张爱玲旗袍格言
有一种女人,能绕过时光的沙漏,打破韶华逝去的凄然,在变幻无常的流年里淡然笃定地守候。不流连年少时绽放的光芒,于静默中掌控着自己的命运。伴着沪上女子张爱玲的经典句子,跟小编一起领略那些旗袍女神的夺目光彩吧。
因为爱过,所以慈悲;因为懂得,所以宽容。
于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:“噢,你也在这里吗?”
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。
见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。
不管你的条件有多差,总会有个人在爱你。不管你的条件有多好,也总有个人不爱你。
生命是一袭华美的袍子,上面爬满了蚤子。
雨声潺潺,像住在溪边,宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。
如果你不调戏女人,她说你不是一个男人;如果你调戏她,她说你不是一个上等人。
爱情使人忘记时间,时间也使人忘记爱情。
你还不来,我怎敢老去。
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。
因为爱过,所以慈悲;因为懂得,所以宽容。
于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:“噢,你也在这里吗?”
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。
见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。
不管你的条件有多差,总会有个人在爱你。不管你的条件有多好,也总有个人不爱你。
生命是一袭华美的袍子,上面爬满了蚤子。
雨声潺潺,像住在溪边,宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。
如果你不调戏女人,她说你不是一个男人;如果你调戏她,她说你不是一个上等人。
爱情使人忘记时间,时间也使人忘记爱情。
你还不来,我怎敢老去。
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。
关于旗袍的诗词
锦衣旗袍诗,曼玉花样时。 巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争。书中他对各个女性的服饰描写着墨不多,却极具代表性:蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄,系粉红裙子”。这是五四以后大家闺秀的装束。婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄,系了一条粉红湖绉的百褶裙”。冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄,原是为了给自己争面子的。这身衣着表明了婉儿的侍妾身份。
五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙,窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。
张爱玲对服装的讲究是出了名的,她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金,嫁入大户后,为了不被人看轻,在衣着上是紧追潮流的。
她“身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后,一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响,上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合,良家女子还得系裙。
二十多年后,曹七巧的女儿长安长成了大姑娘,可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时,她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍,高领圈,荷叶边袖子,腰以下是半西式的百褶裙”。
