《画菊》 郑思肖
花开不并百花丛
独立疏篱趣无穷
宁可枝头抱香死
何曾吹落北风中
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志,深隐诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生//www.souquanme.com活内涵的菊花诗。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所sSVSSxOQ南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊自喻，倾注了他的血泪和生命！
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，她是不随俗不媚时的高士。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完事和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
这首诗句只有用在"民族气节、忠贞爱国"时才贴切.

开门枝鸟散，玉絮堕纷纷。
推开门后，树枝上的鸟儿四散飞开，白色的雪花洋洋洒洒的落下。 最后一句以动态的景物描写，描画出一幅雪景图，通过鸟儿的动作，点出了雪花的轻盈与美丽，在雪落之际，开门的声sSVSSxOQ音惊的鸟雀纷飞，万籁俱静的空山雪景图。
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荷叶杯 温庭筠 单23换韵三 镜 水 夜 来 秋 月，如 雪。
可平 可平 韵 叶
采 莲 时，小 娘 红 粉 对 寒 浪。
换平 必仄 三换仄
惆 怅，正 思 惟。
叶三仄 叶平凡三易韵。“月”、“雪”一韵，“浪”、“怅”一韵间于“时”、“惟”一韵内。第四句二、四字平仄必反。原唐教坊曲名，后用为词牌。《荷叶杯》本唐酒器名。白居易诗有：“石榴枝上花千朵，荷叶杯中酒十分”句。赵璘《因话录》云：“牟少师与宾僚饮宴，暑日临水，以荷为杯，满酌，密系，持近人口，以筋刺之。不尽则重饮。”段成式《酉阳杂俎》云：“郑公悫取大荷叶盛酒，以簪刺叶，令与柄通，传吸之，名曰‘碧筩杯’。”宋苏轼《中山松醪》诗自注：“唐人以荷叶为酒杯，谓之‘碧筩酒’。”由此疑调名本于此，并是酒令著词之调。
又一体 顾夐 单26换韵二 春搜趣网 尽 小 庭 花 落，寂 寞。
可仄 可平 韵 作平 叶
凭 槛 敛 双 眉，忍 教 成 病 忆 佳 期。
可仄 换平 可平 可仄 叶平
知 摩 知，知 摩 知。
叶平 叠句起首二句，押仄韵。以下句句平韵。第四句不得犯孤平。第五句次字“摩”，当作“么”，作衬字解。顾夐有《荷叶杯》词九首，每首处处皆作“摩”。愚以为此处当以“么”为定格。末句叠前句。
又一体 韦庄 双50换韵 记 得 那 年 花 下，深 夜，初 识 谢 娘 时。
可平 可平 韵 叶 换平
水 堂 西 面 画 帘 垂，携 手 暗 相 期。
可平 www.souquanme.com 叶平可仄 叶平 惆 怅 晓 莺 残 月，相 别，从 此 隔 音 尘。
可仄 可平 三换仄 叶三仄 四换平
如 今 俱 是 异 乡 人， 相 见 更 无 因。
可仄 叶四平 可仄 叶四平凡四易韵。前半第四句不得犯孤平。前后同。