,霞石触峯起.”
16;《文选郭璞＜江赋＞》：“集若霞布,散如云豁.”
17;唐 崔湜 《江楼夕望》诗：“ 楚 山霞外断,汉水 月中平.”
18;宋 杨万里 《雪巢赋》：“ 赤城 兮霞外,天台 兮云表.”
19;唐 宋之问 《答田徵君》诗：“传闻 颍阳 人,霞外漱灵液.”
20;唐 孟浩然 《舟中晓望》诗：“坐看霞色晓,疑是 赤城 标.”
21;唐 陈师穆 《立春日晓望三素云》诗：“人归悬想处,霞色自氛氲.”
22;唐太宗 《正日临朝》诗：“组练辉霞色,霜戟照朝光.”
23;南朝 梁 沈约 《和刘中书仙诗》之二：“殊庭不可及,风熛多异色；霞衣不待缝,云锦不须织.”
24; 南朝 梁 江淹 《惜晚春应刘秘书》诗：“霞衣已具带,仙冠不持簪.”
25;唐 张籍 《送宫人入道》诗：“名初出宫籍,身未称霞衣.”
26;明 屠隆 《彩毫记祖饯都门》：“念卑人已服霞衣,我荆妻亦顶星冠.”
27;唐 李峤 《舞》诗：“霞衣席上转,花袖雪前明.”
28;宋 柳永 《荔枝香》词：“金缕霞衣轻褪,似觉春游倦.”
29;唐中宗 《石淙》诗：“霞衣霞锦千般状,云峯云岫百重生.”
30; 唐 孟郊 《送谏议十六叔至孝义渡後奉寄》诗：“晓渡明镜中,霞衣相飘飖.”
31; 前蜀 牛希济 《临江仙》词之二：“石壁霞衣犹半挂,松风长似鸣琴.”
32;南唐 陈陶 《竹》诗之五：“迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣.”
33;金 元好问 《梨花海棠》诗之二：“窈窕春风前,霞衣欲轻举.”
34;晋 郭璞 《盐池赋》：“烂然汉明,晃尔霞赤.”
35;唐 李兰 《天晴景星见赋》：“南有光而霞赤,东有色而烟青.”
36;唐 温庭筠 《自有扈至京师已後朱樱之期》诗：“露圆霞赤数千枝,银笼谁家寄所思.”
37;南朝 梁 沈约 《循役朱方道路》诗：“霞志非易从,旌躯信难牧.”
3搜趣网8;唐 韩愈 《陆浑山火和皇甫湜用其韵》：“缇颜韎股豹两鞬,霞车虹靷日毂轓.”
39;唐 柳宗元 《湘口馆潇湘二水所会》诗：“高馆轩霞表,危楼临山隈.”
40;元 陈樵 《八咏楼赋》：“琼壁霜寒,丹雘霞披.”
41;唐 周繇 《看牡丹赠段成式》诗：“金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房.”
42;唐 孙棨 《北里志王团儿》：“霞杯醉劝 刘郎 饮,云髻慵邀阿母梳.”
43;宋 范仲淹 《和章岷推官同登承天寺竹阁》：“佳宾何以伫,云瑟与霞杯.”
44;唐 上官昭容 《游长宁公主流杯池》诗之十三：“策杖临霞岫,危步下霜蹊.”
45;唐 刘禹锡 《和令狐相公送赵常盈炼师与中贵人同拜岳及天台投龙毕却赴京师》：“银珰谒者引霓旌,霞帔仙官到 赤城 .”
46;前蜀 韦庄 《信州西仙人城下月岩山》诗：“ 常娥 曳霞帔,引我同攀跻.”
47;清 赵翼 《虎秋千歌》：“得非此乃臙脂虎,黑章黄质文斒斓,欲学云裾霞帔仙乎仙.”
48;唐 白居易 《霓裳羽衣歌》：“案前舞者颜如玉,不著人家俗衣服；虹裳霞帔步摇冠,钿璎纍纍佩珊珊.”
49;唐 元稹 《湘南登临湘楼》诗：“霞刹分危牓,烟波透远光.”
50;隋 薛道衡 《重酬杨仆eqbxx射山亭》诗：“朝朝散霞彩,暮暮澄秋色.”
51;唐 张均 《岳阳晚景》诗：“水光浮日出,霞彩映 江 飞.”
52;宋 王象祖 《寿台楼赋》：“即长虹之霞采兮,罩苍龙之云烟.”

