点绛唇蹴罢秋千》赏析
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客搜趣网人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚；“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰；“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。
这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。全词风格明快，节奏轻松，反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

从荡秋千说开去— — 漫话共振
武际可
北京大学力学与工程科学系，北京100871)
摘要讲述打秋千的原理，引伸到各种各样的共振现象
关键词秋千，共振，摆轮，振荡器
唐朝诗人王建有一首((秋千词 描写少年女子比赛荡秋
千的情景．这首诗说：
长长丝绳紫复碧，塌塌横枝高百尺．
少年儿女重秋千，盘巾结带分两边．
身轻裙薄易生力，双手向空如鸟翼．
下来立定重系衣，复畏斜风高不得．
旁人送上那足贵，终睹明蹭斗自起．
回回若与高树齐，头上宝钗从堕地．
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁．
秋千，大约在战国时代就有了．
据南朝梁代宗懔著的((荆楚岁时记))说：j}6l：糖(即秋千
的古写)本北方山戎之戏，以习轻趣者．后中国女子学之．乃
以彩绳悬木立架，士女炫服坐立其上，推引之，名日j}6l：糖，
楚俗谓之施钩，涅巢谓之骨索．
这里山戎是古代中国东北的少数民族，说明秋千是从少
数民族传进来的．趣(音qiao)，行动敏捷的意思．秋千有许
多名称，古时还称为施钩和骨索，据说在汉代人称千秋．现
在有的地方称打秋千为打悠游．
大约从唐代以后，在文献和文学著作中有大量关于秋千
的记载．唐朝的((天宝遗事 中记载宫中每年寒食节，嫔妃
们竞赛荡秋千的情景，唐玄宗称为“半仙之戏”．
图l是明末小说((金瓶梅 中的插图，而图2则是故宫
所藏的清朝画．都画的是妇女荡秋千的场景．说明在中国，
秋千主要是妇女的游戏．
历代有许多咏秋千的著名诗句．如杜甫的“万里秋千习
俗同”，刘禹锡的“秋千争次第，牵掩彩绳斜．”南唐冯延巳的
“柳外秋千出画墙”，宋代欧阳修的“绿杨楼外出秋千”等．
中国的秋千一般为妇女玩耍，特别是一些少数民族还有
固定的玩秋千的节日，汉族多在寒食节，朝鲜族在每年的端
阳节．
在西方，荡秋千也很普遍．图3是法国画家弗拉戈纳尔
作于1766年,-~1768年之间的一幅油画(局部)．画中有一个
荡秋千的少女，后www.souquanme.com面在树荫里隐隐可以看到一个男人，可能
是一位仆人，不断拉动一根连着秋千的绳子，使秋千荡起来．
秋千的正面，有一位年轻小伙子，正在与少女调情．你瞧，
大概少女在秋千上想踢一下那位轻薄的小伙子，踢空了，结
果不小心把一只鞋子脱落了，飞到了空中．这幅画画出了荡
秋千时的生动场面．
图3
荡秋千有两种方法，一种是荡秋千的人坐在踏板上，由
