诗歌中的意象到底是什么？举个例子。
中国历代诗词中意象与意境选讲
一．诗歌意象与意境的概念和形成过程：
1．解释：意象与意境是诗歌欣赏与评论中常遇到的两个术语，也是比较容易混淆的两个词汇，作为美学术语，意象与意境没有权威的标准解释。
常见的解释：
意象是物象与情意的融和。
意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。
意象一般是对文字所描写的物象的感受和体会，
意境是在意象所烘托的氛围中达到的一种境界，一种身临其境的感觉。
意象与意境的创造不是由作者一个人来完成的，意象与意境需要作者与读者共同完成，
作者营造出艺术氛围，读者感受这种艺术氛围，当二者融合在一起，就创造出了意象与意境，
这比较符合中国的天人合一的理念，意象与意境是中国所特有的理解和概念。
2．意象与意境的形成：诗人以文字将物象跃于纸上，对于物象的感受由读者来完成，
形成意象，不同的读者所感受的意象可能不完全一样。
对于意境，可能要求更高一些，感受一首诗，有些读者可能达不到理想的境界，
或者仅限于意象的感受上。
凡是诗一般都存在意象，否则就没有诗味，但不是所有的诗都能创造意境美。
意象美比较容易感受，而对于意境则不容易体悟，感受意境美对欣赏者的修养、生活经历、生活环境等方面都有一定的要求。
二．历代诗词中常见意象选讲：
(一) 冰雪——以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
1《芙蓉楼送辛渐》王昌龄：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
注释：寒雨连江：润州在长江边。这句是说，夜里长江上下了寒雨。
吴：春秋时的吴国在长江下游一带，所以称这一带为吴。
平明：清晨。楚山：春秋时的楚国在长江中下游一带，所以称这一带为楚山。
冰心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。
他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依然纯洁无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。诗中用一个巧妙的互相映衬的比喻，来形容一种纯洁完美的品格，显示出很高的语言技巧，给人留下难忘的印象。
2．“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”宋代词人张孝祥《念奴娇》，
注释：岭南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一样晶莹、高洁。
“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠搜趣网然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？”
（二）月亮——对月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
1．“举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》）
2．“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（李煜《虞美人》）
注释：望月思故国，表明亡国之君特有的伤痛。
3．“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”（张九龄《望月怀远》）
注释：这是一首月夜怀念远人的诗。月下相思，情幽怨重；望月抒怀，思绪翩翩，自古皆然。“海上生明月，天涯共此时”，背景阔大，由景入情，意境雄浑，是千古传诵的佳句。它没有一个华丽的字眼，却自然天成。当我们望见一轮明月从海面上冉冉升起之时，这样的诗句就会脱口而出，带我们进入一个sEfFScoS静美的境界。也许，这就是名诗名作那经久不衰的艺术魅力之所在吧。诗人将思念远人的相思之情寓托于月光，月光脉脉无语却善解人意，牵人相思又给人抚慰。它把自己的光辉温柔而均匀地洒向天涯海角的每一处，让人在心中祈祷：“但愿人长久，千里共婵娟”。
4．“露从今夜白，月是故乡明” 杜甫《月夜忆舍弟》
注释：历来备受人们推崇，经久不衰，成为写月的千古绝唱。据《唐诗选注》解释：露无夜不白，但感在今夜，又适逢白露节，故曰，露从今夜白。月无处不明，但心在故乡，故曰，月是故乡明。两句诗情景交融，读来历历在目。从结构上，这两句是上一下四句式：“露／从今夜白，月／是故乡明。”顿挫抑扬极富音韵美。即使到了现在，还常常可以听到人们发“月是故乡明”之感慨。
5．“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”张若虚《春江花月夜》
注释：开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游，因为从诗中可以看出这里水面宽阔，春潮高涨，江海相连，更有那一轮明月伴随着海潮一同升起。月渐升高，皎洁的清辉随春潮奔涌，光耀千万里。这里明为写景，其实是寓情于景的。因为潮水涨落有定时，所以在中国传统古典诗歌中海潮往往与信誓相连。这首诗中所写的“ 明月共潮生”，应该在望日前后。潮生，使离人想起离别时的信约誓言；月圆，更使离人渴望亲人团聚 。“何处春江无月明”以设问的形式，透露出了不知亲人今夜飘零何处的相思之情，同时也使我们联想到客人面对潮信明月，倍受思亲之苦袭扰的情景。
（三） 柳枝——以折柳表惜别。
汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。
1．《送别》诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
这是一首隋代民歌。其悠扬的声调，宛然是唐代成熟的七言绝句，而意象的构置也层次井然：一、二句分别展示柳枝低垂与柳絮纷飞的情景，突出柳的形象特征。第三句总绾柳枝、柳絮，进一步渲染环境氛围，末句逼出一篇正意：盼望离人早归。
由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。
2．柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
3 “笛中闻折柳，春色未曾看”，
说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。
4 “此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢？
5．“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近” （王实甫《西厢记》）
（四）草木——以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
1“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）
春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。
“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”
2．“阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。诗为游历武侯祠时所写。
“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”
3“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》）
朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。
芳草——在中国古典诗歌中喻离恨。
1．乐府《相和歌辞•饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”
以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。
2．白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，睛翠接荒城。”
3．李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”
以远接天涯、绵绵不尽，无处不搜趣网生的春草，来比喻离别的愁绪。
“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”
（五）长亭——是陆上的送别之所。
1李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。”
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。瞑色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。”
2．柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。”
3．李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”
很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。
高楼——登高怀远，思念远方之人
1．李白《菩萨蛮》“瞑色入高楼，有人楼上愁’”
2．温庭筠《忆江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。”
3．李煜《乌夜啼》“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”
4．范仲淹《苏幕遮》“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”
5．欧阳修《踏莎行》“楼高莫近危栏倚，凭芜尽处是春山，行人更在春山外。”
6．欧阳修《蝶恋花》“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”
（六）梧桐——在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。
1．白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”
秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。
2．李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋”
3 温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
4 李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”
可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。
芭蕉——常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。
芭蕉在南方几乎是四季常青，种植容易，山边水际，阶前墙阴，处处皆宜。
覆盖面积大，吸收热量多，因此蕉阴之下，最为适意的小坐闲谈之处。
1．李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。
2．吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”
3．葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”
雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
4“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。是吾心绪太无聊。种了芭蕉，又怨芭蕉”
5《一剪梅•芭蕉》 何故闲来种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。
是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。
竟悔当初未种桃，叶也青葱，花也妖娆。
如今对镜理云髫，诉也无言，看也心焦。
6．琼瑶：《一剪梅》春风吹梦洒林梢。鹊也筑巢，莺也心焦。
忙忙碌碌且嘈嘈，风正飘飘，雨正潇潇。
今朝心绪太无聊，怨了红桃，又怨芭蕉。
怨来怨去怨春宵，风又飘飘，雨又潇潇。
梅花——“以花贵，自战国始”，到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。
这一时期的梅花诗大都是对花本身的描写或用于赠别，尚无明显的象征寄托。
到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。
1．陆游《卜算子咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”
他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。
2毛泽东《卜算子•咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”
3卢梅坡《雪梅》 “梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”
在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。
（七）杜鹃
杜鹃鸟俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，啼声清脆而短促，唤起人们多种情思。如果仔细端详，杜鹃口腔上皮和舌部都为红色，古人误以为它啼得满嘴流血，凑巧杜鹃高歌之时，正是杜鹃花盛开之际，人们见杜鹃花那样鲜红，便把这种颜色说成是杜鹃啼的血。正像唐代诗人成彦雄写的“杜鹃花与鸟，怨艳两何赊，疑是口中血，滴成枝上花。”
中国古代有“望帝啼鹊”的神话传说。望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑，名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦之事联系在一起。
1． 李白《蜀道难》：“又闻子归啼夜月，愁空山。”
2． 白居易《琵琶行》：“杜鹃啼血猿哀鸣。”
3． 秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”
4． 文天祥《金陵驿二首》：“从今别江南路，化作啼鹃带血归。”杜鹃的啼叫又好像是说“不如归去，不如归去”，它的啼叫容易触动人们的乡愁乡思，
5． 宋代范仲淹诗云：“夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不如归。”
乌鸦——按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。
1． 李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”
2． 秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”
3． 马致远小令《天净沙•秋思》：“枯藤，老树，昏鸦。”
（八）水——在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起。
1．李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
2．李煜《乌夜啼》“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”
用东流之水来比喻绵绵不断的愁思。
3．欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
以流水与离愁关合，也是古典诗歌中常用的一种表现方式。
一．诗歌意象与意境的概念和形成过程：
1．解释：意象与意境是诗歌欣赏与评论中常遇到的两个术语，也是比较容易混淆的两个词汇，作为美学术语，意象与意境没有权威的标准解释。
常见的解释：
意象是物象与情意的融和。
意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。
意象一般是对文字所描写的物象的感受和体会，
意境是在意象所烘托的氛围中达到的一种境界，一种身临其境的感觉。
意象与意境的创造不是由作者一个人来完成的，意象与意境需要作者与读者共同完成，
作者营造出艺术氛围，读者感受这种艺术氛围，当二者融合在一起，就创造出了意象与意境，
这比较符合中国的天人合一的理念，意象与意境是中国所特有的理解和概念。
2．意象与意境的形成：诗人以文字将物象跃于纸上，对于物象的感受由读者来完成，
形成意象，不同的读者所感受的意象可能不完全一样。
对于意境，可能要求更高一些，感受一首诗，有些读者可能达不到理想的境界，
或者仅限于意象的感受上。
凡是诗一般都存在意象，否则就没有诗味，但不是所有的诗都能创造意境美。
意象美比较容易感受，而对于意境则不容易体悟，感受意境美对欣赏者的修养、生活经历、生活环境等方面都有一定的要求。
二．历代诗词中常见意象选讲：
(一) 冰雪——以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
1《芙蓉楼送辛渐》王昌龄：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
注释：寒雨连江：润州在长江边。这句是说，夜里长江上下了寒雨。
吴：春秋时的吴国在长江下游一带，所以称这一带为吴。
平明：清晨。楚山：春秋时的楚国在长江中下游一带，所以称这一带为楚山。
冰心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。
他嘱托辛渐，当亲友们问起来，就说我的内心依然纯洁无瑕，就像冰那样晶莹，像玉那样透亮。诗中用一个巧妙的互相映衬的比喻，来形容一种纯洁完美的品格，显示出很高的语言技巧，给人留下难忘的印象。
2．“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”宋代词人张孝祥《念奴娇》，
注释：岭南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一样晶莹、高洁。
“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠搜趣网然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？”
（二）月亮——对月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
1．“举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》）
2．“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（李煜《虞美人》）
注释：望月思故国，表明亡国之君特有的伤痛。
3．“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”（张九龄《望月怀远》）
注释：这是一首月夜怀念远人的诗。月下相思，情幽怨重；望月抒怀，思绪翩翩，自古皆然。“海上生明月，天涯共此时”，背景阔大，由景入情，意境雄浑，是千古传诵的佳句。它没有一个华丽的字眼，却自然天成。当我们望见一轮明月从海面上冉冉升起之时，这样的诗句就会脱口而出，带我们进入一个sEfFScoS静美的境界。也许，这就是名诗名作那经久不衰的艺术魅力之所在吧。诗人将思念远人的相思之情寓托于月光，月光脉脉无语却善解人意，牵人相思又给人抚慰。它把自己的光辉温柔而均匀地洒向天涯海角的每一处，让人在心中祈祷：“但愿人长久，千里共婵娟”。
4．“露从今夜白，月是故乡明” 杜甫《月夜忆舍弟》
注释：历来备受人们推崇，经久不衰，成为写月的千古绝唱。据《唐诗选注》解释：露无夜不白，但感在今夜，又适逢白露节，故曰，露从今夜白。月无处不明，但心在故乡，故曰，月是故乡明。两句诗情景交融，读来历历在目。从结构上，这两句是上一下四句式：“露／从今夜白，月／是故乡明。”顿挫抑扬极富音韵美。即使到了现在，还常常可以听到人们发“月是故乡明”之感慨。
5．“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”张若虚《春江花月夜》
