http://xzd.2000y.net/mb/1/ReadNews.asp?NewsID=588465 读萧红的小说，最初最直接的感受便是她超常规的文体语言。她并不是按照常人的思维循规蹈矩地写，而是以一种极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切，借用作者的话来说，就是“非常的生疏，又非常的新鲜”（《九一八致弟弟书》）。比如《王阿嫂的死》中的首段文字：
　　“草叶和菜叶都蒙盖上灰白色的霜//www.souquanme.com。山上黄了叶子的树，在等候太阳。太阳出来了，又走进朝霞去……
　　这里，不说霜覆盖了草叶和菜叶。而说草叶和菜叶都盖上霜；不说山上的树黄了叶子，而用一个修饰语来修饰中心词“树”，让它去“等候”太阳；不说太阳被朝霞挡住，而说它“走进朝霞去”。显然，前者都是日常的语言，而后者则多少都超乎规范了。这就给读者带来了一种生疏感和新鲜感——一种“明丽和新鲜”。 萧红的小说语言的新鲜、生疏不但表现为直率、自然，而且那种超常规的文句蕴含着一种稚拙浑朴的美，一种独特而醇厚的情调。再看《呼兰河传》“尾声”里的几段话：
　　我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。
　　从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。
　　这里，单调而重复使用的句型，复沓回荡的叙述方式，透出儿童的稚拙和朴实，娓娓道来，节奏徐缓，却又内蕴深藏，浑朴醇厚。作家絮絮叨叨地叙述祖父年龄与自己年龄的变化，流露出对祖父的熟稔、热爱。年龄的排列之间，省略了许多具体内容，表现出祖父一生的平常。“主人不见了”，“死了”，“逃荒去了”，稚拙平淡的语言和口气中蓄积着深厚的沧桑感、失落感。萧红的这种语言表达方式形成了独特而鲜明的个人风格，它同一字千钧、惜墨如金的精粹风格，完全是两种不同的境界，但却同样具有审美价值和意义，语言经由‘组织’不只产生了‘意义’，而且产生了超乎‘意义’之上的东西。”
　　
//www.souquanme.com 二
　　萧红在本质上是一位自传型和情感型的作家，她认为“一个题材必须要跟作者的情感熟悉起来，或者跟作者起着一种思恋的情绪”。正是基于这样的审美意识，自传式叙事方法才成为萧红自觉的选择与追求。在她的小说中，这种自传式叙事方法主要体现在下述的两个方面：
　　首先，是自传性的怀旧笔调。
　　萧红最成功、最富艺术魅力的作品，大多是那些融进她个人生命体验和生活经历的自传体小说，如《后花园》、《家族以外的人》、《呼兰河传》、《小城三月》等，它们均无一例外地运用了自传性的怀旧笔调，通过回忆的方式，“以我观物”叙事记人，写景状物。萧红非常重视“思索的时间”。正是这种心理距离，使她有充分观照和反思的时间，从而为她深入地揭示生活以至人生的真实底蕴创造了条件，她的自传性怀旧作品因此获得了巨大成功。
　　其次，是第一人称限制叙述。
　　从总体上看，萧红小说的叙事角度是多样的，有全知叙事角度（《生死场》、《马伯乐》等），也有旁知叙事角度（《王阿嫂的死》等）。然而，她的大部分小说名篇（如《家族以外的人》、《牛车上》、《呼兰河传》）则重点运用了第一人称“我”的限制叙述角度。萧红小说中的“我”，实际上都有作家自己在不同时期的影子，作品中的“我”决非是强加的旁观者和局外人，而是作为小说中的一个角色，作为生活的见证人而存在。萧红是一个“感情胜过理智”的自传型女性作家，只有这种角度才深深地契合于她的天性，才使她的情感和话语得以充分地表达正是第一人称叙述角度的运用，给萧红小说带来了强烈的情感效果；而且这种角度所特有的叙事功能，也使她的作品增加了内容含量。
三
　　情境是中国古典美学中的一个重要范畴。萧红非常重视对情zTrPnFD境的创造，在她的小说中，其特定情感的抒发常常与适当的景、境相联系，并使二者达到了完美融合的和谐境界。
　　对氛围的渲染同样重视。在她的小说中，氛围主要体现为一种浸透了创作主体自身情感色彩因而具有浓郁抒情气氛的环境与背景——茫茫东北平原上的风土人情、文化习俗、地理环境、历史变迁。萧红常以满蕴情致的笔调情深地描绘这些浸润着作者主体情思的氛围，其中，她最着力也最具特色的是她对东北地区风俗习惯的描绘。