另外的人推或拉，即《荆楚岁时记》上说的“推引之”，也
就是秋千在来回摆动到一定的位置，有人顺着秋千的运动方
向推或拉一把，这样秋千就荡得越来越高．但是这种方法大
多对于比较小的孩子适用．对于荡秋千已经有些本领的人来
说，就会像王建诗中说的觉得“旁人送上那足贵 ．她们不满
足于当“炫服坐其上”由别人“推引”的“士女”，而要自己
荡起来． “争胜难为休”，而且要荡得越来越高，直到“回回
若与高树齐”才心满意足．
靠自己荡上去是需要有一点技巧的．方法是在一开始
登上秋千的踏板时要有一个初始速度，使秋千有一个小的摆
动．然后，随着秋千的小摆动，作起立和下蹲的动作．不过
这个动作要做得有节律，即当秋千下落时取蹲位，秋千上升
时取立位．只要严格遵从这个规则(如图4)，秋千就会越荡
越高．本领好的荡秋千手，甚至可以在完全没有初始摆动的
条件下把秋千荡起来．
图4
唐朝人高无际写过一篇《汉武帝后庭秋千赋》，其中有
两句形容荡秋千的动作说：“乍龙伸而蠖曲，将欲上而复低．
”把它翻译为白话，就是说： “随着秋千的一上一下，身体
刚刚像龙一样地伸直，却马上又像尺蠖虫一样地卷曲．”这
里描写的情景和我们前面所叙述的荡秋千的窍门是完全相合
的．这篇赋是一千多年以前写的，说明高无际在当时对秋千
的了解就已经很符合现在的力学知识了．
按照以上的方法为什么可以把秋千越荡越高呢?这得从
力学上来解释．秋千是一个力学系统，它所受的外力有两个：
一个是向下的重力；另一个是在悬挂点0作用的约束力，其
方向总是沿着秋千绳．我们知道，只有在外力不断对系统做
功时，秋千才会越来越高．上述两个外力，约束力作用的方
向由于总是和秋千运动的方向垂直，所以是不做功的．只有
重力在秋千摆动的每一个来回做功即是由重力在做“推引”．
我们知道，人的重心在取立位时比取蹲位时要高．也就
是说，按照上述荡秋千的方法处于上升的秋千比下降的秋千
重心要高，而荡秋千时，人的轴线是沿着秋千绳的．这样，
作用于重心的重力在秋千上升时对悬挂点。的力矩就比下
降时为小，所以一上一下力矩所做的总功为正．由于系统的
每一来回都有能量输入，秋千便自然越荡越高了．
总归不管是哪一种方式荡秋千，都是由秋千系统所受的
外力做功．或者荡高或者维持一定高度．不过，外力要对秋
千做功，最重要的条件，就是外力推引要和秋千摆动的节奏
相合．秋千的摆动有一个节奏，外力的推引有一个节奏，两个
节奏要相合秋千才会越来越高．符合这种条件也称为共振
我们上面讨论的，是做为体育运动的秋千．其实我们经
常还会遇到另外许多不同的“秋千”，即“摆”．图5所示的
就是通常摆钟的核心部分：一个摆和擒纵轮．摆的下部是一
个金属重槌A， 由一个连杆连接到悬挂点．有的工艺摆钟
上干脆把摆的重槌做成一个打秋千的女孩子．钟摆的来回摆
动，恰是女孩子在“荡秋千”．只不过这个女孩子荡秋千的动
力是来自一个巧妙设计的“擒纵轮”．擒纵轮B在发条或其
他动力的驱动下，要进行顺时针转动，连接在摆上的擒纵叉
c随着摆的摆动，使摆每一来回只允许擒纵轮转过一个齿．
不过擒纵轮和擒纵叉设计得最为巧妙的是轮齿和擒纵叉端部
外形，它要使齿轮每“擒纵”一次由擒纵轮的动力给摆输入
少量的能量，犹如有人对秋千“推引”，使擒纵轮对摆做功．
这样摆才能不断摆动，否则就会停摆．
