1、夜来风雨声，花落知多少。
　　(孟浩然：《春晓》)
　　2、风劲角弓鸣，将军猎渭城。
　　(王维：《观猎》)
　　3、林暗草惊风，将军夜引弓。
　　(卢纶：《塞下曲》)
　　4、野火烧不尽，
　　春风吹又生。
　　(白居易：《赋得古原草送别》)
　　5、柴门闻犬吠，
　　风雪夜归人。
　　(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
　　6、随风潜入夜，
　　润物细无声。
　　(杜甫：《春夜喜雨》)
　　7、城阙辅三秦，
　　风烟望五津。
　　(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
　　8、欲乘风归去，
　　又恐琼楼玉宇，
　　高处不胜寒。
　　(苏轼：《水调歌头？明月几时有》)
　　9、相见时难别亦难，
　　东风无力百花残。
　　(李商隐：《无题》)
　　10、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
　　(《敕勒歌》)
　　11、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
　　(志南：《绝句》)
　　12、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
　　（李煜《虞美人》）
　　13、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
　　(杜甫：《江畔独步寻花》)
　　14、夜来南风起，小麦覆陇黄。
　　（白居易〈观刈麦〉）
　　15、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
　　（辛弃疾〈西江月？夜行黄沙道中〉）
　　16、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
　　(晏殊：《蝶恋花》)
　　17、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　（李清照：《醉花阴》）
　　18、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
　　（陆游《十一月四日风雨大作》）
　　19、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
　　（杜甫：《赠花卿》）
　　20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
　　(刘禹锡：《望洞庭》)
　　21、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
　　(韩翃<<寒食>>)
　　22、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
　　（刘禹锡《浪淘沙》）

　《我不知道风》徐志摩
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　在梦的轻波里依洄。
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　她的温存，我的迷醉。
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　甜美是梦里的光辉。
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　她的负心，我的伤悲。
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　在梦的悲哀里心碎！
　　我不知道风
　　是在哪一个方向吹——
　　我是在梦中，
　　黯淡是梦里的光辉。
　　《饮风之蝶》琹川
　　是在青脆的心叶上
　　养一只蚕
　　然后
　　享受那种温柔的蚀痛
　　或者午后多风的梦土
　　织一面网
　　守候
　　穿越时光的翅音纷纷扑入
　　《我的诗》琹川
　　是树之于原野
　　偶而风在耳际厮磨
　　一怕痒
　　便打翻了满天星斗
　　其实潜着血液幽淡
　　却总随候鸟行踪而蠢动
　　流荡的意念
　　划过季节火柴盒
　　刹那的光与热——垂照虚空
　　当人们努力把诗写成朗朗经典
　　我的诗是随风散落的樱瓣
　　一闪而逝的光芒
　　那健忘的母亲啊
　　总是记不起孩子的容颜
　　但幸好 我仍在写诗
　　《桐花之舞》琹川 -
　　从四月的末梢荡到五月的枝头
　　那冰清玉洁的缪斯啊
　　蓊郁青葱的长发上
　　缀满了诗的花环
　　拈起雪白裙纱 乘着风
　　于韶光烂缦中
　　滑出优雅的舞步
　　旋开了春天最美丽的华尔兹
　　《缘于风》琹川
　　（之一）
　　擦身而过时
　　我佯装不在乎
　　学习禅坐捻花微笑
　　形体成了一座山
　　却在午夜时被哗啦的叶涛惊醒
　　原来心仍是千树
