古诗词里的元宵节，多为赞美元宵花灯的诗句，如今读来仍然趣味横生，如“一曲笙歌春如海，千门灯火夜似昼”。其中亦有一些充满诗情和浪漫色彩的词句，借元宵抒发爱慕之情的，也是让人回味无穷。如北宋欧阳修词：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”短短几十字，便制造出了朦胧清幽、婉约柔美的意境，让人不得不感慨中国传统诗词的魅力。

1、生查子元夕      宋欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

2、青玉案       宋辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

3、永遇乐     宋李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

4、解语花     宋周邦彦

风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。

因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。

5、《南乡子宿州上元》      苏轼

千骑试春游。小雨如酥落便收。能使江东归老客。迟留。白酒无声滑泻油。

飞火乱星球。浅黛横波翠欲流。不似白云乡外冷，温柔。此去淮南第一州。

6、《古蟾宫元宵》          王磐

听元宵，往岁喧哗，歌也千家，舞也千家。

听元宵，今岁嗟呀，愁也千家，怨也千家。

那里有闹红尘香车宝马？祗不过送黄昏古木寒鸦。

诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。

7、《正月十五夜灯》        张祜

千门开锁万灯明，正月中旬动帝京。

三百内人连袖舞，一时天上著词声。

8、《佳人醉》（元宵上太守）     刘弇

月到楼台第几。十里金虫成缀。袅琅玕、争罥绛球起。试新妆、嬉春粉黛，盈盈暗香，结谁家秾李。

拥缇骑。箫鼓沸三市。别指春风画隼，归度鳌山影里。闲红翠。挥觞不待、游人分袂。悄朱帘十二。

9、《高阳台》（闰元宵）       蒋捷

桥尾星沈，街心尘敛，天公还把春饶。桂月黄昏，金丝柳换星摇。相逢小曲方嫌冷，便暖薰、珠络香飘。却怜他、隔岁芳期，枉费囊绡。

人情终似娥儿舞，到嚬翻宿粉，怎比初描。认得游踪，花骢不住嘶骄。梅梢一寸残红炬，喜尚堪、移照樱桃。醉醺醺，不记元宵，只道花朝。

10、《忆秦娥》（元夕）      张孝祥

元宵节。凤楼相对鳌山结。鳌山结。香尘随步。柳梢微月。

多情又把珠帘揭。游www.souquanme.com人不放笙歌歇。笙歌歇。晓烟轻散，帝城宫阙。

开篇明义，元宵节是我国的传统节日，在我国源远流长的诗词文化长河中，有不少描写元宵节的作品。

《生查子元夕》这首词是宋代词人欧阳修的作品，写于元夕。“元夕”就是每年农历正月十五的元宵节，自古就是我国的传统节日。“元夕”在宋代是最盛大的一个节日。《生查子元夕》原词如下：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

《生查子》，词牌名，“查”读音为“zhā”。《生查子》最初是唐代的教坊曲名，后用为词牌名，又名《陌上桑》、《绿罗裙》，敦煌曲子词也用这个调子。根据历代词话记载，唐代韦应物曾写有这首词，可惜散迭。

今存词最早的一首《生查子》是唐代末年的文学家韩偓所作，原词是：“侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。”

《生查子》，双调，四十字，仄韵。元、明两代以来，词学家常把两叠的词称为“双调”。在汲古阁刻本《六十名家词》中的校注，清代著名词家万树的《词律》中，还有清代的《钦定词谱》中，都用“双调”这个名词，这其实是不准确的说法。

“双调”是宫调名，词虽然有上下两叠，或者也叫上下两片，但只是一调，不能称为“双调”。“双调”这个名词在宋代没有这样的用法。一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”。重，读音为（chóng）。

欧阳修的这首词作于元宵节的夜晚，元宵节在宋代也叫“元夕”，也是一年中最盛大的节日，元宵节的灯会也是非常盛大的，据宋代孟元老《东京梦华录》记载：

正月十五日元宵，大内前自岁前冬至后。开封府绞缚山棚……又于左www.souquanme.com右门上，各以草把缚成戏龙之状，用青幕遮笼，草上密置灯烛数万盏，望之蜿蜒如双龙飞走。自灯山至宣德门楼横大街，约百余丈，用棘刺围绕，谓之“棘盆”。内设两长竿，高数十丈，以缯彩结束，纸糊百戏人物，悬于竿上，风动宛若飞仙。

由此可见，在宋代，元宵节是人们非常期盼的一个节日，也是一个非常隆重的节日，是一个举国欢庆的节日。

欧阳修所选取的场景就是元宵灯节的晚上，词作通过主人公对去年元宵节往事的回忆，写物是人非之感。全词语言通俗，浅显易懂，自然流畅。词作内容情事几乎一目了然，但词作构思巧妙，又很有新意，这集中表现在词的分片上。

