【作者】：欧阳修 【朝代】：北宋 【体裁】：词
【描写】：
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花搜趣网争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
【赏析】：
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。
就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层搜趣网次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构

池上二绝
[作者] 白居易[朝代] 唐
山僧对棋坐，局上竹阴清。 映竹无人见，时闻下子声。 小娃撑小艇，偷采白莲回。 不解藏踪迹，浮萍一道开。 >>
采莲曲金桨木兰船
[作者] 刘孝威[朝代] 南北朝
金桨木兰船，戏采江南莲。 莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。 房垂易入手，柄曲自临盘。 露花时湿钏，风茎乍拂钿。 >>
采莲
[作者] 陆游[朝代] 宋
云散青天挂玉钩，石城艇子近新秋。 风鬟雾鬓归来晚，忘却荷花记得愁。 >>
采莲
[作者] 端淑卿[朝代] 明
风日正晴明，荷花蔽洲渚。 不见采莲人，只闻花下语。 >>
采莲
[作者] 陈元晋[朝代] 宋
春山懒妇忻书眠，门前女伴邀采莲。 含嚬行过寒烟浦，瞥上兰舟悄无语。 寻花不见花深深，见花不折空愁心。 停桡看花红更腻，却自低头照秋水。 娟娟沙际月一痕，催归几棹菱歌喧。 叶底忽逢花并蒂，折归朋下乞郎看。 >>
采莲
[作者] 陆游[朝代] 宋
蘸水朱扉不上关，采莲小舫夜深还。 一樽何处无风月，自是人生苦欠闲。 >>
采莲
[作者] 徐玄之[朝代] 唐
越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。 秋来江上澄如练，映水红妆如可见。 此时莲浦珠翠光，此日荷风罗绮香。 纤手周游不暂息，红英烂熳殊未极。 xOwfroGe夕鸟栖林人欲稀，长歌哀怨采莲归。 >>
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采莲
[作者] 范成大[朝代] 宋
溪头风迅怯单衣，两桨凌波去似飞。 折得苹花双叶子，绿鬟撩乱带香归。 >>
采莲
[作者] 方干[朝代] 唐
采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。 指剥春葱腕似雪，画桡轻拨蒲根月。 兰舟尺速有输赢，先到河湾赌何物。 才到河湾分首去，散在花间不知处。 xOwfroGe>>
采莲
[作者] 朱庆馀[朝代] 唐
隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。 正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。 >>
采莲
[作者] 范成大[朝代] 宋
藕花深处好徘徊，不奈华筵苦见催。 记取南泾茭叶露，月明风熟更重来。 >>
采莲
[作者] 范成大[朝代] 宋
柔橹无声坐钓鱼，浪花飞点翠罗裾。 空江日暮无来客，肠断三湘一纸书。 >>

不是，是美女
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
蝶恋花越女采莲秋水畔
宋代：欧阳修
越女采莲秋水畔。窄//www.souquanme.com袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
译文
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
②轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
③钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
⑤棹：船桨。归棹：归船。

越女。
欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）通过对越女采莲及其环境的描写，表现出了越女因环境的改变而独处的忧愁。全词如下：
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
上片写越女通过外貌描写，表现了采莲姑娘之美。首先写道：“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。”第一句“越女采莲秋水畔”中，“越女”是人物。“采莲”是事件。“秋”是时间（季节）。“水畔”是地点。在一句话中，浓缩了时间、地点、人物和事件。“越”泛指现在的浙江省或该省东部地区，也专指绍兴一带。接着写道：“窄袖轻罗，暗露双金钏。”这里，词人运用特写的手法，由群体到个体，对越女的外貌描写。首先是穿着。“窄袖轻罗”即薄薄的短袖罗衣。宋代沈括在《梦溪笔谈故事一》中写道：“中国衣冠，自北齐以来，乃全用胡服。窄袖，绯绿（指红色和绿色的官服）短衣，长靿鞾，……” 然而，我们要注意到，欧阳修描写服饰只是抓住越女服饰的一部。