　　习惯捕风捉影
　　于是树禁锢了山
　　（之二）
　　无关牛顿的苹果
　　不由自主地下落
　　逐渐沉淀成一只透明的茧
　　定格在时间的流里
　　参不破
　　四壁漫长着青苔
　　蛛网挂满了梦的残骸
　　渴望一阵风
　　将垂寂的衣袖吹鼓成帆
　　让破茧的羽翼飞出春天
　　《风之翼》琹川
　　翱翔于清晨宁静的臂弯
　　任布满芬多精的气流
　　梳理素白的羽翅
　　在16。C的凉天里
　　掠过五节芒款款的招唤
　　搧起一片涌动的波绿
　　轻盈的身影 低回找寻
　　隐在密林中的水声
　　蓦然撞见
　　那一年夏日耀眼的阳光
　　以及一些玫瑰的呢喃
　　在映满云彩的水畔
　　转身 向上飞升
　　双翼承载渐起的雾气及将临的雨意
　　穿过岁月的花朵与衰亡
　　逐渐感知
　　通往繁星的方向
　　在宇宙深邃而广袤的尽头
　　你看到那温暖而永恒的光芒吗？
　　《山与桐花》琹川
　　以为静定成翡翠玉石
　　让岁月磨洗得剔透了
　　却被四月的风一吹
　　硬是藏不住地露白
　　嘹亮的鸟唱 急切的经诵
　　仍止不住一瓣瓣婆娑的动念
　　拂不去沾衣的细雪
　　反渲染成回眸的明媚
　　顿时 漫天飘舞
　　揭谛揭谛 波罗揭谛
　　波罗僧揭谛 菩提萨婆诃
　　回绕的梵音中以飞天之姿优雅地旋落
　　将纷沓的足印
　　覆成清静雪寂的经行
　　《风》琹川
　　不再醉饮春光
　　不再掀起满山哗然
　　不再追月 承载飘落的叹息
　　不再结发 天寒地冻里牵挂
　　本是无形无影
　　何故沾埃惹尘
　　自由是我的名字
　　潇洒是我的本色
　　我的存在
　　只凭一口气
　　《五月的山》琹川
　　千年桐雪白的舞鞋遗落何方
　　寂寞的风只好去掀开一树树
　　灿燃的金色相思 蔓延更远处
　　酸藤静披着一袭袭粉红的花衣
　　年复一年 坐看夏日的山
　　苍郁中渲染的华丽
　　如水流深处回旋的歌声
　　歌声一路揪着旅人的心
　　一只红嘴黑鹎来到我的阳台
　　左顾右盼之后 又飞走了
　　只见翅影上的露珠一闪而逝
　　当阳光隐去 黑夜来临
　　又有什么能够留下——
　　《最后的郁金香》琹川
　　于是杯子开始飞翔
　　穿过生活的屋墙
　　容颜映照着风姿云影
　　在接近河流的尽头
　　聚集着闪烁星点
　　有遥远的歌声
　　唤醒了沉睡杯底的魂
　　解咒的精灵
　　纷纷释放而出
　　在眩人的光点中兀自起舞
　　以自由的旋律
　　舒展 回旋 飞跃
　　彷若醉饮时间的醇酒
　　微醺中忘情地舞出自己
　　原来杯子解构之后
　　火的本质 风的化身
　　燃尽最后的光与热
　　一瓣瓣恬然飘坠之姿
　　仍然潇洒如不系舟
　　《小读六月》林怡翠 -
　　一大片的蝉声从树梢被吹落下来
　　厚厚地铺在我的桌上
　　这个窗口顿时过完了六月
　　我把自己摊开，直到
　　与风景完全重迭
　　在与你相遇的地方轻轻折起一角
　　好让我们便于翻阅
　　面盛夏的风，也顺着那里灌进来
　　《时间》林徽因
　　人间的季候永远不断在转变
　　春时你留下多处残红，翩然辞别，
　　本不想回来时同谁叹息秋天！
　　现在连秋云黄叶又已失落去
　　辽远里，剩下灰色的长空一片
　　透彻的寂寞，你忍听冷风独语？
　　《叶和风》
　　风带着叶子，
　　叶在风中飘。
　　风停了，
　　叶就落了地。
　　叶就像孩子离开了母亲，
　　独自面对困境。
　　听着行人的脚步，
　　看着轮回的昼夜，
　　忍着烈日的照射，
　　受着雨露的滋润。
　　当自己学会坚强时，
　　叶明白了风的意思。
　　《风》
　　走过的永远是过往，
　　正如穿过的永远都是虚空。
　　谁曾留过你的脚步，
　　只听你妄然纵声狂笑——
　　风，风！
　　透明未必单纯无色，
　　恰若匆匆未必也步覆从容。
　　谁曾见过你也独处，
　　只听你重复着自己的名字——
　　风，风！
　　你去后河仍在流动，
　　一似大地仍伫立座座高峰。
　　谁曾见过你的挥笔，
　　只见永恒掩没过你的足迹——
　　风，风！
　　安静笑你独自歌唱，
　　而那沉默看你张扬孤锋。
　　谁曾知道你的心事，
　　只见白云苍狗转眼抹去了———
　　风，风！
　　《风》
　　雕琢着林中的树木
　　棵棵郁郁葱葱
　　偶尔的
　　耍个脾气
　　拨乱了三两棵横斜的树影
　　叶尖的清露
　　晶莹的滚动
　　风吹时节
　　悬挂在叶尖上
　　倒影着整个清新的天空
　　携一卷旧书
　　坐在木椅上
　　柔发轻抚着面庞
　　在身边自由的飞翔
　　疏散了心中的淤积
　　也吹来了一个
　　放飞的心灵
　　《风说》 秦飘
　　路上，有风陪我，不再寂寞。
　　风说，抬起头来，看别人的眼睛，你将更加坚强刚若；
　　风说，拾起自信，以微笑面对自己的成败，你将不再沮丧悲着；
　　风说，把天放晴，把心放宽，勇敢面对生活。
　　风说，收起伞，让雨把自己打湿，让阳光把自己晒干，这才叫做生活。
　　风说，不要把寂寞尘封，因为这将使他愈来愈浓沉；
　　风说，不要站在那一棵大树下拾落叶，
　　因为那棵大树叫“回忆”那些落叶叫“昨天”
　　风说，不要站在镜子前，因为她的前世叫“欺骗”，
　　风说，不要责斥任何人，因为你们有着不同的心，
