1、林黛玉
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分
2、宝钗
唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏
“头上挽着漆黑油光的（“髻”上半部＋賛）儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。”——不施脂粉，不簪钗环。肌肤“……我们家的姑娘们不算，外还有两位姑娘，真是天下少有！……怕这气儿大了，吹倒了林姑娘，气儿暖了，又吹化了薛姑娘！”
贾元春
书中无描绘虽说皇帝的小老婆众多，但能晋身“妃”级的却也仅仅只四人而已，可见元春不光才德出众，长也定然不俗。贾元春是贾宝玉的亲姐姐，想来跟弟弟那“色若春晓之花”的样貌有些相似，这二人的美属于同一种类型。
贾迎春
“肌肤微丰，合中身材。腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”
贾探春
“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”其中“顾盼神飞”四字，活画出她的聪敏、伶俐、大方的风采。
贾惜春搜趣网
黛玉初见时她 身量未足,形容尚小。
湘云
湘云没有面貌的描写，除了“醉眠芍药荫”的“慢起秋波”四字，与被窝外的“一弯雪白的膀子似乎除了一双眼睛与皮肤白，并不美。身材“蜂腰猿背，鹤势螂形”，极言其细高个子，长腿。
秦可卿
兼宝钗如花的美艳黛玉如柳的风姿
妙玉
“气质美如兰，才华阜比仙。天生成孤癖人皆罕。”
王熙凤
黛玉观察熙凤「打扮与众姊妹不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫条、双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉；身量苗条，体格风骚；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻」。
李纨
镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何讯！再休提绣帐鸳衾。只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，威赫赫，爵禄高登，——昏惨惨，黄泉路近！问古来将相可还存？也只是虚名儿后人钦敬。
妙玉
气质美如兰，才华馥比仙。天生成孤僻人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知好高人愈妒，
过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老，孤负了，
红粉朱楼春色阑！到头来，依旧是风尘肮脏违心愿；
好一似，无瑕白玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘。

王熙凤
：一双丹凤
三角眼
，两弯柳叶吊梢眉，身材苗条，体格风骚，正是粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
林黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍
，病如西子胜三分。
临江仙
（薛宝钗）
白玉堂
前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华
休笑本无根。好风凭借力，
送我上青云
。
这是对红楼梦中迎春、
探春
、惜春的勾画：黛玉进
荣国府
拜见了众人之后，随着
贾母
请姑娘们来的一声吩咐，迎春、探春、惜春三姐妹一同出场了。接着作者便通过黛玉的眼睛便对他们一一做肖像式的描写：“只见三个奶嬷嬷并五六个丫环，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼
修眉
，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。第三个身量为足，形容尚小。”对惜春因年小羽未丰满却一笔带过，未作具体描绘。而对迎春、探春不仅写出了她们的容貌、体态，也写出了他们的神情、气质。

　　红楼梦人物性格描写技法探究
　　《红楼梦》作为中国古典小说最高成就的代表，无论在场景渲染、人物描写、叙事手法等方面，在中国古典小说史上都具有开创性意义，无怪乎鲁迅称赞道：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国的小说中实在是不可多得的”，“总之在《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了” 。特别是在人物描写方面，它完全抛弃前人小说人物类型化，特别是才子佳人小说“千部一腔，千人一面”的形象塑造，正如曹雪芹自己所说：“那些书都是一个套子，左不过是些才子佳人，最没趣儿。”（《红楼梦》第五十四回（岳麓书社2004年版，下文有关该小说引文均出自此书，不再另注）所以鲁迅也说：“和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物”，特别是自比性质的贾宝玉，其人物性格描写的细致与复杂，更是在中国古典小说人物描写上取得了重大的突破和进展。
