读下面一段话,并回答问题. 整座山头,全是牡丹.这时正值春风送暖,牡丹初开,红白相间,香飘万里.风过处,千姿百态,就像一片彩云,罩满山头. 1.解释“值”的意思: 2.这段话从( ).( ).( )这三个方面描写了春天的牡丹,体现这三方面特征的词语是:( ).( ).( ).描写牡丹的诗句
白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云:
帝城春欲暮,喧喧车马度。
共道牡丹时,相随买花去。
贵贱无常价,酬直看花数。
灼灼百朵红,戋戋五束素。
上张幄幕庇,旁织巴篱护。
水洒复泥封,移来色
如故。
有一田舍翁,偶来买花处。
低头独
长叹,此叹无人喻。
一丛深色花,十户
中人赋!
李商隐《牡丹》诗:
绵帏初卷卫
夫人,绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩,
折腰争舞郁金裙。
石家
蜡烛何曾剪,荀令
香炉可待熏。
我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。
《回中牡丹为雨所败二首》。
其一
下苑他年未可追,西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在,罗荐春香暖不知。
舞蝶
殷勤收落蕊,
佳人惆怅卧遥帏。
章台街里
芳菲伴,且问宫腰捐几枝。
其二
浪笑榴花
不及春,
先期零落更悉人。
搜趣网 玉盘迸泪
伤心数,锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圊,一年
生意属流尘。
前溪舞罢君
回顾,并觉
今朝粉态新。
王建有首:《题所赁宅牡丹花》诗:
赁宅得花饶,初开恐是妖。
粉光深紫腻,
肉色退红娇。
且愿风留著,惟愁日炙焦。
可怜零落蕊,
收取作香烧。
此外还有 :
龙分夜雨姿娇态,夫与春
风发好香。
--徐夤《依韵
和尚书再赠牡丹花》
虚生芍药
徒劳妒,羞杀
玫瑰不敢开
--徐凝《题
开元寺牡丹》
这些夸张地描写和
衬托牡丹的容姿。
乍怪霞临砌,还疑烛
出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
--姚合《和王
郎中召看牡丹》
玉帐
笙歌留尽日,瑶台
伴侣待
归天。
--齐已《题南平后园牡丹》
这些是夸张地描写赏花时的
情形。
同时在
吟咏牡丹时,诗
从头还
运用了各种
巧妙的
拟人手法。
欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
--温庭筠《牡丹二首之二》
金蕊霞英叠彩香,初疑
少女出兰房。
--周繇《看牡丹赠段成式》
这些是通过拟人的手法,把牡丹
搜趣网形容成美丽的
女子。还有通过巧妙的拟
人手法,同
历史传说中的
人物形象联系起来,状摹牡丹的美丽。
裁分楚女朝云片,剪破 娥夜
月光 --徐夤《追和白舍人咏白牡丹》
剪裁偏得
东风意,
淡薄似矜西子妆。
--殷文圭《赵
侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》
宋玉 边腮正嫩,文君机上绵初裁。
--徐夤《忆牡丹》
那堪更被烟
蒙蔽,
南国西施泣
断魂。
--唐彦谦《牡丹》
白居易的《牡丹芳》其诗云:
牡丹芳,牡丹芳,
黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞灿灿,百枝绛点灯
煌煌。
照地初开
锦绣缎,当风不结兰麝囊。
仙人琪树白无色,王母
桃花小不香。
宿露
轻盈泛紫艳,
朝阳照耀生红光。
红紫二色间
深浅,
向背万态随
低昂。
映叶
多情隐羞面,卧丛
无力含醉妆。
低娇
笑容疑掩口,凝思怨人如
断肠。
浓姿贵彩信奇绝,杂卉乱花无
比方。
石竹金钱何细碎,芙蓉芍药苦
寻常……
刘禹锡也写了一首《和
令狐楚公别牡丹》
平章宅里一栏花,
临到开时
不在家。
莫道西就非远别,春明门外即
天涯。
徐凝有首《牡丹》诗:
何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
颖是洛川
神女作,千娇万态破
朝霞。
形容牡丹花的诗句