　　风说，不要羡慕天空中的云，因为她叫做“虚伪”
　　风说，一个人回家，别忘了告诉我！
　　风还说，里面的日子好难过，外面的世界好精彩！
　　让我们一道来感受生活。
　　头过阳光，穿过空气，飞越心灵，
　　走向无边际涯！
　　风喊，别忘了带上我，带上我！
　　《风》叶圣陶
　　谁也没有看见过风
　　不用说我和你了
　　但是树叶颤动的时候
　　我们知道风在那儿了
　　谁也没有看见过风
　　不用说我和你了
　　但是树梢点头的时候
　　我们知道风正走过了
　　谁也没有看见过风
　　不用说我和你了
　　但是河水起波纹的时候
　　我们知道风来游戏了
　　《风》 小海
　　这风多少宜人
　　我不知它来自何方
　　它声音微弱
　　或者干脆一声不响
　　我爱这风
　　同时，我还呼吸到它的气息
　　这阵风刚刚长成
　　它越过栏杆
　　在草坪上
　　一遍又一遍地梳理自己的羽毛
　　我试探着把窗户关上
　　在她离去之前
　　我无法进入睡眠
　　这样的时光
　　我纯洁的身体
　　就像刚刚洒落的花瓣
　　被风吹起
　　而不知道该怎样躲避灾难
　　《风》
　　风，
　　吹动长袖舞长空。
　　多少年，
　　吹得两袖清。
　　风，
　　吹将温馨入梦中。
　　千万里，
　　来去无影踪。
　　风，
　　少年吹成白头www.souquanme.com翁。
　　人已老，
　　宠辱皆不惊。
　　风，
　　为我吹落天上星。
　　化春雨，
　　落地皆无声。
　　《风 让我知道你在哪》
　　在归家的路上,雨
　　碰到风.轻摇晃
　　步子慢下,飘逸醉满清梦
　　最初的相遇
　　不经意锁在半空
　　是在试探吗
　　你,撞了我的腰
　　在这个仲夏
　　雨,唱着歌
　　接纳了无语的风
　　风,开始调皮
　　无数的手在雨遍身挠着
　　雨,欢快地左右躲闪
　　闹得一片朦胧
　　遮了风的眼
　　只一会儿,风
　　迷路了
　　椅子从雨身边消失
　　从此---
　　下落不明
　　《风》
　　轻轻地慢悠悠地
　　走着携着云彩
　　从东边飘向西边随意地
　　又从南边飞向北边
　　心情好的时候她
　　为你带来温暖
　　消融
　　心头的冰雪
　　送来小草送来新绿
　　剪出花瓣和
　　美丽她
　　为你擦去汗珠抚摩着
　　你的脊背
　　驱赶酷暑送来凉爽
　　送来一丝丝倦意
　　她的心境捉摸不定
　　一忽儿她咆哮着
　　裹着骤雨自东南向西北狂奔
　　一阵儿她怒吼着
　　挟着冰雪从北国扔向南国
　　铺天盖地
　　她喜欢你的时候你不一定喜欢
　　有时你喜欢她
　　她呢
　　又不喜欢你
　　《我恨大风》 田泽踪
　　我声嘶力竭地大喊：我恨大风
　　今年夏天，一场猝不及防的大风
　　吹跑了我屋顶上最后一根丝毛草
　　而风不止，又风干了
　　我最后一丘稻田
　　我那缺钙的犁铧，无力播种一个春天
　　风还吹走了，我心的果园
　　我的树，我的花朵，我的风筝
　　大风，为何不吹走我的悲伤
　　我看见飞鸟
　　大风里瞬间没有了踪迹
　　灰尘满天
　　《秋风叶子》
　　秋风扫叶落尘归，
　　不与世俗有牵连。
　　望化成叶子飘落，
　　与你一起空飞舞。
　　如蝴蝶一般飘舞，
　　飞往天涯海角边。
　　但愿能长久相思，
　　生生世世不落地
　　《风中的树》
　　曾将守望
　　挂满寂寞的树梢
　　仰望岁月的叹息
　　伴随年轮一圈圈荡漾
　　曾将斑驳的月影
　　多少次嵌满大地
　　挂满一树星辉
　　一个落满清愁的夜
　　风中的树
　　呜咽着冬天
　　酣梦中一声鸟啼
　　唤醒了沉睡的绿色
　　尽情摇曳
　　迎合着阳光
　　摇落生命所有期待
　　期待中翻涌一树金黄
　　那是怎样的一篇乐章
　　日日夜夜反复奏响
　　每一片绿叶都是一个音符
　　都是一个悠远缠绵的故事
　　而这一切
　　仅仅只是开始
　　一份涤尽了世俗的超脱
　　一棵正在茁壮成长的
　　——风中的树

钱塘江潮 罗隐
怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。
漫道往来存大信，也知反覆向平流。
任抛巨浸疑无底，猛过西陵只有头。
至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。
【杂曲歌辞浪淘沙】刘禹锡
八月涛声吼地来，头高数丈触山回。
须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。
【钱塘江潮】罗隐
怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。
漫道往来存大信，也知反覆向平流。
任抛巨浸疑无底，猛过西陵只有头。
至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。
【秋过钱塘江】贯休
巨浸东隅极，山吞大野平。
因知吴相恨，不尽海涛声。
黑气腾蛟窟，秋云入战城。
游人千万里，过此白髭生。
钱塘江待潮 全宋诗-胡仲弓
潮至千艘动，涛喧万鼓鸣。
江翻晴雪卷，海涨石塘平。
帆影林端见，波光屋上明。
青山自吴越，相峙两含情。
钱塘观潮 全宋诗-刘黻