词人通过女子对去年元宵节夜晚的回忆起笔，欧阳修以女性的视角切入，这是欧阳修词作的一大特点，也就是所谓的“男子作闺音”。

词作开篇句“去年元夜时，花市灯如昼”，是女子回忆去年和心上人的美好约会，这两句也点明了时间——元宵节的晚上，也点明了地点——元宵节的花市。

词人通过对环境的描写，营造出了一个温馨而浪漫的夜晚，这为接下来主人公的出场做好了情境的渲染和铺垫。

“月上柳梢头，人约黄昏后”二句，此时月亮徐徐升起，皎洁的月亮就好像挂在柳树梢上一样，如水的月光洒在地上，与心上人相约在黄昏之后共叙衷肠。

元宵节的夜晚火树银花、灯火通明，此时灯光与月光交相辉映。

“月上柳梢头，人约黄昏后”，在妩媚多姿的柳树稍的映衬下，明月显得是那样的善解人意，那样的温馨浪漫，在这样一个温馨浪漫的夜晚，怎么能辜负如此的良辰美景呢？

灯光、月光、柳梢似乎都成了爱情的见证。在花前月下相会的一对情侣此时共叙衷肠，他们沉浸在这美好的夜晚，词作没有交代他们在说些什么，我们也没有必要去猜想他们在说什么，在这样美好的夜晚，与心上人共叙衷肠，就已经足够了。

词作上片人与景交融，情与景交融，词人通过对环境的描写为我们呈现出了美好的意境。

美好的时光总是那么匆匆，很快成为记忆。如果说上片是回忆去年元宵节的话，下片就是在写今年的元宵节了。词的下片，词人笔锋一转，把主人公的情思从回忆中拉了回来。

“今年元夜时，月与灯依旧”二句，又写明了今年元宵节的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色还是那么皎洁，灯市还是那么绚丽，今年的元宵节和去年的元宵节是一模一样的，而那个去年相约黄昏后的人呢？

“不见去年人，泪满春衫袖”二句，这是词中人的主旨所在，也是词中人抒情的主体。去年相约的那个人今年不在了，在茫茫人海中，在元宵节的夜晚里词中人苦苦地寻觅，可是依然不见踪影。词中人心情沮丧，泪水夺眶而出，打湿了自己的衣襟。

“不见去年人”一句已经将寻寻觅觅，不见踪影的伤感包含了进去，“泪满春衫袖”就进一步形象化了这种伤感。

下片在今昔元宵节夜晚的对比中，将物是人已非的伤之情，惆怅之情抒发了出来。而今年元宵夜的美景也变为伤感之景，月光与灯光辉映的夜晚将词中人的伤感进一步烘托出来，对比愈加明显。

上片中月光、灯光、柳梢都成了这一对情侣爱情的见证；而下片中相同的景物，相同的环境则成了词中人形单影只的见证。尤其是“泪满春衫袖”一句中的“满”字，将物是人非、旧情难续的伤感之情表达得淋漓尽致。

词中小序“元夕”，也叫上元节，就是每年农历正月十五的元宵节，元宵节的灯会自唐代就已经成为了风俗：如唐代诗人崔液在《上元夜》一诗中就写道：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”唐代诗人苏味道在《正月十五夜》诗中也写道“火树银花合，星桥铁锁开。”

这些诗句正是写元宵节灯会的情景，苏味道诗中的“花”正是被装扮成节日彩灯的花灯。元宵节不但是观灯赏月的好时节，也是恋爱中的情侣约会的良好时机。

在灯光阑珊处的元宵节夜晚，在月光灯光下情侣相约的甜蜜浪漫，词人只用了“月上柳梢头，人约黄昏后”两句，就将情侣在元宵夜约会的情景展现了出来。

“月上柳梢头”是在写一个温馨浪漫的夜晚，而“人约黄昏后”一句中，约会的情侣只是观花灯去了吗？上片的结句如水穷云起，言有尽而意无穷，结句的词意也给读者留下了美好的遐想和无尽的回味。

这一种写法像极了《诗经陈风月出》中“月出皎兮，佼人僚兮”所营造出的氛围。情侣约会的甜情蜜意是溢于言表的，这也在情侣心中会留下美好而又难忘的回忆。

《生查子元夕》上片写去年，下片写今年，元夜、灯光、月亮、人等字面互相关照。两片文义并列，但词意稍有变化。

诗歌重叠方式运用于全章的，在《诗经国风》中比比皆是，每章字句大同小异，或易词申意，或重章叠句，如《郑风褰裳》：

子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！

文义循序递进、回旋往复的音节对于简朴的歌词有增强表情的功用。

“双调”的词有重头与换头的分别；“重头”的词中上下片字句调式完全相同。《生查子》就属于“重头”词。词人欧阳修根据歌词的特点采取文义并列的分片结构，就形成了章节的重复，歌词反复一遍，词意也有回旋往复的韵致。

这首词对后世的影响力是很大的，如南宋词人王迈《南歌子》：

家里逢重九，新篘熟浊醪。弟兄乘兴共登高。右手茱杯、左手笑持螯。

官里逢重九，归心切大刀。美人痛饮读离骚。因感秋英、饷我菊花糕。

王迈《南歌子》词中上片写“家里逢重九”，下片写“官里逢重九”，就属于“重头”的写法，明显有欧阳修《生查子元夕》中“重头”的影子。

再比如在南宋词人吕本中的词作《采桑子》中上片写“恨君不似江楼月”，下片写“恨君却似江楼月”；辛弃疾《采桑子》上片写“少年不识愁滋味”，下片写“而今识尽愁滋味”。都明显有欧阳修《生查子》的“重头”写法的影子。

以上列举的几位词人的几首词作散文写法，很明显有欧阳修《生查子元夕》写法的痕迹，抑或说是欧阳修这种方法的运用或者翻新。

欧阳修的《生查子元夕》具有的《诗经》中《国风》那种明快、浅切、自然风味，则是其他词所不具备的。

从这一层来说，欧阳修的《生查子元夕》在情与景交融、人与景交融、甚至是词作本身的表情达意上，的确是一首非常好的词作。