注释：开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游，因为从诗中可以看出这里水面宽阔，春潮高涨，江海相连，更有那一轮明月伴随着海潮一同升起。月渐升高，皎洁的清辉随春潮奔涌，光耀千万里。这里明为写景，其实是寓情于景的。因为潮水涨落有定时，所以在中国传统古典诗歌中海潮往往与信誓相连。这首诗中所写的“ 明月共潮生”，应该在望日前后。潮生，使离人想起离别时的信约誓言；月圆，更使离人渴望亲人团聚 。“何处春江无月明”以设问的形式，透露出了不知亲人今夜飘零何处的相思之情，同时也使我们联想到客人面对潮信明月，倍受思亲之苦袭扰的情景。
（三） 柳枝——以折柳表惜别。
汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。
1．《送别》诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
这是一首隋代民歌。其悠扬的声调，宛然是唐代成熟的七言绝句，而意象的构置也层次井然：一、二句分别展示柳枝低垂与柳絮纷飞的情景，突出柳的形象特征。第三句总绾柳枝、柳絮，进一步渲染环境氛围，末句逼出一篇正意：盼望离人早归。
由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。这一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。唐代西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。
2．柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
3 “笛中闻折柳，春色未曾看”，
说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。
4 “此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢？
5．“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近” （王实甫《西厢记》）
（四）草木——以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
1“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）
春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。
“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”
2．“阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。诗为游历武侯祠时所写。
“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”
3“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》）
朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。
芳草——在中国古典诗歌中喻离恨。
1．乐府《相和歌辞•饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”
以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。
2．白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，睛翠接荒城。”
3．李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”
以远接天涯、绵绵不尽，无处不搜趣网生的春草，来比喻离别的愁绪。
“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”
（五）长亭——是陆上的送别之所。
1李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。”
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。瞑色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。”
2．柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。”
3．李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”
很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。
高楼——登高怀远，思念远方之人
1．李白《菩萨蛮》“瞑色入高楼，有人楼上愁’”
2．温庭筠《忆江南》“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。”
3．李煜《乌夜啼》“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”
4．范仲淹《苏幕遮》“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”
5．欧阳修《踏莎行》“楼高莫近危栏倚，凭芜尽处是春山，行人更在春山外。”
6．欧阳修《蝶恋花》“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”
（六）梧桐——在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。
1．白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”
秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。
2．李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋”
3 温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
4 李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”
可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。
芭蕉——常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。
芭蕉在南方几乎是四季常青，种植容易，山边水际，阶前墙阴，处处皆宜。
覆盖面积大，吸收热量多，因此蕉阴之下，最为适意的小坐闲谈之处。
1．李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。
2．吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”
3．葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”
雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。
4“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。是吾心绪太无聊。种了芭蕉，又怨芭蕉”
5《一剪梅•芭蕉》 何故闲来种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。
是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。
竟悔当初未种桃，叶也青葱，花也妖娆。
如今对镜理云髫，诉也无言，看也心焦。
6．琼瑶：《一剪梅》春风吹梦洒林梢。鹊也筑巢，莺也心焦。
忙忙碌碌且嘈嘈，风正飘飘，雨正潇潇。
今朝心绪太无聊，怨了红桃，又怨芭蕉。
怨来怨去怨春宵，风又飘飘，雨又潇潇。
梅花——“以花贵，自战国始”，到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。
这一时期的梅花诗大都是对花本身的描写或用于赠别，尚无明显的象征寄托。
到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。
1．陆游《卜算子咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”
他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。
2毛泽东《卜算子•咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”
3卢梅坡《雪梅》 “梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”
在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。
（七）杜鹃
杜鹃鸟俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，啼声清脆而短促，唤起人们多种情思。如果仔细端详，杜鹃口腔上皮和舌部都为红色，古人误以为它啼得满嘴流血，凑巧杜鹃高歌之时，正是杜鹃花盛开之际，人们见杜鹃花那样鲜红，便把这种颜色说成是杜鹃啼的血。正像唐代诗人成彦雄写的“杜鹃花与鸟，怨艳两何赊，疑是口中血，滴成枝上花。”
中国古代有“望帝啼鹊”的神话传说。望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑，名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦之事联系在一起。
1． 李白《蜀道难》：“又闻子归啼夜月，愁空山。”
2． 白居易《琵琶行》：“杜鹃啼血猿哀鸣。”
3． 秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”
4． 文天祥《金陵驿二首》：“从今别江南路，化作啼鹃带血归。”杜鹃的啼叫又好像是说“不如归去，不如归去”，它的啼叫容易触动人们的乡愁乡思，
5． 宋代范仲淹诗云：“夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不如归。”
乌鸦——按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。
