忆秦娥 李白
马箫声咽，
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，
灞陵伤别。
乐游原上清秋节，
咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，
汉家陵阙。？
父母且不顾， 何言子与妻？
名编壮士籍， 不得中顾私。
捐躯赴国难， 视死忽如归。
【赏析一】
此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。唐宋词简释》 唐圭璋之深，如注如诉；后二句写无可奈何，入室垂帘，隔窗望月，愈衬孤寂。无独乎？无怨乎？诗不正面涂抹，却从反面点妆，字少而情多，委婉而入微，余音袅袅，不绝如缕。出处：古诗词鉴赏
【赏析二】
这首《忆秦娥》词，气势雄浑，意境高远。上片写春天的清晨，女主人公在秦楼上闻箫声悲咽而一觉醒来，望明月搜趣网而怀远，见垂柳而忆别；下片写秋天的黄昏，女主人公登临乐游原（今西安市东南），睹景物而伤怀，感时序而惊变。这说明她自春徂秋，朝朝暮暮，无时无刻不在相思。在同一首作品中，允许时间、空间如此不断流动和暗里转换，正式中国古典诗词的审美特征之一。
"箫声咽，秦娥梦断秦楼月。"由箫声、秦娥、秦楼等兴象，很容易使读者联想到《列仙传》上的箫史和弄玉的幸福爱情，从而勾起一种历史的悠远感，与现实的悲咽、凄清景象形成强烈的对比。秦娥在惊醒之后，听到悲咽的箫声若断若续，看到凄清的月色若明若幽，此时又该有多少思绪自心潮中涌出！按词律规定"秦楼月"三字的重叠，正适合表现着思潮起伏的需要，并为衔接"年年柳色，灞桥（一作陵）伤别"另一意境充当津梁。既然说"年年……伤别"，则知所怀之人已离去多载。因此哪怕是灞桥（陵）柳色年年依旧，而秦楼上的女主人公却是相思愈陷愈深了啊！
下片场景陡转："乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。"重九日登高，佳节倍思亲。但女主人公见咸阳古道上车马稀落，音信杳无，引领西望，能不慨然？"音尘绝"三字再一重叠，更加倍地强调出她心头悲哀的沉重。末尾两句"西风残照，汉家陵阙"，王国维说它把登高者的意兴写绝了。"遂关千古登临之口"（《人间诗话》），使别人再也写不过他。刘熙载甚至认为它"足抵少陵（杜甫）《秋兴》八首"（《艺概》卷四）。它好在哪里？我以为它好在能勾勒出一个诗的境界，从中让读者领略到无限伤乱的心情。试想：在西风、落日的映衬下，汉王朝陵墓、宫阙凄冷荒凉的景色，不正象征着它的衰危么？
此词意境，上半阙柔和，下半阙雄浑。词人融柔美和壮美于一体，在凄清、悲凉的典型氛围中，多方面地展示出抒情女主人公的多情性格。
词中所描绘的景物，显然都是遥想之词。但它能使读者亲临其境，恍如置身于秦楼或乐游原上，在月色笼罩或西风吹拂中触起离愁；并通过举目河山之异，深寓故国兴亡之感。在秦娥的形象里，凝聚着词人李白的独特感情。
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悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦 —— 唐 白居易《长恨歌》
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊 —— 唐 白居易《长恨歌》
人生如梦，一尊还酹江月 —— 宋 苏轼《念奴娇赤壁怀古》
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家 —— 唐 张若虚《春江花月夜》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营 —— 宋 辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》
夜来幽梦忽还乡 —— 宋 苏轼《江城子乙卯正月二十日夜记梦》
不堪盈手赠，还寝梦佳期 —— 唐 张九龄《望月怀远 / 望月怀古》
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声 —— 清 纳兰性德《长相思山一程》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 —— 宋 陆游《十一月四日风雨大作》
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路 —— 宋 秦观《鹊桥仙纤云弄巧》
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 —— 唐 李商隐《锦瑟》