现在我们不妨再看一种稍微不同的“秋千”． 图6是一
只机械式手OLPNDEVLEB表的示意图．图上右下角的那只带游丝的摆轮，
当它处于平衡时，是静止不动的，而当手表上足了发条时，
就来回摆动．在摆动这一点上来说，它和秋千是没有本质的
不同．其实秋千和摆钟的摆动，是在重力作用下在平衡位置
附近做摆动．而摆轮摆动的驱动力是游丝的弹力．不论是摆
还是摆轮的摆动都具有等时性，所以它们都可以用来做计时
器的核心部件．由于摆只能在重力作用下正常摆动，所以它
的位置只能是铅垂放置，而摆轮则没有这种限制，它可以在
任何姿态下正常摆动，这就是以摆为核心部件的座钟或挂钟
只能放置在固定的地方，而手表可以戴在手上取各种姿态的
缘故．摆轮一样有一个擒纵器，也是由擒纵轮和擒纵叉所构
成的．这个擒纵器在摆轮的每一来回摆动，也是一样要给摆
轮做功，以使摆轮不断摆动下去．
摆轮摆动的机理是由于摆轮受一根柔韧的可变形的游丝
支撑，游丝是非常柔软的，所以摆轮的摆动幅度也十分明显．
其实，一般的物体，也总是有弹性的，只不过弹性表现得没
有摆轮那样明显而已，例如高楼房、高的电视塔、桅杆、电
线杆、桥梁、树等等．这些东西在外力作用下，也会产生变
形，变形后也会恢复原状并且形成振动．因此，这些东西都
可以看作“秋千”．如果这时有一种外力作用在这些特别的
“秋千”上，并且随着“秋千” 的来回摆动而“推引”产生
共振，也就会有不断的能量输入，这些“秋千”也就会产生
越来越大的摆动． 自然界的阵阵大风可以把树、桅杆、桥梁
等吹垮，引起灾难．
在1940年建成的美国一座跨过塔科姆(Tacom)海湾的
吊桥，即长853．4 m 的塔科姆(Tacom)大桥，建成后不久，
由于同年11月7日的一场不大的风(风速仅19m／s)引起
了振幅接近9m 的“颤振”，这么大的振幅可比通常秋千的
摆幅大多了，在这样大振幅振荡下结构不一会儿便塌毁了．
后来人们在设计桥、塔桅等建筑时，才逐渐学会如何躲避风
给它们的“推引”，使它们安全可靠．
1808年，法国皇帝拿破仑率部1O万入侵西班牙，当部
队以整齐的步伐穿过一座铁索吊桥时，大桥崩塌了． 1906
年，俄国彼德堡附近的爱纪特桥有一队骑兵通过，连长为显
示军威，命令骑兵指挥训练有素的战马以雄赳赳气昂昂的姿
态步调一致前进，大桥很快上下颤动了几下，发出一声惊天
巨响后坍塌了．事后科学家检查发现，是骑兵和战马训练得
太好，步调与桥的振荡频率一致，发生共振，越振越强的桥
梁很快被振垮．
如果把桥的振动，看作具有一定周期的“秋千”的话，整
齐的步伐就像外力对“秋千”的“推引”，结果桥的振幅会越
来越大，终于塌毁．为了防止类似的事故，后来世界各国的
部队在过桥时，都规定必须改为便步走，而不允许齐步． 图
7就是在英国最早挂在铁桥端要求指挥官命令部队便步走的
告示．
刚才说的是像塔桅、桥之类的大物体．其实小的物体在
弹性变形后，一般也会形成往复变形的振动，只不过其频率
要高得多．不到米粒大小的石英晶体，它的振动频率是每秒
百万次计．这样高的频率，要靠机械的办法来“推引”是办不
到的．于是人们想出了用电子振荡的办法来“推引”．也就是
用一个巧妙设计的电子线路来实现摆钟上擒纵器的功能．到
了2O世纪6O年代，利用这个办法代替了原来的摆和摆轮，