上面穿旗袍,下面穿百褶裙,这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。
张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫,只好齐平膝盖,顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫,辫子中间,有挑着蓝色的细花,和亮晶晶的水钻,她光了一截脖子,挂着一副珠圈,在素净中自然显出富丽来”。
五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙,窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。
张爱玲对服装的讲究是出了名的,她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金,嫁入大户后,为了不被人看轻,在衣着上是紧追潮流的。
她“身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后,一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响,上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合,良家女子还得系裙。
二十多年后,曹七巧的女儿长安长成了大姑娘,可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时,她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍,高领圈,荷叶边袖子,腰以下是半西式的百褶裙”。
上面穿旗袍,下面穿百褶裙,这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。
张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫,只好齐平膝盖,顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫,辫子中间,有挑着蓝色的细花,和亮晶晶的水钻,她光了一截脖子,挂着一副珠圈,在素净中自然显出富丽来”。
关于旗袍优美的诗句
1.形容“穿旗袍”的美的诗句有哪些 1. 锦袍素雅身段娇,春风拂柳展妖娆。舞步轻盈惊四座,醉眼周郎瞩小乔。——《文学作品》 2. 锦袍华贵淑女娇,玲珑曲折现苗条。媚态横生销魂处,飘然漫步飞燕骚。——《文学作品》 3. 锦袍炫丽仪态娇,圆臀玉腿细柔腰。痴迷竟日旗服美,饱览娥眉乐陶陶。——《文学作品》 4. 柳风中摆,新荷雨中摇。亭亭长玉颈,款款小蛮腰。乍现玲珑态,凭添妩媚娇。从来民国范,大美数旗袍。芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。——《文学作品》 5. 梦回邂逅,终难 ,忘天下华服 ,不相识,又何妨?——《美篇》 6. 少女子,都梦想着有一袭华美的旗袍,得体地穿在身上,风姿绰约,尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样,舒适地存在着,亦是一种安然。——《美篇》重生翔 扩展资料: 美篇是一款图文创作分享应用APP,由南京蓝鲸人网络科技有限公司研发,产品覆盖web及移动各端。美篇解决了微博、微信朋友圈只能上传9张图片的痛点,为用户创造了流畅的创作体验。 美篇在苹果应用市场社交类排行前十,是千万用户发布游记、摄影大片、美文,记录美食,生活,情感的选择。 参考资料:搜狗百科-美篇2.形容“穿旗袍”的美的诗句有哪些 1、一袭青衣,染就一树芳华,两袖月光,诉说绝世风雅。 出自《文学作品》,作者:月色静好。意思:穿着青色衣衫的人,映衬着满树的碧绿。 宽大飘逸的两袖,是绝代的优雅美人啊。形容绝代风华,遗世而独立,不染纤尘。 2、旗服雅致衬娇容,蓝底白花雅韵生。东方佳丽多绝代,款款飘忽步履轻。 出自《醉美旗袍美人》,作者:吴雨谦。意思:旗袍很是雅致,衬托容貌很是娇美。 蓝色的底布生满白花,雅韵油然而生。