1． 李商隐《隋宫》：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”
2． 秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”
3． 马致远小令《天净沙•秋思》：“枯藤，老树，昏鸦。”
（八）水——在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起。
1．李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
2．李煜《乌夜啼》“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”
用东流之水来比喻绵绵不断的愁思。
3．欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
以流水与离愁关合，也是古典诗歌中常用的一种表现方式。
蝉 虞世南 前两句写了什么内容
编辑本段原文
唐 虞世南●蝉 垂緌（ruí）饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉(jiè)秋风。 这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道。编辑本段赏析
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为蝉生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写蝉的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。 次句“流响出疏桐”写蝉声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状蝉声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把蝉声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到蝉声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的蝉那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对蝉声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。 “居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。蝉声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“蝉”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。 清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏蝉以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏蝉》，李商隐的《蝉》成为唐代文坛“咏蝉”诗的三绝。编辑本段诗人简介
虞世南， 唐代诗人，凌烟阁二十四功臣之一，字伯施，余姚人,唐初政治家，书法家，文学家。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等。父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄，均名重一时。虞寄无子，世南过继于他，故字伯施。唐太宗称他德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝（“世南一人，有出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”）。 仕隋为秘书监，赐爵永兴县子，世称“虞永兴”或“虞秘监”。授青光禄大夫，谥文懿。沉静寡欲，精思读书，至累旬不盥栉。文章婉缛，见称于仆射徐陵，由是有名。在隋，官秘书郎，十年不徙。入唐，为秦府记室参军，迁太子中舍人。太宗践祚，历弘文馆学士、秘书监。卒谥文懿。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。手诏魏王泰曰：“世南当代名臣，人伦准的，今其云亡，石渠、东观中无复人矣。”其书法刚柔并重，骨力遒劲，与欧阳询、楮遂良、薛稷并称“唐初四大家”。其诗风与书风相似，清丽中透着刚健。因是近臣，故侍宴应诏的作品较多。代表作有《出塞》、《结客少年场行》、《怨歌行》、《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》等。其中后三首咏物诗（即《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》）分别写竹、蝉和风，紧紧抓住对象特点，刻画得相当传神,例如《蝉》诗写蝉饮清露，栖（梧桐）高处，声因高而远，而非是依靠秋风，寓意君子应象蝉一样居高而声远，从而不必凭借、受制于它物，世南描摹状物、托物言志之功夫可见一斑矣。集三十卷，今编诗一卷（全唐诗上卷第三十六）。虞世南是跟从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师学习书法的。他的字用笔圆润，外柔内刚，结构疏朗，气韵秀健。传说唐太宗学书就是以虞世南为师。唐太宗常感到“戈”字难写。有一天，他写字时写到“戬（jian剪）”字，只写了“晋”的半边，让虞世南写另外半边的“戈”。写成以后，唐太宗让魏征来鉴赏，魏征看了说：“今窥（看的意思）圣作，惟戬字戈法逼真”。唐太宗赞叹魏征的眼力高，也更看重虞世南的书法了。虞世南的代表作有《孔子庙堂碑》等。初唐的书法家继欧、虞之后的是褚遂良和薛稷。虞世南死后，唐太宗慨叹地说：“世南死，没有人能够同我谈论书法了。” 被编进苏教版七年级下册语文书。编辑本段虞世南诗集
蝉 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 注：垂緌（rui第四声)：下垂的帽带，此指蝉低头。 赋得临池竹应制 葱翠梢云质，垂彩映清池。 波泛含风影，流摇防露枝。 龙鳞漾嶰谷，凤翅拂涟漪。 欲识凌冬性，唯有岁寒知。 奉和咏风应魏王教 逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。 动枝生乱影，吹花送远香。 从军行二首（一作拟古） 涂山烽候惊，弭节度龙城。 冀马楼兰将，燕犀上谷兵。 剑寒花不落，弓晓月逾明。 凛凛严霜节，冰壮黄河绝。 蔽日卷征蓬，浮天散飞雪。 全兵值月满，精骑乘胶折。 结发早驱驰，辛苦事旌麾。 马冻重关冷，轮摧九折危。 独有西山将，年年属数奇。 烽火发金微，连营出武威。 孤城塞云起，绝阵虏尘飞。 侠客吸龙剑，恶少缦胡衣。 朝摩骨都垒，夜解谷蠡围。 萧关远无极，蒲海广难依。 沙磴离旌断，晴川候马归。 交河梁已毕，燕山旆欲挥。 方知万里相，侯服见光辉。 拟饮马长城窟 驰马渡河干，流深马渡难。 前逢锦车使，都护在楼兰。 轻骑犹衔勒，疑兵尚解鞍。 温池下绝涧，栈道接危峦。 拓地勋未赏，亡城律岂宽。 有月关犹暗，经春陇尚寒。 云昏无复影，冰合不闻湍。 怀君不可遇，聊持报一餐。 出塞 上将三略远，元戎九命尊。 缅怀古人节，思酬明主恩。 山西多勇气，塞北有游魂。 扬桴上陇坂，勒骑下平原。 誓将绝沙漠，悠然去玉门。 轻赍不遑舍，惊策骛戎轩。 凛凛边风急，萧萧征马烦。 雪暗天山道，冰塞交河源。 雾锋黯无色，霜旗冻不翻。 耿介倚长剑，日落风尘昏。 结客少年场行 韩魏多奇节，倜傥遗声利。 共矜然诺心，各负纵横志。 结交一言重，相期千里至。 绿沉明月弦，金络浮云辔。 吹箫入吴市，击筑游燕肆。 寻源博望侯，结客远相求。 少年怀一顾，长驱背陇头。 焰焰戈霜动，耿耿剑虹浮。 天山冬夏雪，交河南北流。 云起龙沙暗，木落雁门秋。 轻生殉知己，非是为身谋。 怨歌行 紫殿秋风冷，雕甍落日沉。 裁纨凄断曲，织素别离心。 掖庭羞改画，长门不惜金。 宠移恩稍薄，情疏恨转深。 香销翠羽帐，弦断凤凰琴。 镜前红粉歇，阶上绿苔侵。 谁言掩歌扇，翻作白头吟。 中妇织流黄 寒闺织素锦，含怨敛双蛾。 综新交缕涩，经脆断丝多。 衣香逐举袖，钏动应鸣梭。 还恐裁缝罢，无信达交河。 门有车马客 陈遵重交结，田蚡擅豪华。 曲台临上路，高轩抵狭斜。 赭汗千金马，绣轴五香车。 白鹤随飞盖，朱鹭入鸣笳。 夏莲开剑水，春桃发绶花。 高谈辩飞兔，摛藻握灵蛇。 逢恩出毛羽，失路委泥沙。 暧暧风烟晚，路长归骑远。 日斜青琐第，尘飞金谷苑。 危弦促柱奏巴渝，遗簪堕珥解罗襦。 如何守直道，翻使谷名愚。 飞来双白鹤 飞来双白鹤，奋翼远凌烟。 俱栖集紫盖，一举背青田。 飏影过伊洛，流声入管弦。 鸣群倒景外，刷羽阆风前。 映海疑浮雪，拂涧泻飞泉。 燕雀宁知去，蜉蝣不识还。 何言别俦侣，从此间山川。 顾步已相失，裴回各自怜。 危心犹警露，哀响讵闻天。 无因振六翮，轻举复随仙。 奉和幽山雨后应令 肃城邻上苑，黄山迩桂宫。 雨歇连峰翠，烟开竟野通。 排虚翔戏鸟，跨水落长虹。 日下林全暗，云收岭半空。 山泉鸣石涧，地籁响岩风。 赋得吴都 画野通淮泗，星躔应斗牛。 玉牒宏图表，黄旗美气浮。 三分开霸业，万里宅神州。 高台临茂苑，飞阁跨澄流。 江涛如素盖，海气似朱楼。 吴趋自有乐，还似镜中游。 赋得慎罚 帝图光往册，上德表鸿名。 道冠二仪始，风高三代英。 乐和知化洽，讼息表刑清。 罚轻犹在念，勿喜尚留情。 明慎全无枉，哀矜在好生。 五疵过亦察，二辟理弥精。 幪巾示廉//www.souquanme.com耻，嘉石务详平。 每削繁苛性，常深恻隐诚。 政宽思济猛，疑罪必从轻。 于张惩不滥，陈郭宪无倾。 刑措谅斯在，欢然仰颂声。 奉和咏日午 高天净秋色，长汉转曦车。 玉树阴初正，桐圭影未斜。 翠盖飞圆彩，明镜发轻花。 再中良表瑞，共仰璧晖赊。 发营逢雨应诏 豫游欣胜地，皇泽乃先天。 油云阴御道，膏雨润公田。 陇麦沾逾翠，山花湿更然。 稼穑良所重，方复悦丰年。 侍宴应诏赋韵得前字 芬芳禁林晚，容与桂舟前。 横空一鸟度，照水百花然。 绿野明斜日，青山澹晚烟。 滥陪终宴赏，握管类窥天。 侍宴归雁堂 歌堂面渌水，舞馆接金塘。 竹开霜后翠，梅动雪前香。 凫归初命侣，雁起欲分行。 刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。 凌晨早朝 万瓦宵光曙，重檐夕雾收。 玉花停夜烛，金壶送晓筹。 日晖青琐殿，霞生结绮楼。 重门应启路，通籍引王侯。 