上联是，雨伴钟声孤独夜,
下联是，杯斟梦境寂寞心。
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一KRxfJypIS，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：//www.souquanme.com
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位//www.souquanme.com置的词，词搜趣网类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

歌曲《孤独的夜》
原唱：武涛
词曲：李雨泽
漫天星空寂静的街
人渐醉了萧瑟的夜
放下了那所谓的一切
失落的感觉反而强烈
枯萎玫瑰渐渐已凋谢
心灰意冷你不辞而别//www.souquanme.com
你走后的那段痛苦岁月
我的世界变得寒风凛冽
为何爱让人如此难料
那往事还在将我心缠绕
像条船在黑夜里不停寻找
却没有岸边能让我停靠
想逃离孤独庸人自扰
我的世界已经黑白颠倒å
那些曾经与你唱的歌谣
熟悉的感觉渐渐陌生微妙
漫天星空寂静的街
人渐醉了萧瑟的夜
放下了那所谓的一切
失落的感觉反而强烈
枯萎玫瑰渐渐已凋谢
心灰意冷你不辞而别
你走后的那段痛苦岁月
我的世界变得寒风凛冽
为何爱让人如此难料
那往事还在将我心缠绕
像条船在黑夜里不停寻找
却没有岸边能让我停靠
想逃离孤独庸人自扰
我的世界已经黑白颠倒
那些曾经与你唱的歌谣
熟悉的感觉渐渐陌生微妙
为何爱让人如此难料
那往事还在将我心缠绕
像条船在黑夜里不停寻找
却没有岸边能让我停靠
想逃离孤独庸人自扰
我的世界已经黑白颠倒
那些曾经与你唱的歌谣
熟悉的感觉渐渐陌生微妙

1、寂寞的夜躺在了床，紧绷的心神松懈下来，安静地听着自己的呼吸声。
2、寂寞的夜躺在了床上，孤独之时到成空梦中。