有没有形容牡丹花的唐代诗句??宥的话尽快告诉硪!!~~!~ 1、牡丹花品冠
群芳,况是
期间更有王。
2、唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
3、庭前芍药妖无格,池上
芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色,花开时节动京城。
4、
天下真花独牡丹。
5、明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
6、落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王,竟夸天下
无双艳,
独占人间第一香。
7、洛阳人惯见奇葩,
桃李花开未当花;须是牡丹花盛发,满城
方始乐无涯。
8、洛阳
地脉花最宜,至尽犹为天下奇。
9、绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,
春色岂
知心。
10、今岁东风巧剪裁,含情只待使君来。对花无语花应恨,直恐
明年花不开。
11、
寂寞菱红低向南,离披破艳散随风。晴明
落地犹惆怅,
况且飘荡土壤中。
12、花心愁欲断,春色岂知心。绿艳闲且静,红衣浅复深。
13、花
开花落二十日,一城之人皆若狂。
14、国色朝酣酒,天香夜染衣。丹景春醉容,明月问归期。
15、国色朝酣酒,天香也染衣。
16、闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎。昨夜月明浑似水,
入门唯觉一庭香。
17、木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,
纷纷开且落——王维《
辛夷坞》
18、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
19、天下真花独牡丹。——欧阳修《洛阳牡丹记》
20、一年春色
摧残尽,再觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正诗》
21、篔筜竟长
纤纤笋,
踯躅闲开艳艳花。——韩愈《答张
十一》
22、绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。——王维《红牡丹》
关于赞美牡丹的诗句
十首关于咏牡丹的诗句牡丹
成为名贵的观赏
花卉,始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真国色,花开时节动京城。"(刘禹锡《赏牡丹》)在唐代牡丹就已被
推崇到"
国花"的
地位,以其国色天香
赢得唐代人的喜爱。据不
完全统计,仅《全唐诗》中就
收录了五十多位
作家的一百多首吟咏牡丹的
诗歌。这些诗歌在
思想性和
艺术性上都有很高的
成就,
丰富和
发展了我国的咏物诗
创作。 一 "登山则情满于山,观海则意溢于海。"(刘勰《
文心雕龙神思》)从牡丹
含苞欲放的
时候开始,诗
人们就开始
挥毫动笔,"青苞虽
小叶虽疏,贵所高情便
有余。"(孙鲂《题未开牡丹》)
尽情抒发心中对牡丹的喜爱,描写唐朝
社会的风俗
习尚,
以及各种看花、赏花的情形。"
朝日照开携洒看,暮风吹落绕栏收。诗书满架
尘埃扑,尽日无人略举头。"(徐夤《牡丹花二首之二》)就连
平时喜爱的诗书,也
只好随它与尘埃为伴了。在唐人吟咏牡丹之作中,有用诗
来回答
朋友们对牡丹花事的
询问,有在诗里描写以牡丹为 花片
为人饯行……"为爱红芳江砌阶,教人扇上画
将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。即使
这样诗人们仍
感到没有述
尽心中的爱花之情,孙鲂又作了一首《牡丹
落后有作》,
表达了
依依惜别的
情怀。在诗人们的
笔下,牡丹花的千种
神态,
万般风姿,一写尽然。
但是唐代诗人们并没有完全
陶醉在牡丹花的
美妙之中,
他们透过牡丹
繁盛的
表面现象,
敏锐地
发现其
背后隐藏着的社会问题,通过诗歌表达了他们对
劳动人民困苦生活的
同情。这是唐人吟咏牡丹之作中