东方很多丽人,风华绝代,步履款款。 用来形容旗袍和穿着旗袍的人都非常的好看。3、锦袍华贵淑女娇,玲珑曲折现苗条。 媚态横生销魂处,飘然漫步飞燕骚。出自《醉美旗袍美人》,作者:吴雨谦。 意思:锦袍很是华贵,衬得淑女很是娇美。玲珑、身材苗条。 媚态应然而生,惹得他人皆销魂,款款而来,像极了梁上的飞燕,轻巧美丽。4、新巧蓝袍软腰肢,拈花一笑惹情痴。 出自《醉美旗袍美人》,作者:吴雨谦。意思:有新意的蓝袍,柔软的腰肢,轻轻一笑,便惹来了一群花痴。 形容漂亮的旗袍穿在身伤,笑起来非常的好看。5、腰瘦衬裙袍,袍裙衬瘦腰。 出自《醉美旗袍美人》,作者:吴雨谦。意思:腰身很小的人衬得旗袍很美,反过来,旗袍也称的腰身很小。 因为旗袍尤其能掩盖掉中国女人腰长、胸部不太丰满等身材缺陷,更能突出中国女性特有的风情与魅力。3.描述旗袍的诗句 一袭青衣, 两袖月光,诉说绝世风雅 。 行走在芳菲的流年里, 身着旗袍的女子, 永远是一道靓丽的风景。 芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。君不见那绫罗绸缎,艳之韵之,芸芸众神赞,飘飘仙子舞。美哉!天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍。说旗袍是诗一点也不过分,它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔,它是中国女人的一种情结、一种梦幻,是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里,只要有中国女人的地搜趣网方,就有美丽旗袍的靓影。 喜欢这样的画面:江南的春天,烟雨迷蒙,撑着油伞的婀娜女子,着一袭素色旗袍,挺高了脖子,略带哀怨的眼神,恍然若有所思,就这样在雨中漫步我一直对旗袍情有独钟,喜欢它的合体,它的雅致。4.赞美旗袍的好句子 赞美旗袍的好句子  bmqBF;1、旗袍还是古典的,它穿过光阴的隧道来至你我身边,透出古意,那些女子,穿着绸缎或者棉布的旗袍,走在路上,不紧不慢,不疾不徐,就是一道美丽的风景,如若再配上一双高跟鞋,莫不是极致的妙。那些光阴都变得绵密起来,妖娆地似一个穿着旗袍的女子,让人动容,让人珍惜。 2、一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来:高高竖起的衣领尽显纤细的脖颈,似露非露;盘旋扭结而成的花扣两两相和,欲说还休;两摆高高叉开的缝隙里,白皙的双腿,若隐若现。女人的万种风情顷刻间摇曳无尽,而我心底的愉悦与满足,也如洞房花烛、金榜题名一般,升腾开来,浸透着每一寸肌肤。 3、多少女子,都梦想着有一袭华美的旗袍,得体地穿在身上,风姿绰约,尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样,舒适地存在着,亦是一种安然。 4、看电影《花样年华》,里面的女子穿着各式旗袍,那些旗袍,招摇成了一朵花,在岁月里风情万种的开着,真有味道。我能感觉到流年的暗香,岁月的美好。 5、旗袍是稳妥的女子穿的,舒缓闲适,安然静谧,穿上显得又高贵又端庄,分外地吸引人。坐、立、行、走中规中矩,不似张扬,自有一份摄人心魄的气场。举手投足间,流露出端然与雅致,一颦一笑间,自有一份似水的娇羞。 6、旗袍,有一种恬淡的华丽在其中。那种宁静与宽容之美,不是任何人都能够拥有的。它是那么紧致、细密,用丝绸或者锦缎,裁制成各式各样的旗袍,再配上小立领,缝上别致、精巧的`盘花扣,真//www.souquanme.com是挡也挡不住那洋溢的美丽。即便用最普通的碎花棉布,裁剪得体,那紧束的腰身,流畅的线条,也一样让人心驰神往。5.描写旗袍的唯美诗句 一袭青衣,染就一树芳华,两袖月光,诉说绝世风雅 。 行走在芳菲的流年里,身着旗袍的女子,永远是一道靓丽的风景。 芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。 君不见那绫罗绸缎,艳之韵之,芸芸众神赞,飘飘仙子舞。美哉!天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍。 