七绝可前两句压一个韵,后两句压一个韵吗？
八句五言古诗最后两句能押韵吗？
两句一押，双句押韵，一三四押，有什么区别？
两句一押，双句押韵，一三四押，有什么区别？ 高手请说一下 谢谢有什么区别偶句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如：登乐游原 （李商隐）
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。
如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。
如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一www.souquanme.com个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
首韵借韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
求唐诗宋词的押韵规则
押韵就是诗词中在句子的末了一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美，富有音乐感。押韵的那个字就叫韵脚。近体诗在押韵上也有一定的规则：
第一搜趣网，押韵句必须是偶句。首句可以押韵，也可以不押韵。例如王之涣《登鹳雀楼》只押偶句，首句不押；而李商隐《夜雨寄北》则首句也入了韵。
第二，押韵的字必须是平声，不押韵句子末尾的字必须是仄声。所以看某一诗句是否是韵句，不仅要看末尾的字是否韵相同或相近，还要看是不是平声字。比如王维的《山居秋暝》第一句“空山秋雨后”，尽管末尾的“后”字与下面诗句的韵脚“秋”、“流”、“舟”、“留”韵腹、韵尾相同，但因为它是仄声字，所以就不是韵脚了。
第三，押韵的字必须一韵到底，中间不可以换韵，除了首句押韵的字以外，邻近的韵不可通押。
唐代古体诗的押韵大致有以下几种情况：
第一，韵句并非一定是偶句，单句也可以押韵。例如李白《将进酒》的最后几句：“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”。“裘”、“酒（单句）”、“愁”为韵脚，二、三、四句都押韵。
第二，韵脚可以押仄声韵，也可以平仄互押。例如上诗中“裘”和“愁”为平声，而“酒”为仄声（上声）。
第三，不必一韵到底，中间可以换韵。如岑参《白雪歌送武判官归京》，共十八句，用了九个韵，其中有两处是邻韵合押的。
不过古体诗中也有一些作品在押韵方面追求格律诗的形式，有一定的规则，如杜甫的《垂老别》，全诗一共三十二句，偶句押韵，一韵到底。唐诗的用韵有专门的韵书，韵部分得很细，但读音大多数是和普通话对应的。
写诗词有固定的格律，不合律但押韵行吗？
前两个是诗词的入门问题，但是的确有很多朋友感到疑惑。第三个问题要解答的话，需要分几种情况。老街用最简单的方式先说一下答案，然后再讲解为什么。
第一个问题，不一定，写词必须按照格律，写诗就不一定了，近体诗必须按照格律规则创作，古体诗不需要合律；第二个问题，也不一定，因为您以为的押韵未必是诗词要求的押韵；第三个问题，有几种原因，各有不同。按照顺序老街一个个详细解答一下。
一、写诗词必须依照格律吗？
我的答案是：不一定，因为写词必须按照格律，写诗就不一定了。旧体诗分两种，一种是近体诗，一种是古体诗，近体诗必须按照格律规则创作，但是古体诗不需要合律。
1、近体诗必须按照格律创作
近体诗就是格律诗，有四句的绝句、八句的五律和七律、八句以上的排律。老街以前讲过很多近体诗的格律规则，简单说就是四种基本律句，按照对仗、黏连的要求组合，首句押韵可以用邻韵，2468等双数句一定用同一个韵部的字作韵脚。例如唐朝进士科考的五言排律，就是最标准的格律诗：
《省试湘灵鼓瑟》作者：钱起 (唐)
善鼓云和瑟，常【闻】帝子灵。
冯【夷】空自舞，楚【客】不堪听。
苦【调】凄金石，清【音】入杳冥。
苍【梧】来怨慕，白【芷】动芳馨。
流【水】传潇浦，悲【风】过洞庭。
曲【终】人不见，江上数峰青。
考试的试帖诗关系到”政府公务员“的录取，这自然是最严格的诗体。钱起这首诗一共6联12句，押了6个韵。中间的2345联出句与对句必须对仗，联和联之间还要黏连（每一联的对句第2个字和下一联出句第2个字必须平仄一样）。例如【闻夷】是平声、【客调】是仄声、【音梧】又是平声、【芷水】又是仄声、【风终】又是平声，无论排律有多长，就这样一直循环下去。
格律诗的押韵必须是平声、还必须一个韵部，这首是【青】韵：灵、听、冥、馨、庭、青。如果押【庚】韵就是出律了，例如：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨丁英.....虽然geng、qing今天读起来是押韵的，但是在古代【青】韵和【庚】韵是两个韵部，他们虽然是邻韵，但是除了第一句（如果押韵）外，是不能用混用的。
2、古体诗可以不合律只押韵
旧体诗分两种，一种是刚才说的近体诗，一种是古体诗，这种诗可以只押韵不讲究格律。例如李白的《静夜思》就是一首不合律只押韵的古体诗：
古体诗的押韵情况比较复杂，这部分留给第二个问题时再做详细解答。
3、填词必须依照格律
