做首打油诗，
想了好多词。
写到最后句，
问谁也不知。

街头灯影逐花影;村中梅香伴酒香。
赏月极乐繁华地;秉灯同游不夜天。
溶溶月色连灯市;霭霭春色满夜城。
蜃楼海市落星雨;火树银花不夜天。
碧树银台万种色;野花啼鸟一般春。
舞凤飞龙成夜市;踏歌击鼓助春声。
耀眼宏图灯映月;动人春色画中诗。
一曲笙歌春似海;千门灯火夜如年。
一帘春色门垂柳;万斛珠光地涌莲。
九华灯炬云中挂;五彩鳌山海上移。
三五星桥连月阙;万千灯火彻天衢。
三千世界笙歌里;十二都城锦绣中。
万户春灯报元夜;一天瑞雪兆丰年。
万户管弦歌盛世;满天焰火耀春光。
万里阳和春有脚;一年光景月当头。
万家灯火同秋月;大地光明不夜天。
万里河山铺锦绣;满城笙管乐太平。
及时大放光明夜;与物同游浩荡天。
飞龙舞凤成夜市;击鼓踏歌皆春声。
天空明月三千界;人醉春风十二楼。
天空明月一轮满;人醉春风万里明。
中天皓月明世界;遍地笙歌乐团圆。
五夜星桥连月殿;六街灯火步天台。
火树光腾城不夜;银花焰吐景长春。
火树银花家家晓;淑气鸿禧处处春。
光腾月殿流蟾魄;花灿星桥吐凤文。
凤盘双阙壶天外;鳌驾三山陆海中。
凤舒五彩龙衔烛;鳌驾三山蜃结楼。
玉烛长调千门乐;花灯遍照万户明。
玉宇无尘一轮月;银花有艳万点灯。
玉宇无尘千顷碧;银花有焰万家春。
匝地楼台春富贵;喧天歌舞夜风流。
乐同万户金吾驰;夜是三元玉漏停。
华灯灿烂逢盛世;锣鼓铿锵颂丰年。
灯火交辉元夜里;笙歌簇拥月明中。
灯火交辉元夜里;笙歌簇拥月明中。
灯同月色连天照;花怯春寒傍月开。
轮影暂移花树下;搜趣网镜光如挂玉楼头。
金市灯光游子月;珠帘香袭美人风。
明烛送来千树玉;彩云移下一天星。
明月皎皎千门秀;华灯盏盏万户春。
银花火树开佳节;紫气丹光拥玉台。
雪月梅柳开春景;花灯龙鼓闹元宵。
笙歌声拂长春地;星月光映不夜天。
淑气鸿喜家家乐;彩灯春花处处新。
寒笳送走人间腊;晓角吹回雪里春。
万点春灯，银花有色;一轮皓月，玉宇无尘。
玉宇无尘，碧波万顷;银光有焰，喜气盈庭。
灯火良宵，鱼龙百戏;琉璃世界，锦绣三春。
灯火万家，良宵美景;笙歌一曲，盛世元音。
明月一轮，天开清淑;春灯万盏，人乐太平。
美好前景，春色美好;火红年代，华灯火红。
远景近景，良宵美景;灯花礼花，火树银花。
千门挂红灯，灯火迎佳节;万树绽银花，花团闹元宵。
不夜灯光，便是玲珑世界;通宵月色，无非圆满乾坤。
灯月交辉，庆三元而开极;花树并茂，贺六合以同春。
放出花灯，天上银河失色;听来箫鼓，人间茅屋生春。
一团拥宝炬;千点灿银星。
九陌连灯影;千门庆月华。
万家元宵夜;一街太平歌。
万家元夕宴;一路太平歌。
千家春不夜;万里月连宵。
天上冰轮满;人间玉漏迟。
天上冰轮满;人间彩灯明。
天上一轮满;人间万里明。
元夕万家宴;宵月千里明。
火树银花合;星桥铁索开。
火树祥光丽;星桥宝炬红。
灯月千家晓;笙歌万户春。
灯楼灿明月;火树暖春风。
青阳调玉烛;华月送清歌。
明月千门雪;银灯万树花。
兔魂连银海;鳌山接紫微。
放手擎明月;开心乐元宵。
春阳调玉烛;华月送清歌。
银花开火树;铁锁启金桥。
笙歌归院落;灯火搜趣网接楼台。
锦城灯接彩;花市月含华。
访鸾镜于日下;驾鳌山之海峤。
三五夜;一重春。
万户鼓吹;银光有焰。
五夜通明;天开美景。
风清月朗;灯彩星辉。
无边春色;有庆年头。
光天满月;火树银花。
月光皎洁;银烛辉煌。
月光照耀;银蜡辉煌。
金吾不禁;玉漏莫催。
星桥铁锁;火树银花。
树梢银花;心上春意。