造出了比原来钟表精确百倍的石英表．瞧，石英表就是秋千
的一种发展．
各种各样的乐器，例如小提琴、二胡、钢琴等，都有一
个共鸣箱．共鸣箱的箱体和其中的空气，也可以看作一种特
别的“秋千”．它是不会自行振荡、即发声的．乐器的发声部
分例如钢琴或提琴的弦发出一定音调的声音，如果没有共鸣
箱，只靠这根弦扰动周围的空气，我们会觉得声音很小，像蚊
子叫．不过，由于向外传出的能量很小，所以响的时间很长，
即每奏一个音， “蚊子”嗡嗡叫个没完．这样的“乐器”当然
不符合需要．共鸣箱和通常的秋千有一个很大的不同点，是
秋千只能和某种频率发生共振，而共鸣箱却可以同许许多多
频率发生共振．在有共鸣箱时，发声部分首先对共鸣箱进行
“推引”，很快使共鸣箱和琴弦一起振动，然后它们一起扰动
空气，便有较大的声音向外传播．由于传播的能量流较大，
所以每一个音符所经历的时间也要短．而这正好符合我们对
乐器的要求．
人们知道，声音是空气产生振动的结果，我们为什么能
够听见声音，是我们耳内有一层薄膜，称为鼓膜．声音的波
动传到耳内，推引鼓膜，使鼓膜产生共振，然后再牵动附近的
听神经，我们才能听到声音．看，鼓膜也是“秋千”．要使人能
够检测到各种特别的波动就得要设计各种特别的“秋千”，
地震仪就是检测地震波的特殊的“秋千”．
各种各样奇奇怪怪的“秋千”是举不胜举的，不过还有
许多更为奇特的“秋千”．我们前面列举的，无非是摆动、振
动，都是和系统的位置或形状的周期变化有关的．其实，自然
界所有能和周期变化的现象产生共振的对象都可以看作“秋
千”．
我们知道，电磁波是周期变化的，所以人们发明了电磁
波的接受器和放大器，这些接受器和放大器都可以看作精细
设计的荡“秋千”的装置．我们每天看电视、听广播、打电
话、发电报，每一个环节都在和这种“电磁秋千”打交道．
光线是一种特殊的电磁波，原子内的电子做跃迁时也要
以一定频率放出能量，要检测或放大它们，就要精细地设计
能和这些频率共振的特殊装置．正是在这种思考的指引下，
人们造出了照射强度为地球上太阳光亮度10 倍、其粗细
仅1 m 直径的激光，最近人们造出了一亿年误差不超过1 s
的原子钟，等等．由于这些新的利用共振原理的发明非常精
细和奇特，所以在20世纪中，有不少基于共振原理的发现
和发明获得了诺贝尔奖．
人类社会前进了，科学技术发展了，可是在许许多多新
技术、高技术中却包含着人类最早、最朴素的认识．看到以
上这形形色色的“秋千”之后，你会觉得“万变不离其宗”，
确实如此．

　　我只能给你这么多，你自己选几个好的吧。
　　月亮中央却突然出现了一个黑点，黑点越来越大，我惊讶的睁大了眼睛。黑点转眼变成一个修长的身影，落在对面的高楼顶上，宽大的黑色风衣在空中飘扬，修长的身影几欲破风而去，在圆月和空间的映照下，这幅画面散发着强烈的诡异且动人心魄的气息。
　　校园里，那些工人叔叔在细心的粉刷墙壁。坐在吊着绳子的木板上，拿着用滚筒和竹竿做成的粉刷工具，一下、一下一丝不苟的刷。木板的左边和右边都吊着油漆桶，木板不太平衡，他们的手还在微微颤抖。这些工人叔叔都吊的很高，抓着墙壁，仔细、认真的刷。连边边角角都不放过。他们的姿势好像在荡秋千。但神情却比荡秋千紧张的多，他们有的咬着嘴唇、表情严肃，有的脸色发白、好像随时会有危险。