夜夜除非，好梦留人睡 —— 宋 范仲淹《苏幕遮怀旧》
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干 —— 唐 白居易《琵琶行 / 琵琶引》
几回魂梦与君同 —— 宋 晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》
仿佛梦魂归帝所 —— 宋 李清照《渔家傲天接云涛连晓雾》
因思杜陵梦，凫雁满回塘 —— 唐 温庭筠《商山早行》
梦里不知身是客，一晌贪欢 —— 五代 李煜《浪淘沙令帘外雨潺潺》
命随年欲尽，身与世俱忘；无复屠苏梦，挑灯夜未央 —— 宋 文天祥《除夜》
气蒸云梦泽，波撼岳阳城 —— 唐 孟浩然《望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭》
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 —— 宋 秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》
关河梦断何处，尘暗旧貂裘 —— 宋 陆游《诉衷情当年万里觅封侯》
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生 —— 宋 晏殊《破阵子春景》
浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处 —— 五代 冯延巳《鹊踏枝清明》
天长梦短，问甚时、重见桃根 —— 宋 黄孝迈《湘春夜月近清明》
梦转纱窗晓 —— 宋 曾允元《点绛唇一夜东风》
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 —— 宋 姜夔《扬州慢淮左名都》
雁来音信无凭，路遥归梦难成 —— 五代 李煜《清平乐别来春半》
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起 —— 宋 苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》
梦入江南烟水路 —— 宋 晏几道《蝶恋花梦入江南烟水路》
来如春梦不多时，去似朝云无觅处 —— 唐 白居易《花非花》
惊回千里梦，已三更 —— 宋 岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
梦觉尚心寒 —— 宋 潘阆《酒泉子长忆观潮》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂 —— 宋 晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
湔裙梦断续应难 —— 清 纳兰性德《临江仙寒柳》
别来几向梦中看 —— 宋 潘阆《酒泉子长忆观潮》
世事一场大梦，人生几度秋凉 —— 宋 苏轼《西江月世事一场大梦》
三夜频梦君，情亲见君意 —— 唐 杜甫《梦李白二首其二》
小楫轻舟，梦入芙蓉浦 —— 宋 周邦彦《苏幕遮燎沉香》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月 —— 唐 李白《忆秦娥箫声咽》
家在梦中何日到，春生江上几人还 —— 唐 卢纶《长安春望》
清梦 —— 元 尹志平《无梦令说破劳生如梦》
未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声 —— 宋 朱熹《偶成》
今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中 —— 宋 晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 —— 唐 李贺《李凭箜篌引》
正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作 —— 宋 苏轼《水龙吟闾丘大夫孝终公显尝守黄州》
料多情梦里，端来见我，也参差是 —— 宋 苏轼《水龙吟闾丘大夫孝终公显尝守黄州》
云梦南州，武昌南岸，昔游应记 —— 宋 苏轼《水龙吟闾丘大夫孝终公显尝守黄州》
世事漫随流水，算来一梦浮生 —— 五代 李煜《乌夜啼昨夜风兼雨》
海水梦悠悠，君愁我亦愁 —— 南北朝 佚名《西洲曲》
六曲屏山和梦遥 —— 清 纳兰性德《采桑子九日》
梦回山枕隐花钿 —— 宋 李清照《浣溪沙淡荡春光寒食天》
