清风拂杨柳的下一句是细雨打莲蓬。

出自冀教版小学一年级语文下册《云生雨》 

《云生雨》

云生雨，雪随风。

潮涨落，月亏盈。

赤日挂苍穹， 晚照映晴空。

清风拂杨柳， 细雨打莲蓬。

译文：有云才有雨，有雪伴着风。潮水有涨有落，月亮有圆有缺。清风吹拂着杨柳，细雨捶打着莲蓬。

和杨柳有关的诗句

1、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——《村居》清.高鼎

2、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——《竹枝词二首其一》唐.刘禹锡

3、春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。——《七律送瘟神》毛泽东

4、 韶华不为少年留，西城杨柳弄春柔。 ——《江城子西城杨柳弄春柔》宋.秦观

5、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____《凉州词二首其一》唐.王之涣

如下：

1、清风拂杨柳，明月照人心。

2、清风拂杨柳，明月照阴沟。

3、清风拂杨柳，敢问是段友。

4、清风拂搜趣网杨柳，啤酒来一口。

5、清风拂杨柳，不负明月心。

6、清风拂杨柳，细雨打莲蓬。

7、清风拂杨柳，天王盖地虎。

8、清风拂杨柳，小鸡炖蘑菇。

9、清风拂杨柳，淡月失梅花。

10、清风拂杨柳，明月照山河。

11、清风拂杨柳，桃花笑春风。

下一句是“淡月失梅花”。

“轻风扶细柳，淡月失梅花”出自苏东坡和妹妹苏小妹、黄山谷在一起对诗时即兴发挥的句子。

据清褚人获《坚瓠集》记载：一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词。小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”东坡说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚不禁托掌称妙。

苏东坡的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇和映两个字描绘出了柳树在微风摇动下的动感，以及皓月映照梅花的皎洁。

黄庭搜趣网坚的“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，舞和隐两个字比起摇与映二字，似乎更加的生动一些。舞字让柳枝的动感更加的直观形象，隐字让月光显得更加的明亮。

苏小妹的“轻风扶细柳，澹月失梅花”，扶和失两个字用的恰到好处。一个扶字，是拟人化的写法，描绘出了风的轻柔个柳枝的纤细，风与柳因为亲昵所以扶在了一起，多么的生动感人。一个失字，让皎洁的月光和洁白的梅花融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。

苏小妹，相传为苏轼妹妹，是当时出了名的才女，民间更有“苏小妹三难秦观”的故事流传。

苏东坡平生喜欢和亲人朋友写信交流，他的书信被后人整理成文，现存的苏轼亲笔信件中，所寄大多是给自己的弟弟苏辙。而信件中从来没有提及过苏小妹这个“妹妹”，再看苏轼流传下来的诗词之中，也没有任何一篇提及了这个“妹妹”。但是根据三苏祠的记载，历史中确实是有这个人的，不过因为苏小妹在苏轼、苏辙两兄弟还很小的时候便去世了，自然未能留下有关的书籍记www.souquanme.com载。

参考资料来源：百度百科-苏小妹 （宋朝苏轼的妹妹）

轻风扶细柳，淡月失梅花。是一句五言联句，并没有全诗。

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起讨论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。”

苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好，不过这个‘摇’还不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”

这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。

因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极！”

轻风扶细柳，淡月失梅花。就出自这里。

扩展资料：

苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

“轻风”徐徐，与“摇”、“舞”是匹配不当。唯有用“扶”字才恰到好处地显现出轻风的温柔和细柳被轻拂的形态。同时，一个“扶”字又把“风”人格化了，给人一种亲切的美感。下句添一个“失”字，也使全句皆活，勾画出了月色和梅花相互交融的形态。

参考资料来源：百度百科—苏小妹