此是东南形胜地，子胥祠下步周遭。
不知几点英雄泪，翻作千年愤怒涛。
雷鼓远惊江怪蛰，雪车横驾海门高。
吴儿视命轻犹叶，争舞潮头意气豪。
忆钱塘江 全宋诗-李觏
昔年乘醉举归帆，隐隐前山日半衔。
好是满江涵返照，水仙齐著淡红衫。
钱塘江潮 全宋诗-释文珦
初闻万马声，渐觉似长城。
远自三山起，高连两岸平。
凌风添怒势，映日作虚明。
若是吴胥魄，如何渡越兵。
钱塘江上 全宋诗-杨蟠
一气连江色，寥寥万古清。
客心兼浪涌，时事与潮生。
路转青山出，沙空白鸟行。
几年沧海梦，吟罢独含情。
钱塘江 全宋诗-朱继芳
极浦无高树，苍茫只远空。
潮来江水黑，日出海门红。
两岸东西浙，千帆来去风。
中原山色外，残梦逐归鸿。
酒泉子（十之十） 【潘阆】
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。
弄涛儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。
望海潮（八月十五日钱塘观潮）【赵鼎】
双峰遥促，回波奔注，茫茫溅雨飞沙。霜凉剑戈，风生阵马，如闻万鼓齐挝。儿戏笑夫差。谩水犀强弩，一战鱼虾。依旧群龙，怒卷银汉下天涯。
雷驱电炽雄夸。似云垂鹏背，雪喷鲸牙。须臾变灭，天容水色，琼田万顷无瑕。俗眼但惊嗟。试望中仿佛，三岛烟霞。旧隐依然，几时归去泛灵槎。
明 张田一首
潮去潮来春复秋，钱塘江水通湖头。
愿郎也似江潮水，暮去朝来不断流。
【登子胥庙因观钱塘江潮】 明 方行
吴越中分两岸开，怒涛千古响奔雷。
子胥不作忠臣死，勾践终非霸主材。
岁月消磨人自老，江山壮丽我重来。
鸱夷铁箭俱安在，目断洪波万里回。
月望后至海宁州登海塘观潮 清 阮元
钱塘江潮秋最巨，未抵盐官十之五。我来盐官塘上立，月初生霸日蹉午。江水忽凝不敢东，海口哆张反西吐。潮不推行直上飞，水不平流自僵竖。海若凭陵日再怒，地中回振千雷鼓。马衔高坐蛟鼍舞，拔箭倒发钱王弩。须臾直撼塘根去，摇动千人万人股。如卷黑云旋风雨，如骋阵马斗貔虎。如阴阳炭海底煮，如决瓠子不能御。三千水击徙沧溟，十二城堕倒天柱。气欲平吞于越天，势将一洗余杭土。吁嗟乎，地缺难得娲皇补，大功未毕悲神禹。此是东南不足处，岂为区区文与伍。沧海桑田隔一堤，鱼龙黧首相邻处。我皇功德及环瀛，亲筑长防俾安堵。全用金钱叠作塘，不使苍生沐咸卤。迩来龛赭涨横沙，却指尖山作门户。雁齿长桩十万行，鱼鳞巨石三层础。王充论前有古迹，枚乘发后无奇语。吁嗟乎，此塘此潮共千古，词人心乐帝心苦。
晚渡钱塘江 清 王荫槐
罗刹江声殷似雷，扁舟摇兀怒涛堆。身从大地孤鸥泛，潮挟群山万马来。南渡衣冠秋草寂，西陵鼓角夕阳哀。古怀牢落真无懒，呼取余杭酒一杯。
钱塘观潮 清 汤金钊
一声初转海门雷，万叠真如雪作堆。盛气已吞文种墓，余波犹上子陵台。底教金寇全师去，合借钱王射手来。欲写壮观愁笔弱，银山饱看只空回。
钱塘观潮 清 林以宁
气以三秋肃，江因九折名。海门环凤阙，半曜拱神京。舟楫三都会，鱼盐百货盈。凉飙随舵发，新月傍船行。共指潮生候，争看雾气横。篙师屏息待，渔子放舟迎。海外千山合，江边万谷鸣。蜃楼惊变幻，鲛室忽晶莹。鱼沫翻珠佩，腥涎喷水精。玉山高作垒，雪浪俨如城。似有冯夷鼓，长驱掉尾鲸。前茅从赤鲤，后队亦青旌。自可吞溟渤，何烦洗甲兵。蛟宫图广袤，蚁垤敢争衡。久欲寻天汉，频思访玉清。乘槎常不达，浮海竟无成。近睹三江险，方知六宇平。奇观书短韵，尺幅海涛生。

描写战争的诗在唐朝只有边塞诗了.你看看详细资料吧:
边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；C、杀敌报国，建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走马川行》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》……，杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。
2、初盛唐边塞诗繁荣的原因
一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于 建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。”
3、盛唐边塞诗的特点，在于以下四个方面：
（1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生www.souquanme.com活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。
（2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。
（3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。
（4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。