　　老师正在讲课，他的手窸窸窣窣的在自己的抽屉里摸索。老师注意到了他，目光向两柄闪着寒光的利剑扫射着他，可他全然没有发现，还沉浸在自己的小世界里。老师轻轻的从粉笔盒里拿出一个小粉笔头，像射击运动员瞄准时的，在空中划了一道漂亮的弧线，“啪”的一声，打在了他的头上，他一愣，随即又端端正正的做好了
　　1.小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
　　2、她拿起筷子，向一盘色泽鲜艳的菜伸去，轻轻夹起一片，用左手在筷子下方端着，小心翼翼跟随着筷子。本来筋脉突兀的手此刻一用力青筋更加明显。她小心地把菜放入嘴中，细细地品尝着。
　　3、奶奶将右脚绷着，向鞋子口里溜进去，筋脉凸兀的手紧紧抓着门框，将左脚轻轻抬起，紧绷着的脚小心向鞋口一插，又往里扎了扎，接着踩了几踩，让自己的脚更舒适些，满意地出门了。
　　4、近了，更近了，组长终于来到他的身边，像一座泰山定在他面前，嚷道：“快交作业，快交作业！”他“嘿嘿”一笑，表情是那样滑稽，又是那样神秘，猛然，他把头一扎，像一条滑溜溜的泥鳅从组长胳膊旁闪过，脚底像抹了油一样飞奔逃走了。
　　5、十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
　　6、小伙子跑得不错，已经从起跑冲刺进入途中匀速跑。他像一匹马驹昂头急奔：步幅匀称，步频紧凑，蹬动有力，腰肢放松——整个动作显得优美而富有弹性。
　　7、施轩的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，像要倒下似的，奋力向前迅跑。跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。
　　8、在郎平排球生涯的头一次冬训里，教练们开始给郎平吃“小灶”。长跑——郎平围着四百米跑道一圈又一圈向前跑……头好胀啊，胸口生疼，腿已经抬不起来了，停下吗？不！大脑清晰地发出指令，步子继续向前迈……汗水早把头发湿成一缕一缕，汗珠从额上流到嘴里又苦又涩。多想一下子躺到跑道上，摊开四肢放松啊！突然，一丝奇怪的笑容爬上她的嘴角——她忽然想起小时候，总盼着尝尝再跳不动皮筋的滋味，而今果真尝到了，又苦又涩。
　　中年男人低喝着将手中的钱币抛起，随着它“叮”的一声落在园中的石墁地上，古枫下的空气仿佛骤然冷去。
　　持枪者侧身躬腰，做出“猫形”，四根手指缓缓的掠过枪身，猛地一紧。
　　那是一杆七尺七寸的长枪，黑色的刃在阳光侧照下泛起淡淡的乌金色，像是古铜色的星辰。没有花哨的枪缨，扭曲的魑虎缠绕在枪颈，九寸的枪锋有如半截利剑。精炼的熟铁一直包裹了枪杆前方近两尺五寸，余下部分才露出枪杆的紫檀色。这是一柄形制特别的枪，凝重、森严，仿佛一只沉静的虎。
　　猛虎啸牙枪，这是它传世的名字。以无数鲜血洗砺的武器，钢质、长度和重心都完美无缺，足以在一刺中轻易洞穿三重铁铠。放眼九州诸族，只有人类的设计配合河洛无法比拟的铸造工艺，才能在一块顽铁上凝聚出如此深邃的杀机。
　　持剑的对手清楚枪的威力，保持着极度的谨慎。他缓慢的变换着位置，两尺七寸的古剑收在鞘中不动，捏着//www.souquanme.com剑柄的手却不断变化姿势，令人无法察觉他进攻的意图。他留下的无数脚印中渐渐有庞大而有规则的圈子成型，这是“大齐之剑”的“虎蹊之步”，是爆发前的蓄势。