初晴应教 初日明燕馆，新溜满梁池。 归云半入岭，残滴尚悬枝。 春夜 春苑月裴回，竹堂侵夜开。 惊鸟排林度，风花隔水来。 咏舞 繁弦奏渌水，长袖转回鸾。 一双俱应节，还似镜中看。 咏萤 的历流光小，飘飖弱翅轻。 恐畏无人识，独自暗中明。 秋雁（一作褚亮诗） 日暮霜风急，羽翮转难任。 为有传书意，联翩入上林。 奉和月夜观星应令 早秋炎景暮，初弦月彩新。 清风涤暑气，零露净嚣尘。 薄雾销轻縠，鲜云卷夕鳞。 休光灼前曜，瑞彩接重轮。 缘情摛圣藻，并作命徐陈。 宿草诚渝滥，吹嘘偶搢绅。 天文岂易述，徒知仰北辰。 和銮舆顿戏下（一作追从銮舆夕顿戏下应令） 重轮依紫极，前耀奉丹霄。 天经恋宸扆，帝命扈仙镳。 乘星开鹤禁，带月下虹桥。 银书含晓色，金辂转晨飙。 雾澈轩营近，尘暗苑城遥。 莲花分秀萼，竹箭下惊潮。 抚己惭龙干，承恩集凤条。 瑶山盛风乐，抽简荐徒谣。 奉和至寿sEfFScoS春应令 瑶山盛风乐，南巡务逸游。 如何事巡抚，民瘼谅斯求。 文鹤扬轻盖，苍龙饰桂舟。 泛沫萦沙屿，寒澌拥急流。 路指八仙馆，途经百尺楼。 眷言昔游践，回驾且淹留。 后车喧凤吹，前旌映彩旒。 龙骖驻六马，飞阁上三休。 调谐金石奏，欢洽羽觞浮。 天文徒可仰，何以厕琳球。 奉和幸江都应诏 南国行周化，稽山秘夏图。 百王岂殊轨，千载协前谟。 肆觐遵时豫，顺动悦来苏。 安流进玉轴，戒道翼金吾。 龙旂焕辰象，凤吹溢川涂。 封唐昔敷锡，分陕被荆吴。 沐道咸知让，慕义久成都。 冬律初飞管，阳鸟正衔芦。 严飙肃林薄，暧景澹江湖。 鸿私浃幽远，厚泽润凋枯。 虞琴起歌咏，汉筑动巴歈。 多幸沾行苇，无庸类散 奉和献岁宴宫臣 履端初起节，长苑命高筵。 肆夏喧金奏，重润响朱弦。 春光催柳色，日彩泛槐烟。 微臣同滥吹，谬得仰钧天。 奉和出颍至淮应令 良晨喜利涉，解缆入淮浔。 寒流泛鹢首，霜吹响哀吟。 潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。 邗沟非复远，怅望悦宸襟。 应诏嘲司花女 学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。 缘憨却得君王惜，长把花枝傍辇行。编辑本段翻译
蝉垂下像帽带似的触角吮吸着清澈甘甜的露水，连绵的声音从稀疏的梧桐树枝间传出。 蝉声远传的原因是因为蝉居住在高树上，而不是借助了秋风。
唐 虞世南●蝉 垂緌（ruí）饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉(jiè)秋风。 这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道。编辑本段赏析
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为蝉生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写蝉的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。 次句“流响出疏桐”写蝉声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状蝉声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把蝉声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到蝉声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的蝉那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对蝉声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。 “居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。蝉声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“蝉”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。 清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏蝉以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏蝉》，李商隐的《蝉》成为唐代文坛“咏蝉”诗的三绝。编辑本段诗人简介
虞世南， 唐代诗人，凌烟阁二十四功臣之一，字伯施，余姚人,唐初政治家，书法家，文学家。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等。父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄，均名重一时。虞寄无子，世南过继于他，故字伯施。唐太宗称他德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝（“世南一人，有出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”）。 仕隋为秘书监，赐爵永兴县子，世称“虞永兴”或“虞秘监”。授青光禄大夫，谥文懿。沉静寡欲，精思读书，至累旬不盥栉。文章婉缛，见称于仆射徐陵，由是有名。在隋，官秘书郎，十年不徙。入唐，为秦府记室参军，迁太子中舍人。太宗践祚，历弘文馆学士、秘书监。卒谥文懿。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。手诏魏王泰曰：“世南当代名臣，人伦准的，今其云亡，石渠、东观中无复人矣。”其书法刚柔并重，骨力遒劲，与欧阳询、楮遂良、薛稷并称“唐初四大家”。其诗风与书风相似，清丽中透着刚健。因是近臣，故侍宴应诏的作品较多。代表作有《出塞》、《结客少年场行》、《怨歌行》、《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》等。其中后三首咏物诗（即《赋得临池竹应制》、《蝉》、《奉和咏风应魏王教》）分别写竹、蝉和风，紧紧抓住对象特点，刻画得相当传神,例如《蝉》诗写蝉饮清露，栖（梧桐）高处，声因高而远，而非是依靠秋风，寓意君子应象蝉一样居高而声远，从而不必凭借、受制于它物，世南描摹状物、托物言志之功夫可见一斑矣。集三十卷，今编诗一卷（全唐诗上卷第三十六）。虞世南是跟从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师学习书法的。他的字用笔圆润，外柔内刚，结构疏朗，气韵秀健。传说唐太宗学书就是以虞世南为师。唐太宗常感到“戈”字难写。有一天，他写字时写到“戬（jian剪）”字，只写了“晋”的半边，让虞世南写另外半边的“戈”。写成以后，唐太宗让魏征来鉴赏，魏征看了说：“今窥（看的意思）圣作，惟戬字戈法逼真”。唐太宗赞叹魏征的眼力高，也更看重虞世南的书法了。虞世南的代表作有《孔子庙堂碑》等。初唐的书法家继欧、虞之后的是褚遂良和薛稷。虞世南死后，唐太宗慨叹地说：“世南死，没有人能够同我谈论书法了。” 被编进苏教版七年级下册语文书。编辑本段虞世南诗集
蝉 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 注：垂緌（rui第四声)：下垂的帽带，此指蝉低头。 赋得临池竹应制 葱翠梢云质，垂彩映清池。 波泛含风影，流摇防露枝。 龙鳞漾嶰谷，凤翅拂涟漪。 欲识凌冬性，唯有岁寒知。 奉和咏风应魏王教 逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。 动枝生乱影，吹花送远香。 从军行二首（一作拟古） 涂山烽候惊，弭节度龙城。 冀马楼兰将，燕犀上谷兵。 剑寒花不落，弓晓月逾明。 凛凛严霜节，冰壮黄河绝。 蔽日卷征蓬，浮天散飞雪。 全兵值月满，精骑乘胶折。 结发早驱驰，辛苦事旌麾。 马冻重关冷，轮摧九折危。 独有西山将，年年属数奇。 烽火发金微，连营出武威。 孤城塞云起，绝阵虏尘飞。 侠客吸龙剑，恶少缦胡衣。 朝摩骨都垒，夜解谷蠡围。 萧关远无极，蒲海广难依。 沙磴离旌断，晴川候马归。 交河梁已毕，燕山旆欲挥。 方知万里相，侯服见光辉。 拟饮马长城窟 驰马渡河干，流深马渡难。 前逢锦车使，都护在楼兰。 轻骑犹衔勒，疑兵尚解鞍。 温池下绝涧，栈道接危峦。 拓地勋未赏，亡城律岂宽。 有月关犹暗，经春陇尚寒。 云昏无复影，冰合不闻湍。 怀君不可遇，聊持报一餐。 出塞 上将三略远，元戎九命尊。 缅怀古人节，思酬明主恩。 山西多勇气，塞北有游魂。 扬桴上陇坂，勒骑下平原。 誓将绝沙漠，悠然去玉门。 轻赍不遑舍，惊策骛戎轩。 凛凛边风急，萧萧征马烦。 雪暗天山道，冰塞交河源。 雾锋黯无色，霜旗冻不翻。 耿介倚长剑，日落风尘昏。 结客少年场行 韩魏多奇节，倜傥遗声利。 共矜然诺心，各负纵横志。 结交一言重，相期千里至。 绿沉明月弦，金络浮云辔。 吹箫入吴市，击筑游燕肆。 寻源博望侯，结客远相求。 少年怀一顾，长驱背陇头。 焰焰戈霜动，耿耿剑虹浮。 天山冬夏雪，交河南北流。 云起龙沙暗，木落雁门秋。 轻生殉知己，非是为身谋。 怨歌行 紫殿秋风冷，雕甍落日沉。 裁纨凄断曲，织素别离心。 掖庭羞改画，长门不惜金。 宠移恩稍薄，情疏恨转深。 香销翠羽帐，弦断凤凰琴。 镜前红粉歇，阶上绿苔侵。 谁言掩歌扇，翻作白头吟。 中妇织流黄 寒闺织素锦，含怨敛双蛾。 综新交缕涩，经脆断丝多。 衣香逐举袖，钏动应鸣梭。 还恐裁缝罢，无信达交河。 门有车马客 陈遵重交结，田蚡擅豪华。 曲台临上路，高轩抵狭斜。 赭汗千金马，绣轴五香车。 白鹤随飞盖，朱鹭入鸣笳。 夏莲开剑水，春桃发绶花。 高谈辩飞兔，摛藻握灵蛇。 逢恩出毛羽，失路委泥沙。 暧暧风烟晚，路长归骑远。 日斜青琐第，尘飞金谷苑。 危弦促柱奏巴渝，遗簪堕珥解罗襦。 如何守直道，翻使谷名愚。 飞来双白鹤 飞来双白鹤，奋翼远凌烟。 俱栖集紫盖，一举背青田。 飏影过伊洛，流声入管弦。 鸣群倒景外，刷羽阆风前。 映海疑浮雪，拂涧泻飞泉。 燕雀宁知去，蜉蝣不识还。 何言别俦侣，从此间山川。 顾步已相失，裴回各自怜。 危心犹警露，哀响讵闻天。 无因振六翮，轻举复随仙。 奉和幽山雨后应令 肃城邻上苑，黄山迩桂宫。 雨歇连峰翠，烟开竟野通。 排虚翔戏鸟，跨水落长虹。 日下林全暗，云收岭半空。 山泉鸣石涧，地籁响岩风。 赋得吴都 画野通淮泗，星躔应斗牛。 玉牒宏图表，黄旗美气浮。 三分开霸业，万里宅神州。 高台临茂苑，飞阁跨澄流。 江涛如素盖，海气似朱楼。 吴趋自有乐，还似镜中游。 