两岸青山相对出的下一句是：孤帆一片日边来。
　　这是唐代大诗人李白的《望天门山LWiJA》中的诗句，全诗如下：天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

出自
李白
的
望天门山
望天门山
李
白
天门
中断
楚江
开，
碧水
东流至此回。
两岸
青山
相对出，
孤帆
一片日边来。
《望天门山》是一首
山水诗
。天门山在今安徽省
当涂县
，包括
东梁山
与
西梁山
二山
，两山夹江兀立，崖峭如削，对峙如门，合称天门山。在这首诗中，
诗人
为我们成功地再现了
长江中下游
天门山磅礴奇诡鬼斧神工的
自然
美，表现了诗人豪放、傲岸的非凡个性，流露了其一腔爱国热情。
首句“天门中断楚江开
”，以天门山与
长江
的
关系
，反衬天门山气势的雄峻险要。因为天门
天险
的独特风姿是“夹据洪流
”、扼江
而立
，因此诗人采用侧面烘托的艺术手法，渲染长江洪流的湍急与威力，进而反衬出天门山的壮丽
奇观
。在李白看来
，“天门中断”是大自然的
造化
使然，是滔滔的长江之水猛烈冲击所致。
次句“碧水东流至此回
”，是指长江在天门山附近
流向
由东向转北，也暗示了天门山雄视一切、镇慑洪流的威力。“碧水”写出了长江
流水
之澄清
，“东流”是写长江总的流向
，“回”字力度很强，极富动态美，既写出了长江到天门山处
江水
曲折回荡、漩涡丛生的奇险和壮美，又突现了天门山一段江水流向的陡然转变。正是从一个“回”字中，我们才更加深刻地领会出天门山扼江回流的雄伟气势。
第三句“两岸青山相对出
”，是正面刻划天门山的山势
。“两岸”LWiJA指出了天门山与长江的关系。“相对”二字，恰到好处地表现出天门山隔江兀立、崖峭如削、对峙如门、巧夺天工的
雄姿
，
给人
以只可仰观的高峻感。一个“出”字，出神入化，化静为动，令人感到郁郁葱葱的天门山生机盎然，更增添了画面的动态美感。
末句“孤帆一片日边来
”，是诗人顺着天门山远眺一幅远景。“孤帆一片”是想以
背景
的单纯突现“孤帆”之高大。“日边”写出了长江远景浩瀚迷茫，给人留下了广阔的
想象空间
，而一个“来”字，又给远景注入了活泼新鲜的色彩和血液
，使画面顿显活跃，具有不断变幻的美感。
《望天门山》所
展现的艺术
画面，不仅以动显静具有动态美，而且用字也鲜亮明丽，熠熠生辉，从而给画面造成一种活泼新鲜、明亮清晰的色彩美。在这首诗中，江水
澄碧
，
山色
青青，
白帆
悠悠，
红日
喷薄;都给人以生机蓬勃的感觉。而这些色彩，与诗歌所表现的感情又都无比和谐
，表现了这位才华横溢、气度超凡的爱国诗人意气风发的豪放之情。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
出自唐代李白的《望天门山》
天门中断搜趣网楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
译文
长江犹如巨斧，劈开天门雄峰，碧绿江水滚滚东流到这里，又回旋向北流去。
两岸青山互相对峙美景难分高下，一只小船从太阳升起的地方悠悠驶来搜趣网。
　“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。
　　“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。