应该是何处是归程，它的下一句是：长亭连短亭。
菩萨蛮平林漠漠烟如织
唐代：李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。(连短亭 一作：更短亭)
译文：远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
这首词上下两片采用了不同的手法，上片偏于客观景物的渲染，下片着重主观心理的描绘。然而景物的渲染中却带有浓厚的主观色彩，主观心理的描绘又糅合在客观景物之中。因而从整体上来说，情与景、主观与客观，又融成一片。开头两句为远景，“平林漠漠烟如织”便传达出一种空寞惆怅的情绪，它起到笼罩全篇的作用。如烟如织，扯也扯不开，割也割不断。就连那远处碧绿的山色也使人着恼，叫人伤感。“暝色”句为近景，用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然，一个“入”字使整个画面波动起来，由远及近、由潜在到表面化。看起来是客观景物感染了其人，实际上是此人内心感受在不断深化。至“有人楼上愁”句，这个由客观到主观、由物到人的过渡完成了。这个“愁”字把整个上片惆怅空寞的情绪全部绾结在一起，同时又自然地过渡到下片。承上启下，臻于绝妙。下片立足于主观的感受上。在暮霭沉沉之中，主人公久久地站立在石阶前，感到的只是一片空茫。“空”也是上片所勾画的景物感染下的必然结果。主观情绪并不是孤立存在着的，它立刻又融入了景物之中——“宿鸟归飞急”。这一句插得很巧妙。作者用急飞的宿鸟与久立之人形成强烈的对照。一方面，南宿鸟急归反衬出人的落拓无依；另一方面，宿鸟急归无疑地使抒情主人公的内心骚动更加剧烈。所以下面就自然道出了：“何处是归程搜趣网?”主人公此刻也急于寻求自己的归宿，来挣脱无限的愁绪。可是归程在何处呢?只不过是“长亭连短亭”，并没有一个实在的答案。有的仍然是连绵不断的落拓、惆怅和空寞，在那十里五里、长亭短亭之间。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷搜趣网尽了。结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉搜趣网。

《三剑豪之半面人》。
《三剑豪之半面人搜趣网》：梅间飞雪又一年冬夏，搜趣网稚儿问何处是归家，山河不复谁又能作答，墨龙倾覆西陵天下，三途河畔锁一世风华，重天上回首又见他，几笔丹青绘故梦人家，此生天地再不复枯荣也罢，只愿安宁长留你眉间眼下，缠半生劫祸，再半生予夺。
翻译为：为求得与你生死交错，化半面为魔，守半面如昨，只为相逢时不再寂寞，缠半生业火，再半生零落，轮回中见你一眼执着，化半面修，守半面成佛，只为你一身不染污浊，累骨里开出彼岸花，几点萤火沉沦中挣扎，黑夜里长明浮屠塔，塔上笛声叹往事如画，那年青叶落满霜华，风沙掩埋此心本无瑕，百年后青史存谁家，得见那一夜君临天下。

上联：人海茫茫何处是家
下联：烟波去去经年无客
这句对的很工整也很有意境，但是我有一点小小的建议。
改成上联：人海茫茫何处是家
下联：烟波去去经年为客是不是在意境上更合适一些。
可能是个人理解的问题。但是感觉何处为是家，经年为客更能体现漂泊无依之感。
望原作者指正。