赋得慎罚 帝图光往册，上德表鸿名。 道冠二仪始，风高三代英。 乐和知化洽，讼息表刑清。 罚轻犹在念，勿喜尚留情。 明慎全无枉，哀矜在好生。 五疵过亦察，二辟理弥精。 幪巾示廉//www.souquanme.com耻，嘉石务详平。 每削繁苛性，常深恻隐诚。 政宽思济猛，疑罪必从轻。 于张惩不滥，陈郭宪无倾。 刑措谅斯在，欢然仰颂声。 奉和咏日午 高天净秋色，长汉转曦车。 玉树阴初正，桐圭影未斜。 翠盖飞圆彩，明镜发轻花。 再中良表瑞，共仰璧晖赊。 发营逢雨应诏 豫游欣胜地，皇泽乃先天。 油云阴御道，膏雨润公田。 陇麦沾逾翠，山花湿更然。 稼穑良所重，方复悦丰年。 侍宴应诏赋韵得前字 芬芳禁林晚，容与桂舟前。 横空一鸟度，照水百花然。 绿野明斜日，青山澹晚烟。 滥陪终宴赏，握管类窥天。 侍宴归雁堂 歌堂面渌水，舞馆接金塘。 竹开霜后翠，梅动雪前香。 凫归初命侣，雁起欲分行。 刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。 凌晨早朝 万瓦宵光曙，重檐夕雾收。 玉花停夜烛，金壶送晓筹。 日晖青琐殿，霞生结绮楼。 重门应启路，通籍引王侯。 初晴应教 初日明燕馆，新溜满梁池。 归云半入岭，残滴尚悬枝。 春夜 春苑月裴回，竹堂侵夜开。 惊鸟排林度，风花隔水来。 咏舞 繁弦奏渌水，长袖转回鸾。 一双俱应节，还似镜中看。 咏萤 的历流光小，飘飖弱翅轻。 恐畏无人识，独自暗中明。 秋雁（一作褚亮诗） 日暮霜风急，羽翮转难任。 为有传书意，联翩入上林。 奉和月夜观星应令 早秋炎景暮，初弦月彩新。 清风涤暑气，零露净嚣尘。 薄雾销轻縠，鲜云卷夕鳞。 休光灼前曜，瑞彩接重轮。 缘情摛圣藻，并作命徐陈。 宿草诚渝滥，吹嘘偶搢绅。 天文岂易述，徒知仰北辰。 和銮舆顿戏下（一作追从銮舆夕顿戏下应令） 重轮依紫极，前耀奉丹霄。 天经恋宸扆，帝命扈仙镳。 乘星开鹤禁，带月下虹桥。 银书含晓色，金辂转晨飙。 雾澈轩营近，尘暗苑城遥。 莲花分秀萼，竹箭下惊潮。 抚己惭龙干，承恩集凤条。 瑶山盛风乐，抽简荐徒谣。 奉和至寿sEfFScoS春应令 瑶山盛风乐，南巡务逸游。 如何事巡抚，民瘼谅斯求。 文鹤扬轻盖，苍龙饰桂舟。 泛沫萦沙屿，寒澌拥急流。 路指八仙馆，途经百尺楼。 眷言昔游践，回驾且淹留。 后车喧凤吹，前旌映彩旒。 龙骖驻六马，飞阁上三休。 调谐金石奏，欢洽羽觞浮。 天文徒可仰，何以厕琳球。 奉和幸江都应诏 南国行周化，稽山秘夏图。 百王岂殊轨，千载协前谟。 肆觐遵时豫，顺动悦来苏。 安流进玉轴，戒道翼金吾。 龙旂焕辰象，凤吹溢川涂。 封唐昔敷锡，分陕被荆吴。 沐道咸知让，慕义久成都。 冬律初飞管，阳鸟正衔芦。 严飙肃林薄，暧景澹江湖。 鸿私浃幽远，厚泽润凋枯。 虞琴起歌咏，汉筑动巴歈。 多幸沾行苇，无庸类散 奉和献岁宴宫臣 履端初起节，长苑命高筵。 肆夏喧金奏，重润响朱弦。 春光催柳色，日彩泛槐烟。 微臣同滥吹，谬得仰钧天。 奉和出颍至淮应令 良晨喜利涉，解缆入淮浔。 寒流泛鹢首，霜吹响哀吟。 潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。 邗沟非复远，怅望悦宸襟。 应诏嘲司花女 学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。 缘憨却得君王惜，长把花枝傍辇行。编辑本段翻译
蝉垂下像帽带似的触角吮吸着清澈甘甜的露水，连绵的声音从稀疏的梧桐树枝间传出。 蝉声远传的原因是因为蝉居住在高树上，而不是借助了秋风。
小学三年级的名言警句？
奉献类名句八句
1、 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)
2、 落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)
3、 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。(鲁迅)
4、 鞠躬尽瘁，死而后已。(诸葛亮转载自百分网http://www.oh100.com，请保留此标记)
5、 埋在地下的树根使树枝产生了果实，却并不要求什么回报。(泰戈尔)
6、 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。(陆游《十一月四日风雨大作》)
7、 捧着一颗心来，不带半棵草去。(陶行知)
8、 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。(蜜蜂)
二、成语部分
第一周：
【描写夏天的成语和熟语】
暑气熏蒸 赤日炎炎 烈日炎炎 烈日中天 炎阳似火
骄阳似火 火轮高吐 夏日可畏 夏阳酷暑 热气腾腾
第二周：
【描写夏天的成语和熟语】
长天当日 赤时当空 炎天暑月 暑气蒸人 汗流浃背
挥汗成雨 汗如雨下 汗出如浆 汗流如注 大汗淋漓
第三周：
形容春秋两个季节特点：
春寒料峭 春意盎然 春暖花开 满园春色 春华秋实
春风化雨 秋风送爽 秋高气爽 秋色宜人 秋风习习
第四周：
关于冬天的成语:
冰天雪地 滴水成冰 风雪交加 寒风刺骨 滴水成冰
寒风刺骨 寒气逼人 天寒地冻 透骨奇寒 雪窖冰天
三、古诗部分：
六月二十七日望湖楼醉书
苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
饮湖上初晴后雨(其一)
苏轼
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留
游山西村
陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
四、经典美文部分：
春天是一个花的季节,桃花首先登常看!那粉红色的桃花儿多可爱呀!远远的望去，成百的花儿密密地裹在树上，好像一团艳丽的火烧云，如此美丽;近看，花儿们有的几十个围在了一起，既像一群好朋友手拉手在一起围起来跳舞，又像几个知心人在悄悄地说着知心话;有的又独枝傲立，尽力展示自己的美丽动人。
又是一个枫叶红了的季节，红的是那样的美丽,秋风轻抚着醉人的枫树, 飘落而下的片片枫叶,仿佛空中飘来了秋的天使.特别是那红枫金叶，真的好美，美的彻底，美的醉人，红的刺眼，似碟飞。枫叶红了,红的是那样的美丽,仿佛空中飘来了秋的天使.层林尽染处,但见人头攒动,那是远道而来的游客,为了一睹红枫叶的秀姿,为了久藏的一份心思……
十月份
一、名言警句部分
读书类名句八句
1、 尽信书则不如无书。(孟子)
2、 读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)
3、 书读百遍，其义自见。
4、 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。(陆游)
5、 问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹)
6、 为中华之崛起而读书!(周恩来)
7、 学而不思则罔，思而不学则殆。(孔子)
8、 读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。(德—歌德)
二、成语部分
第一周：
描写人的品质：
平易近人 宽宏大度 冰清玉洁 持之以恒 锲而不舍
大义凛然 临危不俱 光明磊落 不屈不挠 死而后已
第二周：
描写人的智慧：
料事如神 足智多谋 融会贯通 学贯中西 博古通今
才华横溢 出类拔萃 博大精深 集思广益 举一反三
第三周：
描写人物神情、情绪：
悠然自得 眉飞色舞 喜笑颜开 神采奕奕 欣喜若狂
呆若木鸡 喜出望外 垂头丧气 无动于衷 勃然大怒
第四周：
描写人的口才：
能说会道 巧舌如簧 能言善辩 滔滔不绝 伶牙俐齿
出口成章 语惊四座 娓娓而谈 妙语连珠 口若悬河
三、古诗部分：
绝句
杜甫
江碧鸟逾白， 山青花欲燃。
今春看又过， 何日是归年。
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
庚申正月游齐安
王安石
水南水北重重柳，山后山前处处梅。
未即此身随物化，年年长趁此时来。
临江仙
【宋】邢俊臣
巍峨万丈与天高。
物轻人意重，
千里送鹅毛。
四、经典美文部分：
在南方一年四季都是花红柳绿，不会给人惊喜，总是在无意间走进了春天。在南方烟雨蒙蒙的春天里，我的思绪总是会飘向很远很远，飘向我记忆中的童年记忆中的春天。立春刚过，冰雪开始溶化，当早春的第一缕略带凛冽的风吹过时，沉睡了一冬的小草又顽强地从泥土里探出了头，迎春花满山遍野地开放着，柳树换了新枝，榆树钱也挂满了树梢。
在朝阳的薄雾里，顺着栏杆攀缘到楼上的喇叭花，比起初夏时茂盛多了，如小蛇般柔韧的枝蔓紧贴着墙壁，带着绿叶，在晨光中伸展开来，随着微风，轻轻摇摆拂动。而那一朵朵深浅不一的红的、粉的、紫的花朵在晨光中张开一张张快乐的嘴巴，迎着阳光，面朝天空，仿佛吹奏起嘹亮的乐曲，真切地表达着它们的快意与欣喜。
十一月份
一、名言警句部分
珍惜时间类
一年之际在于春，一日之际在于晨转载自百分网http://www.oh100.com，请保留此标记。 ——萧绎
思念易学老难成，一寸光阴不可轻。 ——朱熹
时间给勤奋者以荣誉，给懒汉以耻辱。 ——高士其
时间就像海绵里的水一样，只要你愿挤，总还是有的。 ——鲁迅
莫等闲，白了少年头，空悲切。 ——岳飞
时间简直和空气、水、日光一样重要。
花有重开日，人无再少年。
没有一种不幸，可与失掉时间相比。
二、成语部分
第一周：来自历史故事的成语：
三顾茅庐 铁杵成针 望梅止渴 完璧归赵 四面楚歌
负荆请罪 精忠报国 手不释卷 悬梁刺股 凿壁偷光
第二周：描写人物动作：
走马观花 欢呼雀跃 扶老携幼 手舞足蹈 促膝谈心
前俯后仰 奔走相告 跋山涉水 前赴后继 张牙舞爪
第三周：描写人间情谊：
恩重如山 深情厚谊 手足情深 形影不离 血浓于水
志同道合 风雨同舟 赤诚相待 肝胆相照 生死相依
第四周：说明知事晓理方面：
循序渐进 日积月累 温故知新 勤能补拙 笨鸟先飞
学无止境 学海无涯 滴水穿石 发奋图强 开卷有益
三、古诗部分：
清平调词三首
李白
其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
秋歌
李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
秋浦歌
李白
白发三千丈。缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
神童诗
汪洙
久旱逢甘雨，他乡遇故知。
洞房花烛夜，金榜题名时。
四、经典美文部分：
我失望地起身要走，冷不丁从后边的胡场林里蹿出一只黑影——鹰!
