山东省博物馆馆藏宝藏
陶胡人俑
年代：元
尺寸：高29.2厘米。
出土时间：1955年
地点：济南祝甸出土，泥质灰陶，外饰红色陶衣。该雕塑惟妙惟肖，表情逼真，真实再现了西域人的魁梧、威武、粗矿豪爽的性格。它给我们研究和了解当时西域人的生活提供了实证。
无款葵花蛱蝶图扇面卷
年代：宋
尺寸：纵24.3、横25.5厘米
出土时间：1971年
地点：山东邹城明鲁王朱檀墓
扇面右为葵花蛱蝶图，左为金书题诗，钤“皇姊图书”印。拖尾冯子振跋称为“宋高宗德寿宫题葵花扇面”。
山旺山东鸟Shandongornisshanwangensis
年代：中新世中期（距今约1700万前）
山旺山东鸟标本产自山东省临朐山旺，化石种是属于鸡形目的搜趣网一种鸟，有点像一般的家鸽。这件化石标本保存较好，而且姿态优美，栩栩如生，是一件有极高观赏价值的展品。它是我国发现的第一具完整的鸟化石，对研究鸟类的起源和演化具有重要的参考价值。
绿釉陶俑
年代：东汉
尺寸：高29.8厘米
出土：山东高唐城东固河出土
器形：陶俑右衽袍着身，跪坐案前，裸臂持刀，形象生动逼真。
白玉番莲盘
年代：清
尺寸：口径17、底径10.4、高4厘米
器形：就像一朵水中绽放的白莲。浅腹撇口，莲瓣形圈足，莲瓣雕琢精细，间距均等。器薄体轻，玉光宜人。
鎏金双螭车轙
年代：西汉（公元前206年—公元24年）
尺寸：高11.2、宽11.4厘米。
出土：1970年5月曲阜九龙山汉墓出土。
器形：通体鎏金，饰透雕双螭攀山纹。
粉彩花卉玉壶春瓶
年代：清宣统
尺寸：高29.1厘米 口径8.8厘米 底径12.2厘米
简介：胎质细洁坚致，釉色晶莹温润。造型既敦厚又柔丽，主体纹样以粉彩绘前后对应的牡丹、秋葵、飞蝶等图案。牡丹香艳，秋葵娇媚，缀以深浅有致的绿叶及双双飞舞的彩蝶，画面透出浓浓的春意，充满着勃勃的生机。底有“大清宣统年制”红彩楷书款。
加官图轴
年代：清
尺寸：纵173、横95厘米
简介：李鱓（公元1686—1757年后），字复堂，号懊道人，江苏兴化人。擅长花鸟。
四神画像石
年代：东汉尺寸：纵78、横110厘米
出土：邹县（今邹城）看庄乡出土
简介：浅浮雕。画面刻有青龙、朱雀、玄武、白虎四神及人物。龙衔联珠，朱雀展翅，四神守护，欲求吉祥。
红缎彩绣弓鞋
年代：清（1616——1909）
尺寸：通高8.7厘米、底长9.3厘米、跟高3厘米。
简介：红缎面、粉布里，木底、高//www.souquanme.com跟；绿缎镶缘鞋口，前脸至足尖装饰三道花绦，鞋帮两侧彩绣折枝花卉，后跟处有绿缎面的袷鞋跟头，底包浅绿缎。
水晶鹿镇纸
年代：明
尺寸：高6.3、长10厘米
出土：kWYUaPtW1971年山东邹县（今邹城）明鲁王朱檀墓
简介：鹿首微昂，目视前方，四肢蜷曲俯卧于地。鹿儿的可爱在于它的晶莹剔透、在于它对生命的展示，更在于它让生命的可爱流传千古。
松竹梅玛瑙洗
年代：清
尺寸：高10.3厘米
简介：选用上等玛瑙雕琢为二连体形，莹润的质地配以绿色松竹灵蝠，再缀以白色梅花，使洗子显得格外素雅清新。
御题西湖十景诗集锦墨
年代：清
尺寸：最大一枚长8.7、宽3.1、厚1厘米
简介：共10枚，形态各异，均以一面绘画，一面行书阳识涂金御题诗文的形式将“苏堤春晓”“曲院风荷”“三潭印月”“平湖秋月”“柳浪闻莺”“双峰插云”“南屏晚钟”“华港观鱼”“雷峰夕照”“断桥残雪”十大西湖美景，分别刻画于每一块墨上。
作者：汪节庵。
涂金人物墨
年代：清
尺寸：高16厘米
简介：人物形象神态各异，造型生动。表面涂金。
御制耕织图集锦墨
年代：清尺寸：首墨长10.8、宽2.9、厚0.9厘米
简介：共47枚，一函二匣，上匣24枚。首枚一面镌绘双龙对峙，中间涂金楷书“御制耕织图序”六字；另一面镌书康熙亲笔行草序，文十行，为康熙三十五年二月题。余23枚均一面镌绘耕作图景，另一面篆书“御辞”二字，下为行书诗文四行。下匣贮墨23枚，内容为养蚕织布。最后一枚墨一侧有小字楷书阳识“曹素功谨制”。