就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。…”
另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。”；王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出关门。前军夜战洮河北，以报生擒土谷浑。”；王之涣《出塞》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”；王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”
(二)高适的边塞诗
1、生平：
高适（701-765）是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。高适在人生的早年,就渴望从军,建立边功。他写下了这样的诗句: “北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。…画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。”自天宝十二年(753)开始,高适长期从军,三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行,或抒怀。
高适边塞诗题材选取角度的特点是：以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。譬如,他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:“一到征战处,每愁胡虏翻。”；“惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”（《燕歌行》）。他对战争的意义也有深刻的思索：“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”（《九曲词》）。角度全面是高适诗歌的独到之处。
2、诗作风格：风骨凛然
前人评价高适的诗“读之使人感慨”（严羽《沧浪诗话》）“适诗多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）概括起来就是风骨凛然。“风骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气慨 ，因而有气魄，有境界的诗风。
他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。”高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟《诗薮》称“音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度”。
3、《燕歌行》赏析：
（1）诗题及创作背景：《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作之一，也是高适的“第一大篇”。《燕歌行》本是乐府的体裁，魏文帝曹丕最早以这个题目写诗。此后这个题目常用来歌咏东北边地（燕地）的征戍之苦和思妇相思之情。本诗对旧有的题材进行了开拓。对于诗歌的创作意图，历来众说纷纭，一说是：以幽州节度使张守珪平定了契丹叛乱的几次战争为事由，歌颂守边战士排除万难，克敌制胜的爱国精神；另一说是揭露张守珪战败还妄请战功的问题，谴责将领骄傲轻敌，造成战争失败，使广大兵士受大极大痛苦和牺牲。到底是歌颂还是讽刺？依据《中国文学史》（人民文学出版社）的观点，并考虑到诗的前序，我们认为，这首诗和张守珪的事有一定关系，但诗中所写并非完全是这次战役，而是融合他在蓟门的见闻，以更高的艺术概括，表现了他对战士们的深刻同情。
（2）以下讲习诗歌的内容：
诗序说明了创作的事由，“开元二十六年，一位跟随元帅出征的朋友回来，写了一首《燕歌行》诗给我看。我深感当今征战戍守的事情，于是和了一首。”开元二十六年，张守珪的部将在和叛变的奚族人作战中打了一次败仗，“守珪隐其败状，而妄奏克获之功”（见《旧唐书张守珪传》）
前八句诗概括了将士们出征的过程。诗的发端“汉家烟尘在东北”两句指明了战争的方位和性质。诗中的“汉家烟尘”和“汉将辞家”指当朝将士。“男儿本自重横行”中的横行，是横行敌境，一往无前的意思。“摐军伐鼓下榆关”两句写出征的军容。“校蔚羽书飞翰海”中一个“飞”字传神地说明军情紧急，战局危险。气氛由此逐渐推进，趋于紧张。