它急切地叫着，一次次从高空俯冲下来，旋即又尖叫着飞起。我凭经验判断，这里将要发生一场搏杀。果然，在离我十多米远的草丛中探出一只山猫来，这个健壮而又狡猾的东西看到我后转身即跑，但那鹰已经像一块石头似地垂直落下，拦住了山猫的去路。
最迷人的莫过于秋林映着落日, 天边酡红如醉, 衬托着渐深的暮色, 晚风带着清澈的凉意, 随着暮色浸染, 那是一种说不出的凄楚之美。
秋天是温柔的, 因为她是一位母亲, 她孕育成熟了每一粒种子, 她抚养成熟了每一片绿叶。
一盈秋水, 温柔明净的似母亲的眼睛, 最是一泓浓情溪水, 从隙石间奔窜出来, 跳动着明快活泼的音符, 流淌着秋天的身影和神韵。
十二月份
一、名言警句部分
[志向篇]
1.没有志向的人，就好比没有动力的船，只能随波逐流。 ——魏琼
2.有志者，事竟成。 ——范晔
3.三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔丘
4.天下兴亡，匹夫有责。 ——顾炎武
5.鞠躬尽粹，死而后已。 ——诸葛亮
6.一个人有了远大的理想，就是在最艰苦困难的时候，也会感到幸福。——徐特立
7.爱祖国，为祖国的前途而奋斗，是朝代赋予我们的神圣职责。 ——苏步青
8.志当存高远。 ——诸葛亮
二、成语部分
第一周：
描写事物的气势、气氛：
无懈可击 锐不可当 雷厉风行 震耳欲聋 惊心动魄
铺天盖地 势如破竹 气贯长虹 万马奔腾 如履平地
第二周：
形容繁荣兴盛景象：
济济一堂 热火朝天 门庭若市 万人空巷 座无虚席
高朋满座 如火如荼 蒸蒸日上 欣欣向荣 川流不息
第三周：
描写美的景和物：
美不胜收 蔚为壮观 富丽堂皇 金碧辉煌 玉宇琼楼
美妙绝伦 巧夺天工 锦上添花 粉妆玉砌 别有洞天
第四周：
描写山水美景：
锦绣河山 高耸入云 水天一色 波光粼粼 湖光山色
重峦叠嶂 山明水秀 高山流水 白练腾空 烟波浩渺
三、古诗部分：
在军登城楼
骆宾王
城上风威冷，江中水气寒。
戎衣何日定，歌舞入长安。
于易水送人
骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
七步诗
曹植
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁在釜下然，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急。
奉和咏风应魏王教
虞世南
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。
动枝生乱影，吹花送远香。
四、经典美文部分：
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大-片一大-片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑。风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去
1、 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)
2、 落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)
3、 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。(鲁迅)
4、 鞠躬尽瘁，死而后已。(诸葛亮转载自百分网http://www.oh100.com，请保留此标记)
5、 埋在地下的树根使树枝产生了果实，却并不要求什么回报。(泰戈尔)
6、 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。(陆游《十一月四日风雨大作》)
7、 捧着一颗心来，不带半棵草去。(陶行知)
8、 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。(蜜蜂)
二、成语部分
第一周：
【描写夏天的成语和熟语】
暑气熏蒸 赤日炎炎 烈日炎炎 烈日中天 炎阳似火
骄阳似火 火轮高吐 夏日可畏 夏阳酷暑 热气腾腾
第二周：
【描写夏天的成语和熟语】
长天当日 赤时当空 炎天暑月 暑气蒸人 汗流浃背
挥汗成雨 汗如雨下 汗出如浆 汗流如注 大汗淋漓
第三周：
形容春秋两个季节特点：
春寒料峭 春意盎然 春暖花开 满园春色 春华秋实
春风化雨 秋风送爽 秋高气爽 秋色宜人 秋风习习
第四周：
关于冬天的成语:
冰天雪地 滴水成冰 风雪交加 寒风刺骨 滴水成冰
寒风刺骨 寒气逼人 天寒地冻 透骨奇寒 雪窖冰天
三、古诗部分：
六月二十七日望湖楼醉书
苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
饮湖上初晴后雨(其一)
苏轼
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留
游山西村
陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
四、经典美文部分：
春天是一个花的季节,桃花首先登常看!那粉红色的桃花儿多可爱呀!远远的望去，成百的花儿密密地裹在树上，好像一团艳丽的火烧云，如此美丽;近看，花儿们有的几十个围在了一起，既像一群好朋友手拉手在一起围起来跳舞，又像几个知心人在悄悄地说着知心话;有的又独枝傲立，尽力展示自己的美丽动人。
又是一个枫叶红了的季节，红的是那样的美丽,秋风轻抚着醉人的枫树, 飘落而下的片片枫叶,仿佛空中飘来了秋的天使.特别是那红枫金叶，真的好美，美的彻底，美的醉人，红的刺眼，似碟飞。枫叶红了,红的是那样的美丽,仿佛空中飘来了秋的天使.层林尽染处,但见人头攒动,那是远道而来的游客,为了一睹红枫叶的秀姿,为了久藏的一份心思……
十月份
一、名言警句部分
读书类名句八句
1、 尽信书则不如无书。(孟子)
2、 读书破万卷，下笔如有神。(杜甫)
3、 书读百遍，其义自见。
4、 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。(陆游)
5、 问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹)
6、 为中华之崛起而读书!(周恩来)
7、 学而不思则罔，思而不学则殆。(孔子)
8、 读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。(德—歌德)
二、成语部分
第一周：
描写人的品质：
平易近人 宽宏大度 冰清玉洁 持之以恒 锲而不舍
大义凛然 临危不俱 光明磊落 不屈不挠 死而后已
第二周：
描写人的智慧：
料事如神 足智多谋 融会贯通 学贯中西 博古通今
才华横溢 出类拔萃 博大精深 集思广益 举一反三
第三周：
描写人物神情、情绪：
悠然自得 眉飞色舞 喜笑颜开 神采奕奕 欣喜若狂
呆若木鸡 喜出望外 垂头丧气 无动于衷 勃然大怒
第四周：
描写人的口才：
能说会道 巧舌如簧 能言善辩 滔滔不绝 伶牙俐齿
出口成章 语惊四座 娓娓而谈 妙语连珠 口若悬河
三、古诗部分：
绝句
杜甫
江碧鸟逾白， 山青花欲燃。