　　仲裁的中年人微微后退了一步，似乎被这片平静中即将爆裂的不安压迫了。
　　“唧唧，唧，唧唧，”鸟鸣声忽然打破了寂静。
　　翠羽黄尾的鹦鹉儿落在了枪剑之间，唧唧的叫着，笨拙的扭头，瞪着一双乌黑滚圆的眼睛左顾右盼。这种家养的鸟儿没有野禽敏锐，全然不怕人，更没有察觉到平静中极度的不安。
　　持剑者的眼神微有变化。只是一瞬间，他极快的瞟了鹦鹉一眼，心里一寒，立刻收回了视线。
　　可是一瞬间已经足够，猛虎的咆哮声扑面而来。持枪者在短短的一瞬间发出的唯一的一枪，没有后势也没有变化，只是一记直刺。
　　却是必杀的直刺！
　　空气从枪颈上猛虎的口中钻入，自虎耳流出，啸声仿佛虎咆。虎头上以黑金嵌成的双眼闪动如电。持剑者的“虎蹊步”彻底崩溃，他的剑拔到一半，手已经失去了拔剑的力量，要闪要退，已经没有余地。
　　鹦鹉惊飞而起，乌金色的寒芒刺破了下午的阳光。一片落叶被枪刃破成了两半，枪锋直指持剑者的胸口。
　　急促的清鸣响过，随之是“噗”的一声，长枪落在了地下。
　　与长枪一起落下的，是腊金色的一枚钱币。持枪者猛地要闪身退后，因为他失去武器，已经彻底暴露在对面的面前。持剑者却不给他这个机会，大喜中猛一蹬地，拔剑出鞘。
　　他这时拔剑的速度也如疾电，丝毫没有多余的动作。他的武术并不弱，只是在对手可怕的枪势下，像是被掐住了喉咙无法施展。可是对手手里已经失去了武器，他手中古剑斜斜飞刺，挑向对方的肩膀，这一招最大的利用了剑的长度，而且他手上留了余力，对方若是侧肩，他就立刻平挥，至少可以划中胸口。
　　几乎必胜的挑刺却随着对手猛地低头全然落空，持剑者剑上走空，不由自主的平挥，却只是在空气中剑光一闪。他的空门全部都露了出来。
　　“喝啊！”
　　吼声从地下传来，低头的对手单腿为轴在地下打旋，而后飞腿背踢起来，持剑者的手腕被踢中。一股大力带着古剑直升上天//www.souquanme.com，持剑者也失去平衡“啪”的坐在地下。
　　古剑砸在石墁地上叮叮当当的声音不绝，持枪者猛地退后一步，脚尖挑起了落地的古剑。战枪沉重无法挑起，他侧身倒翻一把抄在手里。两件武器都落到了他手中，他这次冷冷的转眼看了对手一眼，他的眸子在阳光中似有一道寒芒，仔细看去竟是漆黑如墨的。
　　“我赢了！”他低低的说，声音是不合年纪的低哑。
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　　吕归尘站在东宫最高的“爱晴楼”上眺望着天空中那只盘旋的鸟儿，握着他的笛子。
　　夕阳已经半落在凤凰池上，在他的位置，可以看见整个南淮城朦胧在雾气一样的夕照中，而凤凰池上的水光粼粼，像是撒了一层碎金，隐隐的可以听见远处高台上敲击云板的苍苍声。
　　南淮城的夕照是宛州的胜景，士族喜欢唱咏的。不过吕归尘却并不那么喜欢，这里的屋子总是那么高，走到那里都是看不尽的亭台和楼宇，把远处的草木还有天际的浮云都给挡住了，他尤其不喜欢那些高耸的宫墙，走在墙下像是那墙就沉甸甸的压在自己的胸口上，叫人喘息不得。
　　每当这时他就会格外的怀念北陆，怀念站在马背上一眼可以看到天地尽头的感觉，那里的天空是无边无际的一片碧蓝，常常腾起白色翼梢的大鹰，即使孤独，都飞得那么高傲英雄.
