1.战战兢兢,如临深渊,如履薄冰------<<诗经.小雅.小雯>>
　　2.前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下 唐.陈子昂<<登幽州台歌>>
　　3.白发三千丈,缘愁似个长------唐.李白<<秋浦歌>>
　　4.冠盖满京华,斯人独憔悴------唐.杜甫<<梦李白>>
　　5.自是人生长恨水长东------南唐.李煜<<相见欢>>
　　6.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流------南唐.李煜<<虞美人>>
　　7.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁------唐.李白<<宣州谢眺楼做官别校书叔云>>
　　8.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名------唐.杜牧<<遣怀>>
　　9.苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳------唐.秦韬玉<<贫女>>
　　10.此情可待成追忆,只是当时已惘然------唐.李商隐<<锦瑟>>
　　11.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期------唐.白居易<<长恨歌>>
　　12.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易<<琵琶行>>
　　13.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间------宋.陆游<<书愤>>
　　14.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关------唐.王之焕<<凉州词>>
　　15.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦------宋.李清照<<醉花阴>>
　　16.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚------宋.李清照<<声声慢>>
　　17.此情无计可消除,才下眉头,却上心头------宋.李清照<<一剪梅>>
　　18.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁. ------宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>>
　　19.人到愁来无处会,不关情处总伤心------宋.黄庭坚<<和陈君仪读太真外传>>
　　20.悄立市桥人不识,一星如月看多时------清.黄仲则<<癸已除夕偶成>>
　　21.今年欢笑复明年,秋月春风等闲度------唐.白居易<<琵琶行>>
　　22.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花------唐.孟郊<<登科后>>
　　有关描写离愁别绪的古诗词名句古诗词鉴赏
　　23.陶陶然乐在其中------唐.杨炯<<登秘书省阁诗序>>
　　24.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡------唐.杜甫<<闻官军收河南河北>>
　　25.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂------唐.杜甫.同上.

我个人觉得是'此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？’不过，整首词中字里行间都表现了离愁。 以伤离别为主线，通过景的描述，曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦，人间别恨。

离愁别恨之中更见深情 ——秦观《 鹊桥仙》解读 ■李正兵 陈立宏 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，www.souquanme.com忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 历代诗人词家对牛郎织女七夕相会的故事都是作为悲剧来吟咏，而到了秦观的手里，却能独辟蹊径，不落窠臼。 上片写佳期相会。“纤云弄巧，飞星传恨”，开头用两个对句写景：轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，那些闪亮的星星仿佛在传递他们的离愁别恨，正飞驰长空。这两句虽是写云，写星，却具有人的情意，那“纤云”颇通人性，着意弄巧，为女主人公的一年一度相会，感到高兴；那“飞星”善解人意，为牛郎织女不断奔波，传递情意，做起了信使的角色。两句写景，气氛已浓，“银汉迢迢暗渡”，描绘织女渡河情景便极其自然。“迢迢”二字，不只是形容银河辽阔，牛郎织女相距之遥远，也指由于长久分离而相思之情绵长。“暗渡”二字，既点“七夕”题意，又同时紧扣“恨”字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会，那深情挚意真象长河秋水源远流长啊！接下来照理应写牛郎织女相会的场面了。可词人却宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。“金”、“玉”二字，暗示相逢的可贵。连相逢时候的“风”都如“金”，“露”如“玉”，可见聚会的宝贵难得。一对久别的情侣终于在金风玉露之夜，在碧落银河之畔相会了，这该是多么美好幸福的时刻！天上一次短暂相逢，就抵得上人间千遍万遍呀！词人用赞叹的笔调，热情歌颂了这种圣洁而永恒的理想爱情。 下片写依依惜别。“柔情似水，佳期如梦”，描绘了相逢时的情景：满腔的相思化为相逢的儿女柔情，像迢迢的银汉水温柔缠绵，绵邈深长。如今幸福真正姗姗降临，却让他们疑真疑假，似梦似幻，不正暗示他们常在梦中重温上次相逢的悲欢和想像下次相逢的快乐吗？“水”、“梦”，既实又虚，给七夕蒙上旖旎神秘的色彩，让读者为之遐思神往。“忍顾鹊桥归路”，不说不忍分离，却说不忍看鹊桥归路，连归路都不忍看，那怎么能忍心分离呢？婉转语意之中，含有无限惜别之情，无限辛酸之泪，却更能表现彼此的留恋难舍、情深意挚。恋恋之情，已至于极，词笔至此却又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，掷地有声的警句，揭示了爱情的真谛：何必感伤别离的愁绪，何必在乎朝暮的厮守，只要两情相印，天长地久，这样的爱情才是人间至情至爱，才能更为感天动地。这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。 显然，作者在此否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，“化腐朽为神奇”，古老的题材化为闪光的笔墨，迸出耀眼的火花，从而使所有平庸之作黯然失色。 总之，这首词不仅是代表秦观艺术风格的名作，更是爱情诗作中不可多得的佳作。文笔婉约，角度新奇，意境别致，余味隽永。

《玉楼春别后不知君远近》
【宋】欧阳修
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
此词描写思妇念远的愁情。全词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，把一个闺中独居的女子在爱人离别后的凄凉悲愁以及对杳无音讯的无情之人的怨恨，刻画得淋漓尽致
笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备。
《苏幕遮怀旧》
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
《满庭芳山抹微云》
【宋】秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也，RLlox襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流RLlox芳词史了。
一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。
《少年游长安古道马迟迟》
【宋】柳永
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之搜趣网落拓无成作结。
柳永少年时不得志，填词狎妓自娱，可发年华老去后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。
《鹧鸪天寒日萧萧上琐窗》
【宋】李清照
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
这是宋代女词人李清照南渡后的作品。此词起笔写深秋凄凉的景色，移情于物，含悲秋伤时之意；接着写酒后喜茶，梦醒闻香，委婉含蓄，道出孤寂无聊的心境；而后引王粲怀远典故，借古寄怀，发思乡之幽情；结尾写借酒消愁，自我劝慰，凄婉情深。