　　打油诗和它的来历
　　一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：
　　江山一笼统，井上黑窟窿。
　　黄狗身上白，白狗身上肿。
　　全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难：
　　前脚未出闺房内，额头已到华堂前。
　　苏小妹不甘示弱，反唇相讥道：
　　去年一点相思泪，今年始流到嘴边。
　　明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维：
　　凡鱼不//www.souquanme.com敢朝天子，万岁君王只钓鱼。
　　直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志：
　　不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。
　　闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。
　　清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗：
　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。
　　千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。
　　打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道：
　　奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。
　　滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。
　　诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。
　　前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云：
　　一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。
　　食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！
　　其二云：
　　一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。
　　毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。
　　莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。
　　众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。
　　也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道：
　　翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。
　　而今不许为林翰，罚去江南作判通。
　　乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。
　　最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗：
　　生平不见诗人面，一见诗人丈八长。
　　不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？
　　此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。
　　打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云：
　　天下文章数三江，三江文章数故乡。
　　故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。
　　此诗一出，其他书生再无话说。
　　把打油诗的吹牛功能发挥得登峰造极的当数二十世纪五十年代，在那个诗界泰斗也写出“杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴”的“全民皆诗人”的年代里，涌现出了许多“农民诗人”，有四首打油诗当属“代表作”：
　　（一）
　　种个南瓜像地球，架在五岳山上头。
　　把它扔进太平洋，地球又多一个洲。
　　（二）
　　一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。
　　十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。
　　（三）
　　一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。
　　猪背可以降飞机，猪身成了飞机PcuWtcQDXq场。
　　（四）
　　稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。
　　扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。
　　还有一种特殊的打油诗，整首诗十七字，民间俗称为“三句半”，这里也有一个故事。相传古有一书生，自视甚高，恃才放旷，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句，也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道：
　　夕阳照山庄，走来一姑娘。
　　金莲只三寸，横量。
　　那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉脱口而出：
　　县官本姓王，一心当皇上。
　　咔嚓只一声，命丧。

打油诗，据说是唐代一个姓张的打油人最先创作的，有其相对固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”。后来泛指那些平仄、押韵不合“规矩”、比较口语化的诗歌。若从这意义上讲，打油诗的历史要悠久得多，也许历史上的第一首诗就是打油诗。而张打油，无非是其中最有名的代表罢了。
不合律与口语化是构成打油诗的基本要件，两者缺一不可（这是我的观点，可以商榷）。因诗歌语言有其比较特殊的地方，有时是名词或现象堆集，有时是语序拆分或颠倒，典型的如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“无为在歧路，儿女共沾巾”，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，“我余因之梦吴越”，“宁化清流归化，路隘林深苔滑”等，之所以这样，有的是为了平仄压韵，有的则是为了增强诗歌的感染力。所以，有些不合律的诗并不能简单地把它们归为打油诗，而应该归为古风一类。杜甫从律搜趣网最严，但有时也会下意识地作些古风一类体裁的诗歌。同样，有些看上去非常口语化的诗，因其合乎格律，所以也不能归为打油诗。所以，要判断是否打油诗，应当同时看它是不是合律和是不是口语化这两点。
打油诗
打油诗用语俚俗，浅白显露；诗，尤其是近体诗，讲求格律，用语雅致委婉。
打油诗趣话：
一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。
唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：
江山一笼统，
井上黑窟窿。
黄狗身上白，
白狗身上肿。
全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。
有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难：
前脚未出闺房内，额头已到华堂前。
苏小妹不甘示弱，反唇相讥道：
去年一点相思泪，今年始流到嘴边。
明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维：
凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。
直说得朱“龙颜大悦”。
明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志：
不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。
闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。
清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。
打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。
相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：
太老夫人不是人。
某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。
纪不慌不忙续道：
九天仙女下凡尘。
该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：
养儿偏惯去为贼。
该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：
偷来幡桃敬母亲。
再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。
同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道：
奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。
诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。
前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。 比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云：
一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。
食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！
其二云：
一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。
毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。
莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。
众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。
也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道：
翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。
而今不许为林翰，罚去江南作判通。
乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。
最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗：
生平不见诗人面，一见诗人丈八长。
不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？
此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。
打油诗也常用于吹牛。
古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云：
天下文章数三江，三江文章数故乡。
故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。
此诗一出，其他书生再无话说。