在故宫众多绘画藏品中，不管是论是年代久远还是论绘画技巧，这一幅千里江山图只能称得上“精品”，而算不上“极品”。宫里有几件作品，千里江山图和它们一比，就是小巫见大巫了。

展子虔的《游春图》

其他的不说，前段时间和《千里江山图》一同展出的一幅画作，和千里江山图比起来，就是有过之而无不及，这就是相传是隋代画家展子虔所做的《游春图》。

《游春图》是现存最古老的一幅山水画作品，传为隋代画家展子虔所画。上有宋徽宗赵佶题写的“展子虔游春图”6个字，可以说是一幅流传有序的中国早期山水画艺术珍品。整幅作品画面色彩浓丽厚重，山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜www.souquanme.com料赋色，以青绿的色彩为主调，是早期青绿山水画的代表之作。

董源的《潇湘图》

董源被董其昌视为“南派”山水开山鼻祖，其画作风格对后世有着极其重要的印象。这幅藏在故宫的潇湘图，不以山之奇怪为美，而在一个文化的底蕴，这正是潇湘胜地人文的现实体现，唯楚有才，于斯为盛。董源此图被画史视为“南派”山水的开山之作。

郭熙《窠石平远图》

五代至北宋时期，是书画史上重要的发展阶段，开创了中国书画史上的多个新的风格画风，其代表人物有李（成）郭（熙）董（源）巨（然）等，然而现今能见到的郭熙作品并不多，《窠石平远图》是其中署有年款的一幅，是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。对于书画圈外的朋友们，这幅作品好像不怎么熟悉，但绝对是难得一见的名画。

卫贤的《高士图》

卫贤的这幅高士图构图严密，勾线劲挺，屋舍以界画法刻画准确、精细，山石及树木的皴笔密集，近树精心勾画，远树则勾、点结合，重在以墨色由淡至深层层烘染，显得质感凝重。除了作品本身非常好之外，这幅图还是一重要的断代作品，体现了五代时期绘画承上启下的特点，在这之前，唐代一般是以人物为主，这之后北宋一般以山水为主，这幅作品山水和人物并重， 在画史上有着重要的地位

张择端的《清明上河图》

这幅作品，在国家宝藏里还被拿出来专门与《千里江山图》做了比较，具体怎么表述忘记了，大概意思是：清明上河图能成为流传的佳作，这幅千里江山图也可以，真的很佩服宋徽宗的审美，几百年以后的时候，都被预测的这么清楚。清明上河图在其五米多长的画卷上，事无巨细的展现了东京汴梁kWYUaPtW的各个阶层的生活状态，并清楚地体现了北宋时期的建筑、生活状态、市场等多种情况，除了具有很高的艺术价值还有很高的历史价值。