　　杜审言
　　和晋陵陆丞早春游望
　　独有宦游人，偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹.
　　忽闻歌古调，归思欲沾襟。
　　这是一首和诗。原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。大约武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职，与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱已不可知。杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。
　　诗人在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有满腹牢骚在言外。
　　诗一开头就发感慨，说只有离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情：这一开头相当别致，很有个性特点。
　　中间二联即写“惊新”。表面看，这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的，在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新而处处怀乡。
　　“云霞”句是写新春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记。月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。
　　“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花发木荣的春天了。
　　接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记。月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。
　　然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记。月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿苹.”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。
　　总之，新因旧而见奇，景因情而方惊。惊新由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。
　　“古调”是尊重陆丞原唱的用语。诗人用“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因为诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又点出和意，结构谨严缜密。
　　前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有独创的。起结固然别致，但是如果没有中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精采处，恰在中间二联。

原文： 　　昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子澹忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南迳，愉悦偃东扉。处澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。　　译文：　　气候从早到晚不断地在改变，山水明净的光辉随时都在幻化绮丽。那光辉赏心悦目挽住了游子的心，游子沐浴在山水中忘了回家中。从山谷出来的时候朝霞还没有升起来，上船的时候夕阳早已没了影。暮色聚集在虚壑与空林中，云霞的余气飞向天边不见了。菱角与荷叶在夜色中重重互掩映，菖蒲和稗草在船边紧紧相依靠。拨开茂密的草丛直奔南边的小路，欣慰地在东边的走廊下倚门仰卧。淡泊的心境不在乎身外之物，看淡了名利万事万物都如意称心。我以切身的体验告诉热爱生命的人们，试试用淡泊无忧的道理推论养生的法理。　　赏析搜趣网：公元423年（宋景平元年）秋天，谢灵运托病辞去永嘉（治所在今浙江温州）太守职务，回到故乡会稽始宁（今浙江上虞）的庄园里。这里曾是他族曾祖谢安高卧之地，又是他祖父谢玄最初经营的庄园，规模宏大，包括南北二山，祖宅在南山。谢灵运辞官回家后，又在北山另建居宅。石壁精舍就是他在北山营立的一处书斋。精舍，即儒者授生徒之处，后人亦称佛舍为精舍。湖，指巫湖，在南北二山之间，是两山往返的唯一水道。此诗当作于公元424-426年（元嘉元年至三年）之间。 　　此诗是灵运山水诗中的名篇，因而较为典型地体现了宋初诗风嬗变的某些特点。刘勰在《文心雕龙明诗篇》中曾精辟地概括说：“宋初文咏，体有因革，老、庄告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”而此诗恰好在讲究骈偶、刻意炼句，写景尽态极妍，文辞追求新奇等方面，均具有极为显著的特色。　　起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。“清晖”二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞九歌东君》中“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟云：“灵运诸佳句，多出深思苦索，如‘清晖能娱人’之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。”（《诗薮外编》）即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”，使人快乐；“憺”，安然貌。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓“以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》） 　　“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。 “披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。 末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。 此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处www.souquanme.com，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。

江山千古秀
业绩万年青

勤俭黄金本
节约民族根

发奋识遍天下字
立志读尽天下书（苏轼）

云霞成异色
天地一尺间
持家须勤俭
治国要爱民

虚心竹有低头叶
傲骨梅无仰面花
万卷诗书培桃李
亘古文明育英豪

为国家，为人民，哪怕鞠躬尽瘁
为私利，为个人，难担荣华富贵

春风轻梳柳
君子薄功名

梅花白
松永青

黄帝子孙黄金时代创造黄金世界
华夏儿女神州舞台尽显神州风采
一夜春风起
万里江山青

祖国河山秀
桂林山水情
春风化雨杨柳吐翠报新岁
瑞雪辞旧腊梅绽枝兆丰年
江山增秀色
万家人面新
风来花自舞
无鱼水自清

千里松涛无山不绿
万里江山有理常青

这句话出自汤显祖《牡丹亭》
奈何eqbxx天:令人无可奈何的时光。表示百无聊赖的思绪。
意思:
这优美的景色美好的时光,让我怎样面对,
那让人快乐的事情正在谁家的院子里面上演?
春 香 来此已是花园门首，请小姐进去。
　　杜丽娘 进得园来，看画廊金粉半零星。
　　春 香 这是金鱼池。
　　杜丽娘 池馆苍苔一片青。
　　春 香 踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。
　　杜丽娘 春香。
　　春 香 小姐。
　　杜丽娘 不到园林，怎知春色如许？
　　春 香 便是。
　　杜丽娘 【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！
　　杜丽娘 【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先？闲凝眄兀生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。
　　春 香 这园子委实观之不足。
　　杜丽娘 提他怎么？
　　春 香 留些余兴，明日再来耍子吧。
　　杜丽娘 有理。【尾声】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。