最早的词是依照曲调填词，词是歌词，都是用来唱的。后来曲谱遗失，明朝开始依照前人作品编撰词谱，于是填词渐渐变成了依谱填词。所以填词不是把字数填对能押韵这么简单， 例如这首《浣溪沙》：
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
◎●⊙○◎●△ ◎○⊙●●○△ ⊙○◎●●○△
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ ◎○⊙●●○△
这个词谱特别注明：双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。任何一个词谱，对于字数、押韵、平仄的要求，都有自己的规则，缺一不可。所以说，填词必须按照格律。
先看平仄：“○”标平声“●”标仄声“⊙”标应平可仄“◎”标应仄可平“△”标平韵“▲”标仄韵“。
押韵呢，填词比较宽松，可以严格地采用诗韵，也可以用诗韵里的邻韵通押。今天我们作诗用《平水韵》，填词都依照《词林正韵》。
所以说写诗词必须依照格律吗？不一定，近体诗和词必须依照格律，古体诗不用。
二、不合律但押韵行吗？
不合律的诗只有一种，就是古体诗，例如李白《蜀道难》 、杜甫《望岳》、白居易《长恨歌》、陈子昂《登幽州台歌》等等都是古体诗。
古体诗可以不合律，只需要押韵就行，但是古诗的押韵和我们现在唱歌时的押韵不一样，我分三个部分讲一下。
1、 邻韵通押
古体诗押韵可以用领韵通押，例如近体诗不能混用的【青】韵、【庚】韵就可以通用了。下面这首陈子昂的《与东方左史虬修竹篇》就是邻韵通押，使用了【青】韵和【庚】韵。
龙种生南岳，孤翠郁亭亭。 ◆亭【下平九青】
峰岭上崇崒，烟雨下微冥。 ◆冥【下平九青】
夜闻鼯鼠叫，昼聒泉壑声。◆声【下平八庚】
哀响激金奏，密色滋玉英。 ◆英【下平八庚】
.......略
2、仄韵
古体诗还可以用仄韵，【平上去入】中，【上去入】都是仄韵，例如《寻隐者不遇》作者：贾岛 (唐)
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
这首诗押韵的是去、处，这两个字都属于【语】韵
3、换韵
古体诗还可以换韵例如白居易《长恨歌》：
蜀江水碧蜀山青，【下平九青】
圣主朝朝暮暮情。【下平八庚】
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 【上声六语】
君臣相顾尽沾衣，【上平五微】
东望都门信马归。 【上平五微】
需要注意的是，换韵是一组一组的换，例如以上举例《长恨歌》，前四句是一组，四句一组的第1句可以不押韵，第三句基本是不押韵的（也有句句押韵的诗），1、2、4邻韵通押，押【庚】和【青】韵；
接下来四句是一组，2、4句押【上声六语】：去、处。第一句是去声，诗中的押韵，去声和上声一般不通押的，【去声六御】严格说不算押韵，不过这首诗里还有一处上声和去声通押的例子，就勉强算押韵吧；
第三组是两句，要注意的是，两句一组的换韵，两句都必须要押韵：衣、归。
看了以上的说明，可能会觉得比较复杂，简单来说：就是同一组诗，如果押仄韵就要统一押仄韵，如果押平韵就要统一押平韵。除了个别的诗（《走马川行奉送封大夫出师西征》很多三句一组，句句押韵）外，双数句一定要押韵。例如：
言师采药去，松下问童【子】，只在此山中，云深不知【处】。
虽然第1句和第4句押韵，但是第2句【子】、第4句【处】不押韵，这就不是旧体诗了。另外：
松下问童子，言师入霭【无】，只在此山中，云深不知【处】。
无、处，一个平声，一个仄声，还是不算押韵，这种押韵只能说是现代诗。
所以说不合律但押韵行吗？不一定，必须要学习旧体诗的押韵知识，仅仅以为读起来好像押韵是不行的。
三、为什么总有人批评不合律呢？
1、不格律却标示五律七律
有的朋友不懂诗词，自己写的不是格律诗，却要在题目上注明五律、七律， 这种情况有人提醒是好事，至少让你知道了作格律诗是有要求的。
还有不少朋友以为填词就是把字数搞对了就行，所以也会被好心人提醒要依//www.souquanme.com谱填词。
3、错误的提醒
有些朋友对于近体诗的拗救、孤平、三仄尾、鲤鱼翻波等不太熟悉，所以喜欢提醒别人不合律。例如李商隐的近体绝句《登乐游原》，第一句：仄仄仄仄仄，第二句救拗：平平平仄平。
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
唐朝的三仄尾（平平仄仄仄）、鲤鱼翻波（平平仄平仄）是”平平平仄仄“的变格，在唐朝格律诗中应用的非常广泛，但是很多人以为三仄尾不是格律诗，其实初盛中晚唐有大量的三仄尾的格律诗：《从《题破山寺后禅院》//www.souquanme.com说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾》。
还有人认为绝句一定是近体诗，所以你写了一首古体绝句后，就会有人告诉你出律了。其实绝句早于格律诗出现，而且我们最熟悉的《唐诗三百首》中就有大量的古体绝句。
4、总有人喜欢批评别人
确实有些人喜欢点评别人，例如作者明明做的是古体诗，却偏偏有人来提醒你出律了。
以上三个问题回答完了，再简单重复一遍，1、近体诗和词必须依照格律规则；2、古体诗可以不需要依照格律规则，但是必须要依照规矩押韵；3、提醒你出律是因为你不懂律诗什么写，或者提醒你的人其实自己是半瓶醋。