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄 —— 宋 李清照《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
不与梨花同梦 —— 宋 苏轼《西江月梅花》
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城 —— 唐 武元衡《春兴》
沈思前事，似梦里，泪暗滴 —— 宋 周邦彦《兰陵王柳》
盖庄宗作此词，卒章云：“如梦如梦，和泪出门相送 —— 宋 苏轼《如梦令唐庄宗制》
唐庄宗制，名忆仙姿，嫌其名不雅，故改为如梦令 —— 宋 苏轼《如梦令唐庄宗制》
别梦依稀 —— 宋 毛开《浪淘沙帘幕燕双飞》
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼 —— 唐 韦庄《台城》
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀 —— 唐 李商隐《春雨》
二十余年如一梦，此身虽在堪惊 —— 宋 陈与义《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》
故人入我梦，明我长相忆 —— 唐 杜甫《梦李白二首其一》
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋 —— 唐 李商隐《端居》
夜来清梦好，应是发南枝 —— 宋 李清照《临江仙梅》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后 —— 元 徐再思《水仙子夜雨》
竹影和诗瘦，梅花入梦香 —— 元 王庭筠《绝句》
梦魂无重阻，离忧罔古今 —— 唐 顾况《游子吟》
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬 —— 宋 欧阳修《玉楼春别后不知君远近》
今年新梦，忽到黄鹤旧山头 —— 宋 范搜趣网成大《水调歌头细数十年事》
世事短如春梦，人情薄似秋云 —— 宋 朱敦儒《西江月世事短如春梦》
被冷香消新梦觉，不许愁人不起 —— 宋 李清照《念奴娇春情》
啼时惊妾梦，不得到辽西 —— 唐 金昌绪《春怨 / 伊州歌》
心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊 —— 唐 薛逢《长安夜雨》
歌尘萧散梦云收 —— 宋 贺铸《浪淘沙一叶忽惊秋》
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声 —— 宋 苏舜钦《夏意》
醉后不知天在水，满船清梦压星河 —— 元 唐温如《题龙阳县青草湖》
贪梦好 —— 宋 王安石《渔家傲平岸小桥千嶂抱》
春梦乱不记，春原登已重 —— 唐 李商隐《乐游原》
午梦惊回，满眼春娇 —— 宋 蔡伸《一剪梅堆枕乌云堕翠翘》
似黄粱梦 —— 宋 贺铸《六州歌头少年侠气》
断梦远，趁秋声、一片渡江 —— 宋 王沂孙《声声慢高寒户牖》
眼前有物俱是梦，莫将身作黄金仇 —— 唐 李咸用《长歌行》
念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛 —— 宋 吴文英《瑞鹤仙秋感》
残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊 —— 唐 李中《春晓》
三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣 —— 清 纳兰性德《金缕曲亡妇忌日有感》
午梦扁舟花底 —— 宋 杨万里《昭君怨咏荷上雨》
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧 —— 唐 皇甫松《梦江南兰烬落》
惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻 —— 宋 孙洙《河满子秋怨》
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长 —— 唐 薛涛《送友人》
飞花将梦来 —— 宋 毛滂《菩萨蛮（新城山中雨）》
日斜惊起相思梦 —— 宋 欧阳修《蝶恋花海燕双来归画栋》
梦也梦也，梦不到，寒水空流 —— 宋 蒋捷《梅花引荆溪阻雪》
彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词 —— 宋 苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