除了《清明上河图》，上面其他几件作品好像很多人并不是非常的熟悉。在故宫展示历代书画作品的时候，好像也没有像清明上河图和青绿山水图这样的引发“故宫跑”，而是在某个焦虑里“被遗忘”，如果要谈及书画史，这几幅作品都是绕不开的“巨作”。

博物馆门口的长龙后，湛蓝的天空映衬着博物馆雪白的墙壁。我们避开了城市的喧嚣和噪杂，去品尝一番悠长岁月的古色古香。

苏州博物馆的面积不是很大，坐落在这苏州古城的一隅，小桥流水，白墙灰瓦，竹林环绕，鸟语花香。博物馆内有三个楼面，分别展示了古文物、唐寅画展和苏州历史文物。

最深刻印象的是精美的越王勾践剑，稀有的秘色瓷碗，还有浑身装饰着金银珠宝的佛骨舍利。不过让我感到最为震撼的是明代风流才子佳人唐寅，也被称为唐伯虎的众多画作。

通过参观苏州博物馆，开拓了我的视野，增加了我的知识，让我感悟了中国古代文化的博大精深，真是受益匪浅。大家在画廊边流连忘返，恋恋不舍，拿出手机拍照留念参观苏州博物馆。在回上海的大巴上，同学们纷纷议论着自己的收获。

苏州博物馆是平江历史街区上的一颗明珠。她位于拙政园的东面，是世界著名建筑大师贝聿铭的“封刀之作”。

走进大厅，透过平移门，便可看见一座创意山水园。这是一座将苏州园林艺术与现代庭院设计融为一体的创意山水园。园中铺满鹅卵石的小池塘和泰山石组成的假山相映成趣。加之小桥、亭台、竹林等点缀其间，更有色彩斑斓的锦鲤嬉戏池中，令这座山水园古韵盎然中不失活力与生机。

来到“吴地遗珍”展馆。透过那一件件质朴而又精巧的史前文物，我们感受到了吴地先民的勤劳与智慧。

宝藏虎丘”展厅中，它的盏托形状如豆，盘口外翻，束腰，圈足外撇，碗身外壁、盏托盘面和圈足均重饰莲花，再仔细瞧瞧，它是不是很像一朵初放的莲花呢？

它的主体由楠木构成，上面装饰了许多名贵的水晶、玛瑙、琥珀等材料，仅珍珠就达三万多颗，在灯光的照射下，整座宝幢显得熠熠生辉，。宝幢上17座神像雕刻得惟妙惟肖，天王神态威严，天女婀娜多姿，护法八天神情嗔怒，祖师大德静穆庄严，真是出神入化。

“吴中风雅”展馆，领略了历代能工巧匠的精湛技艺之后，走入宋画斋。室内陈设着仿宋的家具与书画，体现了“简单、朴素、自然”的美丽。贝老匠心独运，他要让这间茅庐本身成为展品，展示中国传统的建筑技艺。

我们最先来到了“夏日无上清凉，雪景绘画展馆”一幅幅栩栩如生的绘画挂在了墙上，最引人注目的是一幅踏雪访友的雪景画。画上的大地盖上了厚厚的一层白雪，松树压弯了枝头，偶尔有白雪在往下掉落，一位大官骑着马，穿过小桥，去山上的好友那里游玩。看着看着，心中仿佛感到了阵阵清凉，那雪画得细腻的像真的一样，松树仿佛在风中摇晃，白雪莎莎地掉落，马儿好像在跑动，如此形象逼真的图画仿佛身临其境般的感觉。

进入古街，我立刻感觉到我好像身穿战袍，手提宝剑，骑着快马回到了古代。小河旁一排杨柳显得十分苍翠，地上的石板路都快被游人走平了。路边有一座亭子，里面有游人手持折扇，边赏景边乘凉，好不自在。提到赏景，当然要品茶了。