红杏枝头春意闹的上一句
玉楼春,词牌名,又名“归朝欢令”“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”“归朝欢令”等。以顾夐词《玉楼春》为正体,双调五十六字,前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字,前段四句三仄韵,后段四句两仄韵等变体。代表作有欧阳修《玉楼春》等。
正体,双调,五十六字。前后段各四句,三仄韵。以顾夐《玉楼春》为代表。按《花间集》顾夐词四首、魏承班词二首,《尊前集》欧阳炯词二首,其前后段起二句第二字、第六字俱仄声,第三句第二字、第六字俱平声,第四句第二字、第六字亦俱仄声。宋人惟杜安世词五首、钱惟演“锦箨参差”词一首、欧阳YrbQtWoY修“美酒花浓”词一首本此体填,馀皆南唐李煜体也。 欧阳炯词后段第三句“青蛾红脸笑来迎”,“青”字平声。又一首后段结句“留待玉郎归日画”,“留”字平声。谱内平仄据此,其馀悉参顾、牛二词。 又宋汪莘词“一片江南春色晚,牡丹花谢莺声懒。问君离恨几多少,芳草连天犹觉短。昨夜溪头新溜满,尊前自起喷龙管。明朝飞桌下钱塘,心共白苹香不断。”起、结虽与此词同,而前后段第二句,乃作“平平仄仄平平仄”,则与此词异。 又柳永仙吕调词“有箇人人真堪羡,问却倦羞回却面。你若无意向咱行,为甚梦中频相见。不如即早还却愿,免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢,只恐被伊牵惹断。”平仄亦与此词异。此二首若参校打图,恐平仄混淆,难以按谱,特为附注,不另列体。
变体一搜趣网,双调,五十六字。前段四句,三仄韵;后段四句,两仄韵。以顾夐《玉楼春》为代表。此词后段起句不押韵,顾夐别首“柳映玉楼”词,正与此同。
变体二,双调,五十六字。前后段各四句,三仄韵。以牛峤《玉楼春》为代表。此词见《花间集》,前后段两韵,唐宋词无照此填者。
变体三,双调,五十六字。前后段各四句,三仄韵。以李煜《玉楼春》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体,惟前后段两起句平仄全异,宋元词俱如此填,故为分列。 晏殊词前段起句“东风昨夜回梁苑”,“东”字平声,“昨”字仄声。欧阳修词后段起句“也知自为伤春瘦”,“也”字、“自”字俱仄声。谱内据此作图,其馀可平可仄,已见顾词。 按《尊前集》,欧阳炯“儿家夫婿”词,庾传素“木兰红豔”词,即此词体YrbQtWoY也。因欧词结句有“同在木兰花下醉”句,庾词起句有“木兰红豔多情态,不似凡花人不爱”句,遂别名《木兰花》,其实乃《玉楼春》,非《木兰花》也,宋人传讹,几不能辨,今照《花间集》校正。 又《尊前集》许岷词二首,一首与此同,一首前段四句“江南日暖芭蕉展,美人折得亲裁翦。书成小简寄情人,临行更把轻轻捻”平仄全异。后段与此同。 又钱惟演“城上风光”词,前段照顾夐词填,后段照李煜词填,欧阳修“常忆洛阳”词、毛滂“压玉为浆”词,均效钱体,向俱误刻《木兰花》调,今悉校正。 又晏殊“帘旌浪卷”词,本李煜此词填,惟换头句“美酒一杯谁与共”平仄异。 又吴文英“茸茸狸帽”词,亦本李煜此词填,只前段第二句“金蝉罗翦胡衫窄”平仄异。盖此词辨体,止在平仄异同,若汇参各体,则平仄纷纭,难以分别,故各为注明,不取作图。
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.出自何处
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。出自何处
全诗为:
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。的意思?
"绿杨烟外晓寒轻”这句古诗是什么意思
你好!
“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。”意思为:条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
出自宋代宋祁的《玉楼春春景》
原诗:
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
译文 :
信步东城感到春光越来越搜趣网好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
总是抱怨人生短暂欢娱太少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。
⑴木兰花:原唐教坊曲名,后用为词牌名,调同“玉楼春”。
⑵縠(hú)皱波纹:形容波纹细如皱纱。縠皱:即皱纱,有皱褶的纱。棹(zhào):船桨,此指船。
⑶春意://www.souquanme.com春天的气象。闹:浓盛。
⑷浮生:指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子刻意》:“其生若浮,其死若休。”
⑸肯爱:岂肯吝惜,即不吝惜。一笑:特指美人之笑。
⑹持酒:端起酒杯。《新唐书庶人祐传》:“王毋忧,右手持酒啖,左手刀拂之。”
⑺晚照:夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》之一:“白日倾晚照,弦月升初光。”
赏析:
此词上片从游湖写起,讴歌春色,描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境,言人生如梦,虚无缥缈,匆匆即逝,因而应及时行乐,反映出“浮生若梦,为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛,被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法,将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟,一片嫩绿,虽是清晨,寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花,以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法,着一“闹”字,将烂漫的大好春光描绘得活灵活现,呼之欲出。
过片两句,意谓浮生若梦,苦多乐少,不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的典故,抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句,写词人为使这次春游得以尽兴,要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳,请它在花丛间多陪伴些时候。这里,词人对于美好春光的留恋之情,溢于言表,跃然纸上。
这首词章法井然,开阖自如,言情虽缠绵而不轻薄,措词虽华美而不浮艳,将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致,具有不朽的艺术价值。
本词歌咏春天,洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”,以叙述的语气缓缓写来,表面上似不经意,但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。