说旗袍是诗一点也不过分,它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔,它是中国女人的一种情结、一种梦幻,是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里,只要有中国女人的地方,就有美丽旗袍的靓影。 喜欢这样的画面:江南的春天,烟雨迷蒙,撑着油伞的婀娜女子,着一袭素色旗袍,挺高了脖子,略带哀怨的眼神,恍然若有所思,就这样在雨中漫步我一直对旗袍情有独钟,喜欢它的合体,它的雅致。6.描写旗袍的诗 旗 袍 作者:徐东风 -- 你是岁月妩媚的积淀 凹凸起伏着历史的绵延 你是塞北的黄沙中飞来的( 文章阅读网: ) 一只雏燕,在历史的拐角中 飞进了江南的云烟 -- 修长的玉腿被长叉走光 暴露了女人羞涩的暧昧 让无数人产生神秘的遐想 媚态横生飘然如飞燕 锦袍娇艳玲珑了东方的曲线 舞步轻盈醉了檐下的紫燕 华贵绚丽如怒放的牡丹 -- 你羞涩了出水的芙蓉 纯洁的百合也感到无地自容 大气的兰花也只能在幽谷里 发出暗香,优雅的月季 关闭了花蕾,错过了季节 你温婉了郁金香的芬芳 典雅的玫瑰也不敢散发芳香 -- 你是江南烟雨里走出的一簇美艳 花折扇遮不住东方女子的神韵 烟是你的思,雨是你的念 手中的绢扇,让思念悠远缠绵  搜趣网; 青石板上弹奏出历史的足音 白墙黛瓦上定格了 一张永不褪色的底片 你用长长的等待复制了 一段张爱玲的幽怨 粘结在林徽因的人间四月天 -- 你是天青色里的一个等 你是乌篷船上的一个盼 你是小桥流水里的一个媚 你是深宅大院里的一个怨 你是犹抱琵琶半遮面的叹 你握住苍老,永驻了容颜 -- 旗袍,你是东方女子的清雅秀娴 你生动了塞北的粗狂,更美丽了烟雨江南7.赞美旗袍的诗句有哪些 (一)锦袍素雅身段娇,春风拂柳展妖娆。 舞步轻盈惊四座,醉眼周郎瞩小乔。(二)锦袍华贵淑女娇,玲珑曲折现苗条。 媚态横生销魂处,飘然漫步飞燕骚。(三)锦袍炫丽仪态娇,圆臀玉腿细柔腰。 痴迷竟日旗服美,饱览娥眉乐陶陶。(四)柳风中摆,新荷雨中摇。 亭亭长玉颈,款款小蛮腰。乍现玲珑态,凭添妩媚娇。 从来民国范,大美数旗袍。芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。 一袭青衣,染就一树芳华,两袖月光,诉说绝世风雅 。行走在芳菲的流年里,身着旗袍的女子,永远是一道靓丽的风景。8.赞美“旗袍秀”的诗句有哪些 1、《旗袍风情 -----题万年女子文学会会员旗袍秀》作者:赵德稳在半岛幽静的小径, 一阵香艳的旗袍风徐徐吹来。 缤纷开放的伞花, 半遮半掩妩媚的笑靥。把民国的风俗穿在身上, 色彩就会随时流动。 满满的江南风韵, 东方的婉约之美。最是裙衩摇摆的风情, 禁锢的身体骤然苏醒。 能闻得见香气, 看得见温柔性感。旗袍修身文学修心, 自恋的张爱玲曾经把旗袍穿成范。 在寂寞中诉说孤傲, 大雅即大俗。大俗亦大雅, 大雅大俗的旗袍就这样一路走来。 被一群文学的女子张扬成风景, 一不留神。还会在诗词歌赋中走来走去。 2、《旗袍秀》作者:张耀明画扇斜持伴月盘, 一身旗服值长看。柳丝托出腰尤细, 风刃裁余胛不宽。 西域或无香绕桂, 东方独有碧描兰。凝然片刻还称好, 况待从容走玉坛。 3、《颂旗袍走秀》作者:冯亚娟从春到秋, 没有一首诗歌能形容出, 这般的美艳瑶池中那一株株盛开的莲, 只因一缕尘缘婀娜飘落, 充满情爱的人间一支谣曲响起, 寻香而至的蝴蝶共翩跹上,故事经典, 下,烟雨江南四周无数闪烁的目光,比夏日更火热心内奔跑的激情,瞬间雷鸣爆发而我终于看见了传说中的,月光溅落,银河奔流4、《旗袍秀》作者:牧远杏花白,桃花红,一纸薄扇,几度春秋,一个穿越世纪的记忆,一场别开生面的走秀。轻施粉,唇更浓,一把油伞,几分娇柔。 一群爱美的女人,一次天性的鼓舞。5、《东方旗袍秀》作者:周钧清水芙蓉造化工, 绰约仙子若惊鸿。 //www.souquanme.com 旗袍尽展风神韵, 倜傥少年白首翁。
张爱玲的 更衣记 鉴赏
赏析张爱玲的更衣记 字数400左右就差不多,原创。。。。不要专家的,也不要随便百度一下就能搜到的,要自己的了解~谢谢了 距离我昔年,观读《更衣记》时候已经数年,在这愿意浅谈一下我的感语。首先要重申:对于张爱玲先生非常敬重与欣赏!她是我的思想奠基人之一。
对于爱玲的散文,我感觉内涵不仅丰富,更能让我们领略到既传统又不失时代前沿风韵。总像一个捏在手中的拳头那么真实有力,从不像有些作者写些虚套空幻的东西博你眼球。爱玲深晓民族文化,加上思想受到国外前沿文化的启迪,思想与认知皆不同于寻常女子。同时她善于在阅读过的西方文学中汲取幽默的论事格调。使得张爱玲的很多话语被人津津称道。