　　他缓缓的低下身，深吸了一口气。这时他听见了自己的身体里，传来了风冲过巨大洞窟一般悠长的声音，从胸中一直到头颅。双耳被内在的压力鼓满，他开始感到轻微的眩晕，但恐惧却正在消失，似乎另一个灵魂正进入了他的身体。血液加速流动了，肌肉开始变酸痛，肉体的痛苦正开始压迫着他。他紧握着自己的双手，默念着那句话，调节着呼吸的均匀，静静的等待。
　　那个时刻就要到来了。痛苦愈强，心中却越来越明彻。所有的焦虑、傍惶、不安正在消失。他紧闭双眼，能看到虚无之中，一团纯白光芒正在凝聚。这时身体开始了剧烈颤抖，肌肉紧绷着，烫的象要燃烧起来。他听到了一个长长的呐喊，却无法相信那是出自自己的喉咙。骨质开始变化，最痛苦的时期来临，象筋络正从骨头的中心被抽去，剧痛使他全身收紧格格作响，双臂大张，每个指尖都绷紧如铁，象在准备拥海边的太阳入怀。这时候的他就如一尊塑像，没有什么能捍动他的姿态。这个姿态，他的祖先是这样，他的亲人父兄是这样，世世代代都无法改变。
　　海风强烈起来了，一缕金光现于远际，天与地忽然划出了界限，阳光照亮了他，这个海边长啸的人。每一寸肌体，每一条血管都全被力量贯注到了极致。
　　痛苦忽然在那一瞬完全消失，无比的颠狂幸福来了他的心中，他闭着眼睛却看见了太阳迎面而来，他发不出声音却分明在狂喊。
　　终于——他的全身猛得失去了重量，突然感觉不到自己的存在，但那只是极短一瞬，重力的感觉立刻又回来了，象是脚下大地消失，他猛的向下坠去，深渊正将他拉成无限的长度。但沉重的身体坠下去的同时，一种力却又在将他拨高，他必须抓住这一刻，让自己的灵魂与那上升的力溶为一体。集中精神，集中精神，让所有的欲望向上、向上、向上！
　　一声清利长音，象风裂开了云际，象剑离开了黑暗的鞘，他悬在感觉的虚无之中，四肢张开，象怒放的花一样舒展，这个时刻，他的背后迸发般喷射出了两道蓝芒，象遇风就立刻凝结一样，一双羽翼——展——开——了！
　　……
　　羽人就那样悬停在天海之间，脚尖微微离开了地面。他睁开了眼，看着眼前，大海正在初升的太阳之芒下滚动燃烧成一片赤金。
　　羽人明白，他只有一天的时间，在太阳落下去之前，他必须飞过这千里海峡，到达彼岸。
　　那里，是他的故乡，羽传说开始的地方。
　　……
　　这座山并不高，但林子却很密，翔很害怕在这里面会遇上野兽，他不明白为什么颐不敢进这座林子，直到他看见几具白骨缠挂在树上，那是人的，因为他们的骨胳都很粗。
　　这林子里居然出奇的安静，听不到鸟叫，听不到野兽的嘶声，连风似乎都被挡在林子外了。翔听着自己踩着雪地的咯吱声，才开始觉得他的人生真得是改变了，这个时候，他应该在家里，看着沐静静的搅着那热腾腾的米浆，可是他却在这座林子里，这是真的，不是梦，他真的正走在一座陌生的林子里，脚下每一步的咯吱声就是那么真实。
　　当他终于看见了林子的边缘，他猛的狂奔过去，越跑越急，越跑越觉得有什么在后面追着他。当在林子里走得时候他不觉得心中的害怕，现在才知道那是因为恐惧把他完全包着了，就象人在黑暗中往往一动也不动，而一旦看见了亮光，却开始狂喊了。
　　跑到几乎气也要闭了，终于冲出了林子，他放声大喊：啊——啊啊啊啊——。刚才所有自己心里压闭着的东西，不敢面对的东西，不敢回头看的东西，终于全都爆发了出来。然后脚一软倒在草地上。
　　草地？……翔趴在地上，手抚着那黄色的草茎……这样寒冷的冬天……刚才在林子里还有雪……
　　他慢慢的抬起头来，看着前方，慢慢的站了起来。他怔怔的望着山坡下那眼前所出现的……东西。
　　那是一片树林，或者说，那本该是一片树林，但是，它现在是一个整体，所有的树被什么连在一块了，或者就是被自己连在一块了。翔看见那些树枝伸展出去，在空中相交，它们长在了一起？不，也许不是，但它们紧密的结合着，象是一个立体的网，在网的中间，有着许多小黑斑，象是撞入网的飞虫，又象是结出的果子，但是它们很大，有的有几个人高，翔看不出那是什么东西。从树根到树冠，到处都有那些大黑球。