次八句写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，这个开阔而无险可平的地带，带出一片肃杀的气氛。胡骑迅猛剽悍，如狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天暗地，不辨死生。“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”对比了将军和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了失利的必然结果。紧接着写战争失利，力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，这些边塞特有的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。
紧接下来的八句写战争带给士兵的痛苦，这正是被围困在险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”写征战在外的将士，“玉箸应啼别离后”写战士想象当中的独守在家的妇人。妇人日夜悲愁，但“边庭飘飖哪可度”？战士徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”。杀气久久萦绕，笼罩在战士的周围，夜巡的刁斗声声声紧急，敲碎了他思乡的心。这原本是《燕歌行》这个诗题旧有EmqhgrWZxk的内容。但本诗的渲染较前人更甚。士兵复杂的内心活动，无疑深化了主题。是谁让他们身陷绝境？
最后四句收束全篇，感慨无穷，淋漓悲壮。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？”战士们浴血奋战，视死如归，又岂是为了讨得个人的功勋。这句饱含着诗人的礼赞。由此讽刺了冒进贪功的汉将。末二句诗人感慨“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”八九百年前威镇北边的飞将军李广处处爱护士卒的形象，和如今骄横的将军形成了鲜明的对比。诗人提出李将军，意义深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争不计其数，但像李广那样即爱护士卒又能镇守边疆的将帅真是难求啊。以李广终篇，意境更为雄浑深远。
（3）评价：
A、从思想内容来看，《燕歌行》的同题诗作，大多写征夫思妇的缠绵相思，本诗打破了这一题材格局，突出表现英勇的气慨和悲壮的情绪。以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓的艺术风格。
B、从表现技巧来看，诗中多处运用了对比手法。从大段落来看，出兵时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。从贯穿全篇的描写来看，士兵的效命死节和将军的怙宠贪功形成对比。士兵的辛苦作战和将军的纵情声色形成对比。结尾提出李广，又是古今对比。对比手法的运用，使诗歌寓意深刻。此外，诗歌用韵四句一转，显出跳跃奔放的气势。
(三)岑参的边塞诗
1、作者生平：
岑参（715-769）是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。从军前，他曾写下这样的诗句：“终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹是男儿。”（《江上春叹》）；“盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。”（《玉门关盖将军歌》）；“功名只应马上取搜趣网，真是英雄一丈夫。”自从天宝八年（749）开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。
岑参边塞诗的特色及价值在于充满了山川奇气和爱国壮志。所谓山川奇气，即以边疆自然风光作为诗歌意象，在绝域的荒凉和广漠中挖掘庄严和美丽，并加以热烈歌颂，这是岑参诗歌的独到之处。所谓爱国壮志，即抒写边防将士保卫边疆的正气。在艺术上，善于观察，精于描绘是他的特长。岑参诗常用的表现手段是：丰富的想象、新奇的比喻和合理的夸张。譬如以梨花喻雪，以“一团旋风桃花色”比喻骏马，以刀割面比喻寒风，都是新奇的。夸张更为常见，譬如“一川碎石大如斗”（《走马川行》）；“都护宝刀冻欲断”（《天山雪歌》）都是富有表现力的夸张。诗体形式上，岑参长于七言古诗，容量大，内容丰富，气势充沛。
2、诗风：奇情壮采
杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”。岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。
（1）奇景：边塞奇异壮丽的风光
如写火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。…”又如写热海：“侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。燕砂砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。…”