白马黄金塞，云砂绕梦思 —— 唐 李白《塞下曲六首》
古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨 —— 宋 苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断 —— 宋 苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓 —— 唐 李商隐《无题四首》
巫峡梦、至今空有，乱山屏簇 —— 宋 苏轼《满江红遇东坡于齐安》
幽梦里，传心曲 —— 宋 苏轼《满江红遇东坡于齐安》
预想前秋别，离居梦棹歌 —— 唐 李商隐《荷花》
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名 —— 唐 杜牧《遣怀》
未转头时皆梦 —— 宋 苏轼《西江月平山堂》
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香 —— 宋 李清照《鹧鸪天寒日萧萧上琐窗》
年事梦中休 —— 宋 吴文英《唐多令惜别》
梦断魂销，一枕相思泪 —— 宋 苏轼《蝶恋花昨夜秋风来万里》
梦里关山路不知 —— 宋 晏几道《南乡子新月又如眉》
梦绕边城月，心飞故国楼 —— 唐 李白《太原早秋》
如今不是梦，真个到伊行 —— 宋 晏几道《临江仙浅浅余寒春半》
月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量 —— 宋 晏几道《临江仙浅浅余寒春半》
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余 —— 宋 刘攽《新晴》
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声 —— 宋 晏殊《采桑子时光只解催人老》
未春天似梦，彻夜月无言 —— 清 钱澄之《梅花（二首）》
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声 —— 唐 白居易《后宫词》
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长 —— 唐 王昌龄《送魏二》
天 山 人 情 酒 香
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残 —— 宋 苏轼《沁园春孤馆灯青》
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收 —— 唐 白居易《梦微之》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情 —— 宋 秦观《八六子倚危亭》
空梦长安，认取长安道 —— 宋 李清照《蝶恋花上巳召亲族》
梦回芳草思依依，天远雁声稀 —— 五代 李煜《喜迁莺晓月坠》
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声 —— 宋 汪藻《春日》
一枕初寒梦不成 —— 宋 苏轼《南乡子送述古》
怎不//www.souquanme.com思量，除梦里、有时曾去 —— 宋 赵佶《燕山亭北行见杏花》
和梦也、有时不做 —— 宋 赵佶《燕山亭北行见杏花》
眼想心思梦里惊，无人知我此时情 —— 唐 无名氏《杂诗（第八首一作白居易诗）》
翠羽帐中人梦觉，宝钗斜坠枕函声 —— 唐 无名氏《杂诗（第八首一作白居易诗）》
老来曾识渊明，梦中一见参差是 —— 宋 辛弃疾《水龙吟老来曾识渊明》
梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起 —— 清 吴伟业《圆圆曲》
悠悠梦里无寻处 —— 五代 冯延巳《鹊踏枝几日行云何处去》
远梦归侵晓，家书到隔年 —— 唐 杜牧《旅宿》
多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉 —— 宋 葛长庚《水调歌头江上春山远》搜趣网
寻思残梦时 —— 宋 晏几道《更漏子柳丝长》
寻好梦，梦难成 —— 宋 聂胜琼《鹧鸪天别情》

　　1、解释：忆秦娥：是词牌名，源于李白的词句“秦娥梦断秦楼月”。双调，仄韵格，四十六字。该词牌名的最早出李白《忆秦娥箫声咽》词。此调别名甚多，计有《秦楼月》、《玉交枝》、《碧云深》、《双荷叶》，而《秦楼月》则与《忆秦娥》同取词中首句为之名。