今春看又过， 何日是归年。
江南春
杜牧
千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。
庚申正月游齐安
王安石
水南水北重重柳，山后山前处处梅。
未即此身随物化，年年长趁此时来。
临江仙
【宋】邢俊臣
巍峨万丈与天高。
物轻人意重，
千里送鹅毛。
四、经典美文部分：
在南方一年四季都是花红柳绿，不会给人惊喜，总是在无意间走进了春天。在南方烟雨蒙蒙的春天里，我的思绪总是会飘向很远很远，飘向我记忆中的童年记忆中的春天。立春刚过，冰雪开始溶化，当早春的第一缕略带凛冽的风吹过时，沉睡了一冬的小草又顽强地从泥土里探出了头，迎春花满山遍野地开放着，柳树换了新枝，榆树钱也挂满了树梢。
在朝阳的薄雾里，顺着栏杆攀缘到楼上的喇叭花，比起初夏时茂盛多了，如小蛇般柔韧的枝蔓紧贴着墙壁，带着绿叶，在晨光中伸展开来，随着微风，轻轻摇摆拂动。而那一朵朵深浅不一的红的、粉的、紫的花朵在晨光中张开一张张快乐的嘴巴，迎着阳光，面朝天空，仿佛吹奏起嘹亮的乐曲，真切地表达着它们的快意与欣喜。
十一月份
一、名言警句部分
珍惜时间类
一年之际在于春，一日之际在于晨转载自百分网http://www.oh100.com，请保留此标记。 ——萧绎
思念易学老难成，一寸光阴不可轻。 ——朱熹
时间给勤奋者以荣誉，给懒汉以耻辱。 ——高士其
时间就像海绵里的水一样，只要你愿挤，总还是有的。 ——鲁迅
莫等闲，白了少年头，空悲切。 ——岳飞
时间简直和空气、水、日光一样重要。
花有重开日，人无再少年。
没有一种不幸，可与失掉时间相比。
二、成语部分
第一周：来自历史故事的成语：
三顾茅庐 铁杵成针 望梅止渴 完璧归赵 四面楚歌
负荆请罪 精忠报国 手不释卷 悬梁刺股 凿壁偷光
第二周：描写人物动作：
走马观花 欢呼雀跃 扶老携幼 手舞足蹈 促膝谈心
前俯后仰 奔走相告 跋山涉水 前赴后继 张牙舞爪
第三周：描写人间情谊：
恩重如山 深情厚谊 手足情深 形影不离 血浓于水
志同道合 风雨同舟 赤诚相待 肝胆相照 生死相依
第四周：说明知事晓理方面：
循序渐进 日积月累 温故知新 勤能补拙 笨鸟先飞
学无止境 学海无涯 滴水穿石 发奋图强 开卷有益
三、古诗部分：
清平调词三首
李白
其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
秋歌
李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
秋浦歌
李白
白发三千丈。缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
神童诗
汪洙
久旱逢甘雨，他乡遇故知。
洞房花烛夜，金榜题名时。
四、经典美文部分：
我失望地起身要走，冷不丁从后边的胡场林里蹿出一只黑影——鹰!
它急切地叫着，一次次从高空俯冲下来，旋即又尖叫着飞起。我凭经验判断，这里将要发生一场搏杀。果然，在离我十多米远的草丛中探出一只山猫来，这个健壮而又狡猾的东西看到我后转身即跑，但那鹰已经像一块石头似地垂直落下，拦住了山猫的去路。
最迷人的莫过于秋林映着落日, 天边酡红如醉, 衬托着渐深的暮色, 晚风带着清澈的凉意, 随着暮色浸染, 那是一种说不出的凄楚之美。
秋天是温柔的, 因为她是一位母亲, 她孕育成熟了每一粒种子, 她抚养成熟了每一片绿叶。
一盈秋水, 温柔明净的似母亲的眼睛, 最是一泓浓情溪水, 从隙石间奔窜出来, 跳动着明快活泼的音符, 流淌着秋天的身影和神韵。
十二月份
一、名言警句部分
[志向篇]
1.没有志向的人，就好比没有动力的船，只能随波逐流。 ——魏琼
2.有志者，事竟成。 ——范晔
3.三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔丘
4.天下兴亡，匹夫有责。 ——顾炎武
5.鞠躬尽粹，死而后已。 ——诸葛亮
6.一个人有了远大的理想，就是在最艰苦困难的时候，也会感到幸福。——徐特立
7.爱祖国，为祖国的前途而奋斗，是朝代赋予我们的神圣职责。 ——苏步青
8.志当存高远。 ——诸葛亮
二、成语部分
第一周：
描写事物的气势、气氛：
无懈可击 锐不可当 雷厉风行 震耳欲聋 惊心动魄
铺天盖地 势如破竹 气贯长虹 万马奔腾 如履平地
第二周：
形容繁荣兴盛景象：
济济一堂 热火朝天 门庭若市 万人空巷 座无虚席
高朋满座 如火如荼 蒸蒸日上 欣欣向荣 川流不息
第三周：
描写美的景和物：
美不胜收 蔚为壮观 富丽堂皇 金碧辉煌 玉宇琼楼
美妙绝伦 巧夺天工 锦上添花 粉妆玉砌 别有洞天
第四周：
描写山水美景：
锦绣河山 高耸入云 水天一色 波光粼粼 湖光山色
重峦叠嶂 山明水秀 高山流水 白练腾空 烟波浩渺
三、古诗部分：
在军登城楼
骆宾王
城上风威冷，江中水气寒。
戎衣何日定，歌舞入长安。
于易水送人
骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
七步诗
曹植
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁在釜下然，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急。
奉和咏风应魏王教
虞世南
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。
动枝生乱影，吹花送远香。
四、经典美文部分：
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大-片一大-片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑。风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去
“动枝生乱影”的下一句
快快！！！！！！！！！吹花送远香。
一、原文
逐舞飘轻袖，传歌共绕梁。
动枝生乱影，吹花送远香。
二、译文
长袖轻飘，大家起舞蹁跹，共歌一曲，歌声绕梁，经久不息。风吹动树枝，影子随之摇动，和风将花香吹送到远方。
三、出处
唐虞世南《咏风》
作者简介
虞世南（558年－638年7月11日），字伯施，汉族，越州余姚（今浙江省慈溪市观海卫镇鸣鹤场）人。南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家，凌烟阁二十四功臣之一。陈朝太子中庶子虞荔之子、隋朝内史侍郎虞世基之弟。虞世南善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。
《咏风》的千古名句是哪一句?
写《咏风》的诗应该不少，有写风带风字的，也有写风不见风的。
王勃的《咏风》
肃肃凉风生， 加我林壑清。
驱烟寻涧户， 卷雾出山楹。
去来固无迹， 动息如有情。
日落山水静， 为君起松声。
虞世南《咏风》
逐舞飘轻袖，
传歌共绕梁。
动枝生乱影，
吹花送远香。
王勃的《咏风》
肃肃凉风生， 加我林壑清。
驱烟寻涧户， 卷雾出山楹。
去来固无迹， 动息如有情。
日落山水静， 为君起松声。
虞世南《咏风》
逐舞飘轻袖，
传歌共绕梁。
动枝生乱影，
吹花送远香。