下文以《白雪歌送武判官归京》为例分析诗人所擅长的奇景刻画。白雪点明写诗的背景。歌，点明诗歌的体裁是乐府。送武判官归京是写作的事由。诗是咏雪送人之作。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”开篇奇突，未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，而北地已满天飞雪。一个“即”字，传出惊喜好奇的诗情。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻。把萧索酷寒转化为绚丽烂漫，花团锦簇的景象传达出大雪纷飞的姿态。“忽如”显出雪来得急猛紧。接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景，气势逼人。“惨淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”这也是一处奇景，鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷色调的白和暖色调的红形成了鲜明的反衬，冻结的旗和漫天的飞雪形成反衬。在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。“轮台东门送君区，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”结尾雪上的马蹄印迹，伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，阐说着悠悠不尽的离情。在这首诗中，诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力，笔力矫健，既有大笔挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边地瑰丽的自然风光。
（2）奇情：艰苦的军旅生活中，渗透着激昂慷慨的情感。
以《走马川》为例,《走马川》写在诗人任安西北庭节度判官期间。走马川为唐轮台西边的白杨河（轮台在今天乌鲁木齐的西边）。行，是乐府诗体的标志。封大夫为即将出征的御史大夫封常青，本诗是为他壮行而作，这首诗集中描写了在走马川中顶风冒雪夜行军的紧张场面。诗歌的第一部分，“君不见，走马川行雪海边，平沙茫茫黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。” 平沙莽莽，狂风夜吼，碎石乱飞，这是出兵的环境。诗歌的第二部分，“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”顶风冒雪夜行军的边防战士斗志昂扬，和环境形成反衬。诗的最后部分，“马毛带血汗气蒸，五花连饯旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料之短兵不敢接，东师西门伫献捷。”行军生活艰苦，而唐军士气昂扬，有必胜信念，形成反衬。该诗极力夸张渲染环境和气候的恶劣，反衬出全军上下的高昂士气和不畏艰险的精神。诗歌当中的场景如：黄沙漫天、风吹石走、风刀割面，马汗成水，砚水冻凝，独特且洋溢着豪壮之情。
3、《 走马川行》诗歌艺术简析：
A、在写作技巧方面，诗人抓住了典型环境和细节。《走马川》首先围绕“风”字落笔，描写出征的险恶环境。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的白日绝域风沙景色，开头三句无一个风字，但捕捉到了风色，刻绘了风的猛烈。“轮台九月风夜吼”，由暗写封转为明写，由白天的风色转为夜晚的风声，狂风咆哮。紧接着以石头来侧面描写风，大如斗的石头随风乱走，勾勒出风的狂暴。这种恶劣环境中，顶风冒寒前进的唐军将士出现了，“将军金甲夜不脱”以夜不脱甲写重任在肩，“半夜军行戈相拨”，以戈相拨写军容整肃，“风头如刀面如割”，以面如割写行军感受。连战马都感受到了临战的紧张气氛，“汗气蒸”，“旋作
冰”对战马凝而又化，化而又凝的汗水的刻画，是诗人细致观察的结果。经过这样充分的烘托铺垫后，读者自然会联想到：这样的军队，又有谁能敌呢？
B、诗歌还擅长用反衬和夸张手法，极力渲染环境的艰苦，天气的恶劣，从而反衬出将士的不畏艰难和高昂的爱国热情。
C、从句式上来看，押奇韵，每三句一换韵，三句之中句句押韵，形成拗峭劲折的音节。似紧锣密鼓，形成紧张急促的节奏，犹如战斗进行曲。
从军行 李白
百战沙场碎铁衣。
城南已合数重围。
突营射杀呼延将。
独领残兵千骑归。
唐陈陶 陇西行

誓扫匈奴不顾身，
五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，
犹是深闺梦里人！
严武《军城早秋》赏析
严武 军城早秋
昨夜秋风入汉关，
朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，
莫遣沙场匹马还。