思想性最高的,白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云: 帝城春欲暮,喧喧车马度。 共道牡丹时,相随买花去。
贵贱无常价,酬直看花数。 灼灼百朵红,戋戋五束素。 上张幄幕庇,旁织巴篱护。 水洒复泥封,移来色如故。 有一田舍翁,偶来买花处。 低头独长叹,此叹无人喻。 一丛深色花,十户中人赋! 李商隐十七岁就以
文才受到令狐楚的
赏识,被
聘请到令狐楚的
幕府里作官,受到令狐楚的指点,
学习做
奏章。
这个时候李商隐正是
人生得意,
风华正茂。当他看到
盛开的牡丹,想到令狐楚对他的栽培,挥笔写下了一首
七律《牡丹》诗: 绵帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。 首名用孔子见南子的
典故,《典略》:"夫人在锦帏中,孔子北面秘首,夫人自帏中再拜,"环佩之事 然。次句用鄂君
泛舟的典故,《说苑》:"鄂君乃揄修袂,行而拥之,举绣被而复之。"从盛开的牡丹
联想到这些历史典故,又以这些历史典故中的人物来
表现绿叶丛中
娇艳的牡丹所给人的
印象,
显示出牡丹的
韵致引起读者美丽的遐思。何焯评:"非牡丹
不足以当之,起联
生气涌出。"(见《李义山
诗集》沈厚土爽辑评本) 三四句把牡丹
比喻成善舞的女子,在
舞动时
一刹那垂手
触动玉佩,在一
转身时飘起长裙,典见《西京
杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句
描摹了牡丹在春风中
枝叶摇曳的
情景,
十分生动。诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事,和《襄阳
记载》刘季和所说:"荀令君至
人家,坐处三日香。"描写牡丹
开放时的
zdoYqE光采和
芳香,给人的
感受很强烈。诗的
最后两名用江淹梦中得五笔和
巫山神女的典故,托化出令猎狐楚对他的
器重和栽培,以及他
自己对令狐楚
心怀的
感激之情,抒发了诗人
荡漾的
春心,使牡丹平添了
无限妩媚。纪昀说:"八句八事,却
一气鼓荡,
不见用事之迹,绝大
神力!"(见《玉溪生诗说》)这首诗的
好处就
在于发展了用事的枝了,把死典用活了,丰富了构思和诗的表现力,显示出李商隐的
才华。
不久李德裕党人河阳
节度使王茂元因爱李商隐的才华,任为
书记,并把自己的
女儿嫁给他。
从此李商隐就在
党派争斗的
夹缝中
过日子,再也没有
昔日赏花时的那种
高兴心情了。唐
文宗开成三年的
暮春时节,李商隐在长安
应试博学鸿词科
落第,由长安
动身回径原,途经回中,(今甘肃固原增内)住在
逆旅,恰遇
苦雨天气,
院子里的牡丹
刚刚绽苞,就被
一阵狂风疾雨打落。诗人
回想往事,
触景生情,借牡丹以寄慨
身世,写下了
著名的《回
//www.souquanme.com中牡丹为雨所败二首》。 其一 下苑他年未可追,西州今日忽相期。 水亭暮雨寒犹在,罗荐春香暖不知。 舞蝶殷勤收落蕊,佳人惆怅卧遥帏。 章台街里芳菲伴,且问宫腰捐几枝。 回想
当年京城赏花,
而今却在
这里"忽相期",水亭暮雨,微寒犹在,那被雨
打败的牡丹
实在令人
可惜。诗人借牡丹作比,由自己的
沦落想到
失意的亲朋,
因小见大,
寄托遥深。 其二 浪笑榴花不及春,先期零落更悉人。 玉盘迸泪伤
心数,锦瑟惊弦破梦频。 万里重阴非旧圊,
一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾,并觉今朝粉态新。 这首诗从自己的原已沦落,写到自己被人
排挤。诗的一
开头就
撇开牡丹,先写榴花。因为榴花晚开,
赶不上春天,有人便莫明其妙地笑它,岂知早开早落,更觉悉人。三句写花含雨,四句写雨打花,
希望成空之意,这是
多么悉楚!而牡丹即为雨所败,万里
阴霾,顿非旧圊,一春生气,
荡涤全无。这几句从牡丹的零落写到整
个人事的
变化,把愁人之愁推向
顶峰,到诗的
结尾又出以反笔,谓
他日雨过,牡丹落尽,回想今朝,雨中粉态,尚觉新艳动人,言外之意就是
今天的零落还算
什么,他年的摧残将远甚
于今日。全诗咏物亦即言志,写景亦即
抒情,从中
我们不难
窥见诗人在
遭受政治打击以后内心的无限惆账。 二 咏物诗作为一种诗体,源远流长。《诗经周南》首篇即以"
睢鸠"托兴,《