《更衣记》中首先由晒衣服,逐次引出中国女性的服饰文化。分别从自满人入关近300年没太多变化的大袄谈起,言道这时女人们基本一代一代人穿着是一沉不变的。加上清代统治者不赞成女人服饰太招人眼目,流行着的不过就是衫裤,大袄,对此似乎没有太多什么称道的。无非正室小老婆,还有寡妇着衣的颜色等封建礼数上的差别。当然爱玲的寓意更岂是那么简单的?她把这个时期的女性论述为可怜”是“可爱”的代名词。鄙视男子对异性的保护嗜好,导致清代时期的女性受其礼教束缚认为做个薄命的人于她们有利,在走极端的时代将政治与家庭制度的缺点直接揭穿披露。
直到清亡民国时期,受到欧美等西方文化的影响,年轻的知识阶级仇视着传统的一切,甚至于中国的一切。其实是满清所塑造的保守性压制导致人们到了惊恐与压力。以下是一段爱玲对清亡后的服饰革新进步的生动描写:民国初建立后,有一时期似乎各方面都有浮面的清明气象。大家都认真相信卢骚的理想化的人权主义。学生们热诚拥护投票制度,非孝,自由恋爱。甚至于纯粹的精神恋爱也有人实验过,但似乎不会成功。时装上也显出空前的天真,轻快,愉悦。“喇叭管袖子”飘飘欲仙,露出一大截玉腕。短袄腰部极为紧小。上层阶级的女人出门系裙,在家里只穿一条齐膝的短裤,丝袜也只到膝为止,裤与袜的交界处偶然也大胆地暴露了膝盖,存心不良的女人往往从袄底垂下挑拨性的长而宽的淡色丝质的裤带,带端飘着排穗。民国初年的时装,大部分的灵感是得自西方的。衣领减低了不算,甚至被蠲免了的时候也有。领口挖成圆形,方形,鸡心形,金刚钻形。白色丝质围巾四季都能用。白丝袜脚跟上的黑绣花,象虫的行列,蠕蠕爬到腿肚子上。交际花与妓女常常有戴平光眼镜以为美的。舶来品不分皂白地被接受,可见一斑。军阀来来去去,马蹄后飞沙走石,跟着他们自己的官员,政府,法律,跌跌绊绊赶上去的时装,也同样的千变万化。短袄的下摆忽而圆,忽而尖,忽而六角形。女人的衣服往常是和珠宝一般,没有年纪的,随时可以变卖,然而在民国的当铺里不复受欢迎了,因为过了时就一文不值。由这段描写我们看得出,爱玲对清结束后的服饰革新一下子有了百花齐放的空前勃发。对于大部分女性意味这不仅是服饰的革新,更是中国女性人权与思想个性的跨越式进步,哪怕是负面的也是多彩而富有生机的。
但笔者(爱玲)思想恰恰是:时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反。它可以代表呆滞;由于其他活动范围内的失败,所有的创造力都流入衣服的区域里去。在当时军阀混战政治动荡的时期,人们没有能力改良他们的生活情形。她们只能够创造他们贴身的环境——衣服。我们各人住在各人的衣服里。由此,我们看的出,爱玲不仅仅是深蕴服饰文化变革与精通款式特点的人,更是一个了不起的思想者。她还喜欢用一些诗句、俗语、谚语去论述服饰和生活之间的联系,令高明的读着不仅感到毫无阻滞。而且还领略到爱玲具有的独特、敏锐的感性观察力,以及独特、清醒的理性。要知道一般的女性,多数是难以拥有这般心境的。而《更衣记》使她的散文潜藏的智慧在文字中凝聚,也许是爱玲对世间人和事看得太透彻,她总能为我们开拓出一片思想的空间。但这只是爱玲知性与沉思的特质下无意中显露的思想光芒。《更衣记》令我看到爱玲对服饰的存在形态上有着深邃研究和哲学思考,更被她赋予我们的那已不再是简单情感的震撼,而是理智的启迪与显露出其哲理深度的警醒和启示。
(上述基本就是我对爱玲《更衣记》的全部感触与认识~)
对于爱玲的散文,我感觉内涵不仅丰富,更能让我们领略到既传统又不失时代前沿风韵。总像一个捏在手中的拳头那么真实有力,从不像有些作者写些虚套空幻的东西博你眼球。爱玲深晓民族文化,加上思想受到国外前沿文化的启迪,思想与认知皆不同于寻常女子。同时她善于在阅读过的西方文学中汲取幽默的论事格调。使得张爱玲的很多话语被人津津称道。
《更衣记》中首先由晒衣服,逐次引出中国女性的服饰文化。分别从自满人入关近300年没太多变化的大袄谈起,言道这时女人们基本一代一代人穿着是一沉不变的。加上清代统治者不赞成女人服饰太招人眼目,流行着的不过就是衫裤,大袄,对此似乎没有太多什么称道的。无非正室小老婆,还有寡妇着衣的颜色等封建礼数上的差别。当然爱玲的寓意更岂是那么简单的?她把这个时期的女性论述为可怜”是“可爱”的代名词。鄙视男子对异性的保护嗜好,导致清代时期的女性受其礼教束缚认为做个薄命的人于她们有利,在走极端的时代将政治与家庭制度的缺点直接揭穿披露。