　　2、全诗
　　西风烈，长空雁叫霜晨月。
　　霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
　　雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
　　从头越，苍山如海，残阳如血。
　　3、译文
　　凛冽的西风正猛烈地吹着，大雁鸣霜，晓月当空。
　　晓月当空，马蹄声零碎而又纷杂，军号声声沉郁低回。
　　不要说群山起伏像铁般难以逾越，而今让我们重振旗鼓向前。
　　重振旗鼓向前，茫茫青山如大海，夕阳光华赤如血。
　　4、创作背景
　　这首词最早发表在《诗刊》一九五七年一月号。
　　这首词题目中的娄山关又称娄关、太平关，建立在险峻的山峰之间，位于贵州遵义北大娄山的最高峰上，是贵州北部进入四川的重要隘口，离遵义城约60公里。娄山关地势极为险要，《贵州通志》说它“万峰插天，中通一线”。是四川与贵州的交通孔道。此处群峰攒聚，中通一线，地势十分险要，历来为兵家必争之地。娄山关一役关系着中央红军的生死存亡。
　　评价
　　曾经亲临娄山关战斗的作家成仿吾回忆说：“这首词生动地描写了当年红军指战员从拂晓出发到傍晚结束战斗的动人情景。西风猛烈，长空雁叫，红军在月明的霜晨进军，马蹄声微响，喇叭声低沉，一片严肃的战斗前的景象。经过战斗后，雄关也被我们占领，大家迈开大步通过，在黄昏中向波涛起伏的群山奋勇前进。全词写出雄关也没有什么了不起，我们艰苦奋斗，就能前进，尽管前面有多少艰难险阻。”

　　《忆秦娥娄山关》是毛泽东写于1935年红军二渡赤水攻克娄山关的一首慷慨悲烈、雄沉壮阔的词。
　　忆秦娥1娄山关
　　西风烈2，长空雁叫霜晨月3。
　　【毛泽东诗词手迹】忆秦娥娄山关
　　霜晨月4，马蹄声碎5，喇叭声咽6。
　　雄关漫道真如铁7，而今迈步从头越8。
　　从头越，苍山如海9，残阳如血10。
　　注释
　　1．忆秦娥：是词牌名，源于李白的词句“秦娥梦断秦楼月”。双调，仄韵格，四十六字。该词牌名的最早出李白《忆秦娥箫声咽》词。此调别名甚多，计有《秦楼月》、《玉交枝》、《碧云深》、《双荷叶》，而《秦楼月》则与《忆秦娥》同取词中首句为之名。
　　2．西风烈：列，凛烈、猛风；西风劲厉。
　　3．长空雁叫霜晨月：在霜晨残月映照下，在烟雾茫茫的长空中，有飞雁在叫唤。这两句是记拂晓情景，时娄山关战斗已经胜利结束。
　　4．霜晨月：叠句，类似音律上的和声，有连锁作用，详见词牌忆秦娥。
　　5．马蹄声碎：碎，碎杂，碎乱。
　　6．喇叭声咽：喇叭，一种管乐器，即军号。咽，呜咽、幽咽，声音因阻塞而低沉。
　　7．雄关漫道真如铁：雄关，雄壮的关隘，即指娄山关。漫道，徒然说，枉然说。人们徒然传说娄山关坚硬如铁。
　　8．而今迈步从头越：迈步，跨步、大踏步。从头越，即为头越。张相《诗词曲语词汇释》：“为头，犹云从头，或开始也。”有重头再开始的意思。说的是从头大踏步越过雄关，却隐约透露着当时战略任务受挫，要对长征计划从头再作部署，且有取得胜利的坚定不移的信心。
　　9．苍山如海：青山起伏，像海的波涛。
　　10．残阳如血：夕阳鲜红，像血的颜色。
　　译文
　　凛冽的西风正猛烈地吹着，
　　大雁鸣霜，晓月当空。
　　晓月当空，
　　马蹄声零碎而又纷杂，
　　军号声声沉郁低回。
　　不要说群山起伏像铁般难以逾越，
　　而今让我们重振旗鼓向前。
　　重振旗鼓向前，
　　茫茫青山如大海，
　　夕阳光华赤如血。
　　赏析：
　　上阕
　　“西风烈，长空雁叫霜晨月。”简炼地指出了战斗的时间、景候，还创造出一个壮烈的抒情氛围。一开始三个字“西风烈”，悲声慷慨高亢，英雄落寞之情划破寒空，直上云天。其中尤其这个“烈”字，让人读来不禁泪雨滂沱，犹如置身凛冽的西风之中耸然动容，平添悲壮。清晨，寒霜漫天，西风猛烈地吹荡，晓月依然挂在天边，这时雁的叫声阵阵传来，长空浩大无涯，大雁哀凉清幽，凄婉悠长的景致出现了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鲜明的对比中产生回肠荡气之感，更增添几分冷峻与悲壮。透过这种情调，读者可以想象到即将来临的战斗的紧张和艰险。“霜晨月”虽读上去是三字一顿，但一幅晓月寒霜图幻化而出，而在图中美丽的大雁也为这美丽晨景感动得如歌如泣了。这种手法似取自马致远的“古道西风瘦马，小桥流水人家”，但在渲染气氛的效果上有过之而无不及。‘就在这霜、晨、月中，在肃杀的西风及大雁的凄声中，在声、色、音的交融中，人物出场了。