　　一、贾宝玉性格的复杂性
　　根据统计方法的不同，《红楼梦》出现人物从三百多个到九百多个不等。在众多的人物中，作者着重描述的几十人性格迥异，个性鲜明，不仅不同人物差异巨大，仅就一人性格也呈现出多层面、立体化的特点，革除了传统小说人物性格单一化的弊病，如《三国演义》中关羽的“忠”，孔明的“智”等；也规避了之前才子佳人小说人物类型化的弊端，如鲁迅所说：“功名遇合为之主，始或乖违，众多如意。”特别是有作者影子的主人公贾宝玉，其性格更是复杂多变，人物形象更是立体化，凸显了《红楼梦》一书在人物描写手法上的出众与革新。
　　贾宝玉的性格特征无时无刻不在呈现出一种双面性，甚至是一种矛盾性。他从小生于封建大家族www.souquanme.com之中，集万千宠爱于一身，纨绔子弟的顽劣嚣张、飞扬跋扈的性格在他身上自然有所体现：厌倦读书，大闹私塾，与狐朋狗友厮混，贾政外出做官时“每日在园中任意纵性游荡，真把光阴虚度，岁月空添”（《红楼梦》第三十七回）；然而他又是女娲补天的遗石变成，厌弃封建贵公子的生活，不满家人给他安排的科举官宦之路，视功名富贵如粪土，多次怒摔宝玉，淡看元春选妃。他一方面反叛封建等级制度，不顾叔侄关系与秦钟交好，又与下//www.souquanme.com人们打成一片，服侍袭人、晴雯；另一方面又拘于纲常礼教，屈于父亲威严，看见父亲就哆嗦，被打时也期望贾母来救援。他一方面认为“男儿们不过是些渣滓浊物而已”（《红楼梦》第二十回），于内帏与女性厮混，意淫秦可卿，与袭人初试云雨；一方面又喜欢胭脂粉黛，对秦钟、北静王、琪官等男性爱慕有加，表现出双性的性格。总之，他既是一个封建礼教的继承者，又是一个反叛者；既是一个厌倦学习的顽童，又是一个精于诗画的才子；既是一个见谁爱谁的荡子，又是钟情黛玉的情种。他性格的这种复杂性，在重情节轻人物的中国古典小说之中是极为罕见的，甚至可以说是前无古人的。
　　二、《红楼梦》中人物的描写技法
　　《红楼梦》作为中国小说史上第一部把人物刻画放在如此重要的位置的小说，其刻画人物性格的技巧不可谓不独到，这些刻画人物的技法有的是对传统的继承和发扬，比如对比烘托人物性格；有的则具有开创性意义，为后世产生深远影响，如以书中人物的视角描写刻画。笔者以贾宝玉为例，试图梳理《红楼梦》中人物刻画的技巧和方法。
　　1、正反对比与人物映射 《红楼梦》中作者精心勾勒的各类人物形象在作者的精心安排之下，形成正反对比，甚至一个人物就是另一个人物的映射，以此突出人物性格。贾宝玉生于封建之家却拥有超凡之气，与大家族中的其他纨绔子弟形成鲜明对比。薛蟠仗势欺人，贾琏趁乱纳妾，官宦子弟的一系列恶习在贾宝玉的身上少有体现。但他毕竟生于这样的家庭，与薛蟠鬼混，跟金钏调情，又不脱顽劣之气，人物性格的复杂性便在这一正一反的对比中彰显出来。除此之外，作者还有意安排一个甄宝玉来映射贾宝玉，他俩容貌相似，性格相像，贾宝玉甚至对镜做梦还见着另一个“宝玉”，却因甄宝玉“改邪归正”，得了个善终，更显得贾宝玉的“痴”，这样的人物刻画方法不得不说是一绝。同样，黛玉与宝钗的对比，与晴雯的映射，也都属于这类手法的运用。
　　2、多维描写与重点突出 《红楼梦》中人物形象复杂多变，但不代表作者并没有笔法轻重，人物的主要性格还是十分突出。比如贾宝玉既多情又专一，但文章大量篇幅还是在描写他对黛玉的痴情，文中多处写宝玉在众姐妹中护着黛玉，无论是海棠社评诗还是与袭人的对答，后来甚至是哄//www.souquanme.com骗他是与黛玉成亲才和宝钗结合，把他痴情的性格描写到极致。然而相较于脱胎于搜趣网话本的传统历史小说人物性格的过分符号化，这种多为描写和重点突出的方法使人物性格既鲜明又不显得单薄。这种手法在描写其他人物时亦有运用，比如凤姐贪财、泼辣、能干、善于钻营、心狠手辣、迷信又富有爱心等，但文中着重描写的是其 泼辣性格。
　　‍‍‍3、典型环境与典型形象 因为作者曲折的身世，曹雪芹注意到人物所处环境的变化对于人物性格的形成和变化有着重要影响，这就造就了《红楼梦》中典型环境形成典型人物的写法。贾宝玉身处显赫一时的荣国府，自然集万千宠爱于一身，加之贾母溺爱过度，贾政无力教子，王夫人又死了儿子贾珠，则更加深了对贾宝玉的宠溺。所以贾宝玉自幼骄纵，被仙子称“天下第一淫人”，不喜诗书，轻视功名利禄（这对于他来说太常见了）；而贾府又多女仆，他一手被女性带大，在大观园内宝玉与姐妹们同住，与她们成长玩耍，所以他对女性有种天然的崇拜，甚至不自觉地爆发出某种女性意识，比如性情敏感，爱好红色，等等。后大观园变得冷清甚至破败，宝玉性格也变得越发阴郁。《红楼梦》在继承前人“时势造英雄”这样环境影响性格理念的基础上，对其进行了更大的发挥。比如身世不幸、寄人篱下的黛玉则多一分猜忌和脆弱，潇湘馆的清幽也衬托出黛玉的忧郁。