直到清亡民国时期,受到欧美等西方文化的影响,年轻的知识阶级仇视着传统的一切,甚至于中国的一切。其实是满清所塑造的保守性压制导致人们到了惊恐与压力。以下是一段爱玲对清亡后的服饰革新进步的生动描写:民国初建立后,有一时期似乎各方面都有浮面的清明气象。大家都认真相信卢骚的理想化的人权主义。学生们热诚拥护投票制度,非孝,自由恋爱。甚至于纯粹的精神恋爱也有人实验过,但似乎不会成功。时装上也显出空前的天真,轻快,愉悦。“喇叭管袖子”飘飘欲仙,露出一大截玉腕。短袄腰部极为紧小。上层阶级的女人出门系裙,在家里只穿一条齐膝的短裤,丝袜也只到膝为止,裤与袜的交界处偶然也大胆地暴露了膝盖,存心不良的女人往往从袄底垂下挑拨性的长而宽的淡色丝质的裤带,带端飘着排穗。民国初年的时装,大部分的灵感是得自西方的。衣领减低了不算,甚至被蠲免了的时候也有。领口挖成圆形,方形,鸡心形,金刚钻形。白色丝质围巾四季都能用。白丝袜脚跟上的黑绣花,象虫的行列,蠕蠕爬到腿肚子上。交际花与妓女常常有戴平光眼镜以为美的。舶来品不分皂白地被接受,可见一斑。军阀来来去去,马蹄后飞沙走石,跟着他们自己的官员,政府,法律,跌跌绊绊赶上去的时装,也同样的千变万化。短袄的下摆忽而圆,忽而尖,忽而六角形。女人的衣服往常是和珠宝一般,没有年纪的,随时可以变卖,然而在民国的当铺里不复受欢迎了,因为过了时就一文不值。由这段描写我们看得出,爱玲对清结束后的服饰革新一下子有了百花齐放的空前勃发。对于大部分女性意味这不仅是服饰的革新,更是中国女性人权与思想个性的跨越式进步,哪怕是负面的也是多彩而富有生机的。
但笔者(爱玲)思想恰恰是:时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反。它可以代表呆滞;由于其他活动范围内的失败,所有的创造力都流入衣服的区域里去。在当时军阀混战政治动荡的时期,人们没有能力改良他们的生活情形。她们只能够创造他们贴身的环境——衣服。我们各人住在各人的衣服里。由此,我们看的出,爱玲不仅仅是深蕴服饰文化变革与精通款式特点的人,更是一个了不起的思想者。她还喜欢用一些诗句、俗语、谚语去论述服饰和生活之间的联系,令高明的读着不仅感到毫无阻滞。而且还领略到爱玲具有的独特、敏锐的感性观察力,以及独特、清醒的理性。要知道一般的女性,多数是难以拥有这般心境的。而《更衣记》使她的散文潜藏的智慧在文字中凝聚,也许是爱玲对世间人和事看得太透彻,她总能为我们开拓出一片思想的空间。但这只是爱玲知性与沉思的特质下无意中显露的思想光芒。《更衣记》令我看到爱玲对服饰的存在形态上有着深邃研究和哲学思考,更被她赋予我们的那已不再是简单情感的震撼,而是理智的启迪与显露出其哲理深度的警醒和启示。
(上述基本就是我对爱玲《更衣记》的全部感触与认识~)
如何描述旗袍的样子
五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙,窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。
张爱玲对服装的讲究是出了名的,她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金,嫁入大户后,为了不被人看轻,在衣着上是紧追潮流的。
她“身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后,一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响,上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合,良家女子还得系裙。
二十多年后,曹七巧的女儿长安长成了大姑娘,可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时,她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍,高领圈,荷叶边袖子,腰以下是半西式的百褶裙”。