楚辞离骚》抒志于"兰芷",寄情于"荃蕙"。到了
西汉和魏晋
六朝,
出现了以物
命题的诗。当诗歌发展到唐代
达到高峰后,咏物诗也随之丰富起来,
蔚为大观。 唐代五十多位吟咏牡丹诗歌的
作者,
大多属于中唐以后的诗人。他们在唐朝中
后期社会
矛盾日
趋势尖锐复杂的
形势下,受到新
乐府运动的
影响,
继承了由《诗经》《楚辞》发展而来的咏物诗的
优良传统,在创作
中表现出
现实主义的
倾向。 唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一
系列生动而
鲜明的形象。咏花讽时之作中的劳动人民形象以白居易《买花》诗中的田舍翁为代表,成为唐代诗人塑形象群中的一个
典型,
不可磨灭地留在我们的
记忆中。咏花抒怀之作中的赏花人形象,不因所吟咏的
对象都是牡丹花而使这一形象出现
雷同化。"看遍花无胜些花,剪去披雪蘸
丹砂。"(徐夤《牡丹二首之一》)我们
只要透过赏花人的神态,就可以感到这一形象的生动和鲜明。"
情愿扛壶入
醉乡,"(段应式《牛尊师宅看牡丹》)这是
具有一种
豪放性格的赏花人;"
不必繁弦木必歌,静中
相对更情多。"(吴融《红白牡丹》)这是具有一种内向性格赏花人。有从不同
角度来描写赏花人的,"待到天晴花已老,
不如携手雨
中看。"(窦梁宾《雨中看牡丹》)这是雨中来赏花的;"
高低深浅一栏红,把火殷勤绕露丛。"(温庭筠《夜看牡丹》)这是
夜里来赏花的,
以至到了"只欲栏边安
枕席,
夜间闲共说相思。"(薛能《牡丹四首之三》)的
程度,其形象也就
跃然于纸上了。作者把赏花人
如醉如痴的神态描写的越
充分,
那么诗中的这一形象也就越
突出。还有描写赏花人的
心理变化的,更会使人物的形象神态俱出,惟妙惟肖。王建有首:《题所赁宅牡丹花》诗: 赁宅得花饶,初开恐是妖。 粉光深紫腻,肉色退红娇。 且愿风留著,惟愁日炙焦。 可怜零落蕊,收取作香烧。 全诗
细致入微地描写了赏花
人心理上的
一系列变化
过程:"初开恐是妖",当在刚租到的
宅院里看到盛开的牡丹时,
也许是第一次看到吧!引起赏花人一种
惊奇、
害怕的感觉,
甚至担忧是妖异所化,"粉光深紫腻,肉色退红娇",艳美的牡丹
终于使他陶醉
沉浸在一片
喜悦之中,
从而在心中深深地
祝愿春风把它留住,
烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时,
等到花事已去,
鲜花飘零,
怜惜之心
促使他又来收取残花,以作香燃,寄托
恋恋不舍之情。
一连串的心理
刻画十分
细腻,人物形象也随之生动起来,
产生了很强的艺术
感染力。咏花抒怀之作中赏花人的形象,大多是诗人
自我形
搜趣网象的
再现,
因此我们也就从这些诗作中
感触到诗人们思想
感情跳动的
脉搏,见出唐人吟咏牡丹之作中
捕捉形象的
能力。 唐人吟咏牡丹之作,在艺术上还有很多
特色。牡丹花的风姿
神韵,使诗人们产生了丰富的
想象,如描写白色和紫色的牡丹"白疑美玉无多润,紫觉
灵芝不足祥";(孙鲂《又题牡丹上
主人司空》)描写牡丹的芳香"蕊堪灵凤琢,香许白龙亲";(徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》)形容牡丹花后期与落"开日绮霞应
失色,落时青帝合
伤神";(唐彦谦《牡丹》)想象的
翅膀纵横千里、万里,
天上、
地下。
为了状摹出牡丹的
姿态,诗人们运用了
大胆夸张的手法: 龙分夜雨姿娇态,夫与春风发好香。 --徐夤《依韵和
尚书再赠牡丹花》 虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开 --徐凝《题开元寺牡丹》 这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。 乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。 --姚合《和王郎中召看牡丹》 玉帐笙歌留尽日,瑶台伴侣待归天。 --齐已《题南平后园牡丹》 这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时,诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。 欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。 --温庭筠《牡丹二首之二》 金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。 --周繇《看牡丹赠段成式》 这些是通过拟人的手法,把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法,同历史传说中的人物形象联系起来,状摹牡丹的美丽。 裁分楚女朝云片,剪破 娥夜月光 --徐夤《追和白舍人咏白牡丹》 剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。 --殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》 宋玉 边腮正嫩,文君机上绵初裁。 --徐夤《忆牡丹》 那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。 --唐彦谦《牡丹》 这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法,
创造聘个优美的
境界,引起读者丰富的想象。 诗人们在运用各种艺术手法描写牡丹时,并不是
单一的
采用某一种艺术手法,而是
综合性地多样化地把各种艺术手法
融合在
一起,
多方面、多
侧面地状摹出牡丹的美丽,极尽体物之妙,
借以传达诗人心中的思想感情。
上面我们是为了
说明各种艺术手法在吟咏牡丹之作中的运用,才做了
大致的
分类。
其实丰富的想象要通过大胆的夸张,巧妙的拟人来达到,而大胆的夸张中又
包含着巧妙的拟人,巧妙的拟
人中也包含着大胆的夸张,
它们之间
几乎是
不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一个很好的
例证,其诗云: 牡丹芳,牡丹芳,黄金蕊绽红玉房。 千片赤英霞灿灿,百枝绛点灯煌煌。 照地初开锦绣缎,当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色,王母桃花小不香。 宿露轻盈泛紫艳,朝阳照耀生红光。 红紫二色间深浅,向背万态随低昂。 映叶多情隐羞面,卧丛无力含醉妆。 低娇笑容疑掩口,凝思怨人如断肠。 浓姿贵彩信奇绝,杂卉乱花
无比方。 石竹金钱何细碎,芙蓉芍药苦寻常…… 在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗
犹如一幅
国画,
工笔之处细腻,
写意之处
驰骋,把牡丹花的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。 唐人吟咏牡丹诗歌的
语言,以浅切、
流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为
目的,写的
平易近人。"
其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》 十年不见小庭花,紫萼临开又别家。
上马出门回首望,何时更
得到京华。 语言
简朴,
明白如话,爱花之情,
惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》 平章宅里一栏花,临到开时不
在家。 莫道西就非远别,春明门外即天涯。
同样是浅切流畅,
话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读,如话
家常一般,却又含有
深情,运用
白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点,才使诗人较多地运用了白描手法,几笔便勾出一幅生气
盎然的
图画,含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗: 何人不爱牡丹花,占断城中好物华。 颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。