　　第四、五句，嗒嗒的马蹄与呜咽的军号声远近唱和，起伏迭荡，在山间回环向前。前面三行已层层铺开了这样一个悲烈的风景，就在这霜华满地，残月当空的风景中，红军的长征壮怀激烈犹如易水之寒。诗人仅用“马蹄”“喇叭”代表红军，又用“碎”与“咽”形容心境，用字凝炼、准确、优美，情景相得益彰。《水龙吟登建康赏心亭》，在断鸿声里，忧愁风雨中：“倩何人，换取红巾翠袖，揾英雄泪？”。辛弃疾的词在毛泽东的这首诗尤其上半阕得到了完美的应和，可堪英雄苍凉之气难分伯仲。
　　跟着，“霜晨月”这一景句的重复，固然是词牌的规定，同时又起着联系下文的作用。“马蹄声碎，喇叭声咽”两句，把红军行动生动地描绘出来了。作者以表现事物形貌的“碎”来形容马蹄声，以“咽”来描绘喇叭声，准确而精彩。“碎”，表明马蹄声急而低；“咽”，除了表明喇叭声不怎么嘹亮之外，还暗示了战斗的壮烈。从这两种有代表性的声音的描绘中，可以体会到红军行动的机敏。事实上，红军就是把敌人打个措手不及，拿下这座易守难攻的雄关的。词没有直接描叙战斗的过程，但从这两个句子中可以想象到战斗的紧张和剧烈。
　　上阕这四句写景，实则非自然之景，实是作者眼中之景，如王国维所说的“景中有我”，实在是写情中之景，以表达景中之情，写作者之所感所想。所以，这里的景物描写其实不过是作者的真实感受的外化景象，是作者当时的心情投射在周围景物时所看到的事物。正因为寒冷，才觉得西风烈，正因为路难行，才觉得霜重；正因为心情沉郁，才听得雁叫凄苦，马蹄声碎，喇叭声咽。而这也正是红军当时冬夜行军的真实写照。上阕的整体色调的灰暗的，天色未亮，凄风冷月，行军困苦，可谓没有一点亮色。上阕确定的基调是阴沉抑郁的，一句“马蹄声碎，喇叭声咽”让人变得心情沉郁。
　　下阕
　　下半阕上来起始二句，一片的凄厉悲壮，豪气突升，一笔宕开，并不写攻占娄山关激烈的战斗，而是指明即便关山漫漫，长路艰险，但已定下从头做起。照一般的章法写来，下阕可以写人之困顿，路之艰难，以抒行军艰难之慨，进而深化这种基调，写成一首写长征路难的抒情之作。但作者没有如此，而是笔锋一转，横空出世，全词的调子来了一个一百八十度的大转弯。下阕的开头，虽然语调比较舒缓了，但“真如铁”三字，突出了夺取这座雄关的艰辛——作者通过“铁”这一物象的坚硬、沉重，艺术地把“艰辛”具体化、形象化，这是很精巧的构想，“真如铁”这个“铁”字用得极妙，让人有超现实之感。因而已被广泛传诵，成为佳句。而句中的“漫道”二字却又展露出藐视艰辛的豪迈情怀。“雄关漫道真如铁”这个句子的内涵极为丰富。“而今迈步从头越”是上句的自然延伸。“迈步”就是举大步，经过战斗，“雄关”而今已变成通途。“从头越”这三个字凝结了多少内心的奋发突破之情。这支革命队伍跨越雄关，踏平险阻的坚强决心和无畏勇气就出来了。
　　词意图
　　激抒自己一腔英雄豪气以及对获胜的信心。诗人感到即便过去遭过一些失败，但可以“从头越”。
　　词以“苍山如海，残阳如血”这两个景句来收笔，极有情味。前一句写山。“苍山”即青山。既写出了山的颜色，也隐约流露出作者的喜悦。“如海”是说山峦起伏不尽，就像碧波万顷的大海。不仅展现了壮阔的山景，也表明了作者是站在高处眺望，一股雄壮的气概萦绕于句中。后一句写夕阳。“如血”是说夕阳像鲜血那样殷红。它点出了红军胜利越关的具体时间，还使人通过这一壮丽的图景联想到红军义无反顾、不怕牺牲的伟大精神。这也是对词的前阕及后阕首句中“真如铁”所蕴含内涵的回应。这两个色彩鲜明的比喻句既描绘了景物，又饱含着感情。写的是黄昏景象，从凌晨写到黄昏，乍看跳跃起伏，前后不太连贯，但作者正是利用了这种时空上的错位，描写了这样的一幅景象：天亮复天暝，红军经过一夜又一天的急行军，早已过了险峻的关口，击败敌人，占领了娄山关，把困难和艰险抛到了身后。一天激战后，遍地硝烟，血流成河，英勇的红军战士倒在了战场上，他们的鲜血染红了娄山关的崇山峻岭，而红军的旗帜在烈烈西风中飘扬，在夕阳中显得格外地鲜红。此时诗人伫立于娄山关之巅遥看远处连绵起伏的山脉莽莽苍苍，如大海一般深邃，而黄昏的夕阳渐渐落下，剩余的一抹霞光如血一般映红了天际。画卷之美正符合苍凉沉雄的大写意之境界，而这种大写意之境界正是汉风众美之中一类。李白《忆秦娥》有“西风残照，汉家陵阙。”近人王国维在《人间词话》中评曰：“寥寥八字，遂关千年登临口。”而毛泽东这最后二行博大苍茫之气与李白有同气相呼应之感，同时毛泽东这二行还更多一些英雄之气与壮丽之气。
　　《忆秦娥娄山关》是毛泽东写于1935年的一首慷慨悲烈、雄沉壮阔的词，通过在战争中积累了多年的景物观察，上阕写景，下阕抒情，景中含情，情中又有景，情景一体，水乳交融，体现了毛泽东作为诗人的才情和技巧。以景入情，情中有景，从内到外描写了红军铁血长征中征战娄山关的紧张激烈场景，表现了作者面对失利和困难从容不迫的气度和博大胸怀。