多少女子,都梦想着有一袭华美的旗袍,得体地穿在身上,风姿绰约,尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样,舒适地存在着,亦是一种安然。
看电影《花样年华》,里面的女子穿着各式旗袍,那些旗袍,招摇成了一朵花,在岁月里风情万种的开着,真有味道。我能感觉到流年的暗香,岁月的美好。
我喜欢旗袍,喜欢旗袍所拥有的东方韵致。它内敛、含蓄、温柔,却又高贵、华丽、飘逸。它不张扬,却能够于无声处透出绝色风情。它不暴露,却自有一种掩饰不住的****。
旗袍是安静的,无论你是多么活泼的女子,只要穿上旗袍,就会慢慢地静下来,它给你带来的满足与心安,会让你充满自信,充满妩媚,充满诱惑。 描写旗袍女人的句子www.ctwxc.com
旗袍还是古典的,它穿过光阴的隧道来至你我身边,透出古意,那些女子,穿着绸缎或者棉布的旗袍,走在路上,不紧不慢,不疾不徐,就是一道美丽的风景,如若再配上一双高跟鞋,莫不是极致的妙。那些光阴都变得绵密起来,妖娆地似一个穿着旗袍的女子,让人动容,让人珍惜。
小城的女子是不穿旗袍的,旗袍那种与生俱来的软和腻,注定了她只与江南女子投缘。纤弱、柔软的江南女子,细腰盈盈一握,修长的腿亭亭玉立,穿上淡粉、湖蓝或者是月白的旗袍摇曳在青砖小巷里,如果再撑上一把烟青色的纸伞,分明是戴望舒笔下如丁香般的女子。那份简静与清美,是锦上添花的绝色嫣然,空灵得似水中的荷,平仄多姿,楚楚动人。
一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来:高高竖起的衣领尽显纤细的脖颈,似露非露;盘旋扭结而成的花扣两两相和,欲说还休
张爱玲对服装的讲究是出了名的,她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金,嫁入大户后,为了不被人看轻,在衣着上是紧追潮流的。
她“身上穿着银红衫子,葱白线镶滚,雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后,一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响,上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合,良家女子还得系裙。
二十多年后,曹七巧的女儿长安长成了大姑娘,可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时,她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍,高领圈,荷叶边袖子,腰以下是半西式的百褶裙”。
多少女子,都梦想着有一袭华美的旗袍,得体地穿在身上,风姿绰约,尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样,舒适地存在着,亦是一种安然。
看电影《花样年华》,里面的女子穿着各式旗袍,那些旗袍,招摇成了一朵花,在岁月里风情万种的开着,真有味道。我能感觉到流年的暗香,岁月的美好。
我喜欢旗袍,喜欢旗袍所拥有的东方韵致。它内敛、含蓄、温柔,却又高贵、华丽、飘逸。它不张扬,却能够于无声处透出绝色风情。它不暴露,却自有一种掩饰不住的****。
旗袍是安静的,无论你是多么活泼的女子,只要穿上旗袍,就会慢慢地静下来,它给你带来的满足与心安,会让你充满自信,充满妩媚,充满诱惑。 描写旗袍女人的句子www.ctwxc.com
旗袍还是古典的,它穿过光阴的隧道来至你我身边,透出古意,那些女子,穿着绸缎或者棉布的旗袍,走在路上,不紧不慢,不疾不徐,就是一道美丽的风景,如若再配上一双高跟鞋,莫不是极致的妙。那些光阴都变得绵密起来,妖娆地似一个穿着旗袍的女子,让人动容,让人珍惜。
小城的女子是不穿旗袍的,旗袍那种与生俱来的软和腻,注定了她只与江南女子投缘。纤弱、柔软的江南女子,细腰盈盈一握,修长的腿亭亭玉立,穿上淡粉、湖蓝或者是月白的旗袍摇曳在青砖小巷里,如果再撑上一把烟青色的纸伞,分明是戴望舒笔下如丁香般的女子。那份简静与清美,是锦上添花的绝色嫣然,空灵得似水中的荷,平仄多姿,楚楚动人。
一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来:高高竖起的衣领尽显纤细的脖颈,似露非露;盘旋扭结而成的花扣两两相和,欲说还休