（第一首）
　　枵腹从公志半灰，斜阳暖暖总依偎。
　　茶馨酒佐诗吟菊，雪唱云和风卷梅。
　　但使昂昂常击节，不教耿耿每迂回。
　　疏慵莫忘他人约，应付赓酬笔墨催。
　　（第二首）
　　秋至酣时枫染霞，阴阳变换露金花。
　　灵灵地脉弹商羽，朗朗天工织锦纱。
　　处士墨池流雅韵，陶潜菊苑放清嘉。
　　莫为发变长哀叹，缕缕西晖靓异葩。
　　（第三首）
　　树老枝虬身挺拔，荷残柳败别芳华。
　　休言花甲无潜魅，却见桑榆有嫩芽。
　　东岭曙光明绿野，西天夕照化红霞。
　　息肩寡念重临泮，漫卷诗书细品茶。
　　（第四首）
　　朝霞缕缕露曦东，晚照彤彤亮眼瞳。
　　四海翠岚潮浪静，五湖烟水碧空蒙。
　　馀年憧憬诗千首，往事尘烟酒一盅。
　　痴恋桑田争吐艳，人生最美夕阳红。
　　（第五首）
　　西霞洒向海天流，万壑松林飞白鸥。
　　摆弄琴弦先捻轴，吟哦唐宋且登楼。
　　霓云紫气盘山绕，翠影红阴入眼浮。
　　阵阵清风撩袂袖，晚辉尽落点茶瓯。
　　（第六首）
　　夕阳无限意浓浓，一抹流霞天地彤。
　　尘路艰辛由放纵，衾床高卧任疏慵。
　　心驰北漠观风景，身去南屏听晚钟。
　　世俗喧嚣终是静，衔杯助兴气冲冲。
　　（第七首）
　　夕阳西下红霞拥，飞鸟归林人匆匆。
　　老人相携遥相望，远方不见亲人影。
　　西方红云将方尽，未见亲人孤独升。
　　野静云散天俱黑，星繁月明皓当空。
　　（第八首）
　　苦度阎浮莫叹哀，渔舟唱晚荡灵台。
　　雨晴谷壑虹霓伫，雪霁竹松云雾搜趣网开。
　　逢肆千杯消块垒，临泉一掬洗尘埃。
　　钟敲远寺声声渺，自有清风入梦来。
　　（第九首）
　　断鸿声里立斜阳，零落杏花风影香。
　　竹绿三分扬翠岭，春红一季别篱墙。
　　寒窗暮锁青樽冷，碧水烟迷紫陌苍。
　　谁惜杜蘅辞楚苑？人间四顾野茫茫。
　　（第十首）
　　丹心煮鼎靓奇葩，晖洒桑田满地瓜。
　　形伴昭君怜塞雁，影随西子去浣纱。
　　飘零羁客思乡土，乏困禽鸡饮晚霞。
　　白昼喧嚣尘宇落，斜阳缕缕净浮华。
　　（第十一首）
　　曼舞红霞催日暮，群花落尽又流年。
　　风吹柳叶千条线，雾锁空山十里烟。
　　一岭枫红秋写意，两行雁阵影翩迁。
　　青云直上横天路，几度沧桑却枉然。
　　（第十二首）
　　日落五湖千百姿，一壶醽醁醉心痴。
　　紧追彩蝶寻幽径，慢转舟蓬荡碧池。
　　犹听牧童横笛吹，还看吕尚钓竿垂。
　　此时不论名和利，满目青山尽是诗。

暮江吟
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
【注释】
一道残阳①铺水中�半江瑟瑟半江红②
可怜③九月初三夜�露似真珠④月似弓⑤
①残阳：将落山的太阳光。
②瑟瑟：碧绿色。
③怜：爱。
④真珠：即珍珠搜趣网。
⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
七绝《暮江吟》是一首写景佳作。约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任//www.souquanme.com。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。
－－引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/
暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。

绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。
出自宋代苏舜钦的《过苏州》东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴。
绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。
万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻。
无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。
完善
译文及注释译文
东出盘门景物看得格外分明，落一阵萧萧细雨改换了阴晴。
绿杨依依白鹭点点，全都各自怡乐欢欣，近处的水远处的山，一处处隐含着深情。
世间万物有盛有衰，凭仗上天旨意施行，叹息我尝尽羁旅愁苦，却被凡夫俗子们看轻。
这无穷美景可惜无缘留住，客船黄昏时竟还匆匆远行。
注释
盘门：苏州城西南门。初名蟠门，后因此地水陆萦回曲折，改称盘门。刮眼明：景物格外美好，使眼界开朗。唐韩愈《过襄城》诗：“郾城辞罢过襄城，颍水嵩山刮眼明。”
更：改变。
自得：自己得意舒适。
盛衰：兴盛与衰败。
羁（jī）苦：客居困顿。俗人轻：被世俗之人所看轻。
住：留住。
无穷：一作“无情”。
旅棹（zhào）：客船。区区：即仆仆，形容旅途劳累困顿。
有用没用完善
参考资料：1、霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：142-1432、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：1133、刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：52-53
赏析  这首诗是诗人过苏州时流连光景之作。作品不仅描摹了苏州的明媚风光，也抒发了诗人达观不羁的情怀。
  首联总写苏州风光之明媚爽目和“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”之江南景物特色：“东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴”，这两句是说：行舯东出盘门，一片清雅明媚之色，此刻，刚下过一阵细雨，天也放晴了。不说景物如何明媚，而说“刮眼明”，一个“刮”字的妙用，使人具体感受到大地如洗的新美，爽气得沁人肺腑。
  首联是写总体感受，颔联承此而写具体景物：“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”，清风徐来，绿柳依依，宛如舞姿婆娑；春水泱泱，白鹭相随，宛如爱侣为伴，以说它们“俱自得”。近水如镜，既照着城头的雉堞、纹关石，又照着绿杨、白鹭和透行舟，好象要把世上的一切美秀都收于一镜之中；远山葱翠，或如玉簪亭亭，或发如鬟髻对起，似与近水媲美，所以说它们的喜爱。这一联不仅上下句对仗，而且是句中对偶（如“绿杨”对“白鹭”、“近水”对“远山”），这就使得韵致更谐美，画面更生动。这一联显然是从李商隐《二月二日》“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”两句化来，而一经点染，则别有韵致。这联诗还可以说是诗中有画，而且色彩鲜明，风光漪旎，生机盎然，韵味无穷。
  处于这样“俱自得”、“皆有情”的环境中，//www.souquanme.com诗人不能不对影自怜而生感慨，于是写出了“万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻”这样语意双关的话。大自然诚然美好，但它既有“盛”，必有“衰”，而这种盛衰又不是主观意志所能主宰得了的，所以说在乎“天意”。“天意在”三字，表面是对造物主而发，实则也是对人世的主宰者而言。这事物的错综颠倒怎能不使人产生“万物盛衰”在“天意”之想。“一身羁苦俗人轻”是对世俗的讽刺。诗人四方漂泊，故曰“羁”；沉沦不僚，不得安闲舒适，故曰“苦”。合观“羁苦”，它兼指羁宦羁旅之苦。世俗之眼，只认荣华富贵，不识道德学问，羁苦之身，白为俗人所轻。诗人被借故劾免之后，曾向欧阳修写信说：“舜钦年将四十，齿摇发苍，才为大理评事。廪禄所人，不足充衣食，性复不能与凶邪之人相就近。今脱去仕籍，非不幸也。”（费衮《梁溪漫志》引）这段话可说是对“一身羁苦”的注脚，也是不畏世欲轻视的自白。
  尾联总收一笔：“无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。”“无穷好景”回应上边所写美景；“旅棹”回应“羁苦”，表明临去时对苏州的眷恋之情。钱钟书先生曾指出：宋诗“爱讲道理，发议论；道理往往粗浅，议论往往陈旧，也煞费笔墨，去发挥申说。”这一缺陷也可以从这首诗中（尤其是尾联）找到──煞费笔墨议论，而在议论中又缺少形象思维。
  刘克庄在《后村诗话前集》中说“苏子美歌行，雄放于圣俞（梅尧臣），轩不羁，如其为人。”其实轩昂不羁的，不只是他和歌行体，像这首律诗，虽以清切闲淡为主，却也散发着俊快不羁之气。诗之佳处，正在于此。
有用没用完善
参考资料：1、霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：142-1432、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：113
创作背景  此诗作于何年难以确证，有人说系晚年复起为湖州长史时期，途经苏州所作，似乎可通。
纯手打，加个油吧！

轻阴清昼,渊明旧宅柳条舒。出自李渔著《《笠翁对韵》》：疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。
其中的渊明，指的是东晋时的著名田园派诗人陶渊明。意思是说，白天很凉爽，天气有些发阴，陶渊明老屋前的柳树枝条舒展。
陶渊明（约365～427年），字渊明。别号五柳先生，世称靖节先生。浔阳柴桑人（今江西九江）人。东晋末到刘宋初杰出的诗人、辞赋家、散文家。他是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗”，田园诗派之鼻祖。著有《陶渊明集》。