　　他忽然觉得眼花了起来，因为眼前这网，这黑斑，它们在他的眼中开始移动，翔知道那只是因为自己产生了晕眩。他觉得脚下的大地在离自己远去，身体在慢慢的升起来，失去重量。
　　他闭上眼，不然他想他会晕倒。过了好半天，他觉得自己慢慢落回了地面。但他又认为自己根本没有升起来，那只是错觉，因为晕眩而产生的错觉。
　　再次望向这树林时，他觉得好多了，他开始壮着胆子走下山坡，向树林走去。
　　他开始觉得阳光照得他发热，他终于明白什么这坡上还长着草，因为这里的地形，四面的山和树林挡住了北方来的寒流，谷中几乎没有风，阳光射在谷中的热气也很难散出去。翔觉得很奇怪，小山谷他见过，但能这样和外界温度不同的却很奇异，象是风乖乖的从四周山脊的树林外围绕了过去。在他走动过程中晕眩又发生了几次，感觉就象是地震了，前面的林子猛烈颤抖了起来，可是翔很清楚它根本就没有动，这和他自己的走动有关，似乎如果边望着这树林边移动自己的身体，角度一变晕眩就会产生，晃动越大就越晕得厉害。翔想如果有人望着这树林并奔跑过去，那他一定会没几步就头晕眼花栽倒在地，或许还会恶心的大吐，翔已经接近了那种感觉，所以他慢慢的扶着坡地向下挪着。
　　坡不高，他很快来到了平地了，当他开始仰视这林子，他发现再怎么晃动身体也不会犯晕了。他也看清了那些大黑块是什么，那是用坚韧的藤编出的房子，它们如此之轻，巧妙的支在树枝之间，结实而稳固，象就是从那里自然长出来的，和树林完美的结合为一体。
　　他怔怔的看着，不自觉就忘记了可能的危险，走进了这片怪异的树林。
　　但林中静悄悄的，连一只鸟的叫声也没有。

1.小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。
2、她拿起筷子，向一盘色泽鲜艳的菜伸去，轻轻夹起一片，用左手在筷子下方端着，小心翼翼跟随着筷子。本来筋脉突兀的手此刻一用力青筋更加明显。她小心地把菜放入嘴中，细细地品尝着。
3、奶奶将右脚绷着，向鞋子口里溜进去，筋脉凸兀的手紧紧抓着门框，将左脚轻轻抬起，紧绷着的脚小心向鞋口一插，又往里扎了扎，接着踩了几踩，让自己的脚更舒适些，满意地出门了。
4、近了，更近了，组长终于来到他的身边，像一座泰山定在他面前，嚷道：“快交作业，快交作业！”他“嘿嘿”一笑，表情是那样滑稽，又是那样神秘，猛然，他把头一扎，像一条滑溜溜的泥鳅从组长胳膊旁闪过，脚底像抹了油一样飞奔逃走了。
5、十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。
6、小伙子跑得不错，已经从起跑冲刺进入途中匀速跑。他像一匹马驹昂头急奔：步幅匀称，步频紧凑，蹬动有力，腰肢放松——整个动作显得优美而富有弹性。
7、施轩的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，像要倒下似的，奋力向前迅跑。跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。
8、在郎平排球生涯的头一次冬训里，教练们开始给郎平吃“小灶”。长跑——郎平围着四百米跑道一圈又一圈向前跑……头好胀啊，胸口生疼，腿已经抬不起来了，停下吗？不！大脑清晰地发出指令，步子继续向前迈……汗水早把头发湿成一缕一缕，汗珠从额上流到嘴里又苦又涩。多想一下子躺到跑道上，摊开四肢放松啊！突然，一丝奇怪的笑容爬上她的嘴角——她忽然想起小时候，总盼着尝尝再跳不动皮筋的滋味，而今果真尝到了，又苦又涩。