　　情境和氛围是萧红小说中富有情致的片断和背景。而使这二者融为一体的则是意味，它是贯穿萧红小说的内在的情理线索。而这种意味浸润着萧红整个作品，我们能随时感觉得到、体察得到：
　　王阿嫂死了，她的养女小环“坐在树根下睡了。林间的月光细碎的飘落在小环的脸上”（《王阿嫂之死》）。
　　耿大先生被炭烟死了，“外边凉亭四角的铃子还在咯棱咯棱地响着。”“因为今天起了一点小风，说不定一会功夫还要下清雪的。”（北中国）
　　异乎寻常的平静、冷淡的语调叙述死亡，让人体味到的正是那比死亡更令人窒闷的生的悲凉。
　　萧红小说的诗情意蕴不仅表现在情境、意味等中，还常经由诗歌的抒情形式直接传达。如《呼兰河传》第二章：
　　满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么如此悲凉。
　　跳到夜静时分。又是送神回山，送神的鼓啊，个个都打得漂亮！
　　若是一个阴雨的夜啊，鼓声更加凄凉，寡妇可以落泪，鳏夫就要起来彷徨。
　　这里已不是通常意义上的抒情，它不但有诗的意境，连语言、韵律、节奏也都诗化了，整段文字不是在叙述故事情节，也不是在进行情景描绘，而是创作主体悲凉心理情绪的流动，直接感染着读者。此外，萧红还常用诗歌惯用的“回环复沓”的艺术手法来抒情。如《呼兰河传》第四章：“我家是荒凉的……”，“我家的院子是荒凉的……”，“我家的院子是很荒凉的……”，“我家是荒凉的……”，语句段落的重复，造成一种回环往复的音乐感，强化了小说诗的情感和氛围，读来荡气回肠，富有韵味。
　　丹纳说：“真正天才的标识，他的独一无二的光荣，世代相传的义务，就在于突破惯例与传统的窠臼，另辟蹊径。”正如鲁迅找到了杂文这种文体，充分地显示了作为一个思想家兼文学家的才能一样，萧红根据自己的秉性、气质、个性和才能，创造了一种介于小说、散文及诗之间的独特的“萧红体”小说，从而打破了传统的严丝合缝的结构章法，赋予小说以诗的神采和散文的风韵。从这个意义上说，萧红是一位天才，她那极富个人魅力的小说创作促进了现代小说观念的更新，使小说获得了另一种独特意义的存在。在文学观念已发生重大变革的当今，我们研读萧红的小说倍感亲切，更能体会到其重要的文体意义和美学价值。

马伯乐居住在青岛是一个不大不小的少爷，即使成家但却未曾立业，整天游手好闲，一到用钱时刻，伯乐的日子就变的搜趣网悲哀了。他从未有过什么钱，不过是他伸手向他父亲要的，还有就是变卖妻子的首饰。马伯乐在抗战之前就很胆小的。他厌恶整天拿着涂了金粉的《圣经》的父亲，也厌恶着肥胖的夫人，唯一让他感动生活充满乐趣，眼前发亮的事就是钱。讨厌有钱人也是他，“有钱就意味着罪恶”这个想法在他脑中，因此他极乐意交一些穷朋友，好让他在朋友面前显摆。显摆也是他极乐意做的事，胆小也是他的优点之一，“九一八”事变后，日军的船舰在海面上出现并巡游了一圈，看热闹的人群只是在一边看着，虽然只是觉得好奇还有害怕，但觉得却没有什么值得害怕躲避的，说着各国语言的妓女，有韩国的，也有日本的，但她们却是笑嘻嘻地看着矮小小的日本海兵，直到矮小的海军搂着她们的肩膀离开时，她们也是始终笑着的。但这可是吓坏了马伯乐，觉着总有一天他们会打来的，恐惧胆小驱使着他收拾东西快逃，当日本真正打来时，他不是愤怒的也不是悲哀的，而是激动地走上街向朋友炫耀他的机智聪明。
逃避是他生存的技巧，马伯乐向来是极为胆小的，他总想的很多，总能预见一些不好的事情，也总能在第一时间迅速拿钱收拾好东西逃的远远的。马伯乐的三女儿雅格脸上的疤痕与他脱不了干系。马伯乐生病从来不吃药，孩子生病了也只是给他们买一些好吃的当药吃，孩子不生病的时候，很少给孩子买东西吃，雅格够高高柜台上的梨子时被马伯乐发现了，他就喊了一声，由于他的声音过大了一点，雅格被吓的从高处滚落跌到痰盂上了，右眼落下一个很大的伤疤，马伯乐一看不好了，就收拾东西快逃。与妻子吵架他也赶快逃到街上，经营书店失败他也赶快变卖东西快逃，但终究没钱了，不得不回到家中遭受全家人的白眼，他的日子瞬间变得灰暗了，他逃去上海，逃去南方。整天怯懦的活着。他总想着逃，逃得比什么都快，逃了也就可以活下来，也就可以舒舒服服的过活。
马伯乐是“勇敢的”，他想着写关于抗日的文章，带领群众一起反抗，他想过参军，他想过在战场，也曾与父亲的朋友王先生讨论参加战斗的事，但王先生确实不怎么同意的，伯乐渐渐觉着参军打仗没什么大不了，也就不提了，这一愿想也从未实现，他逃着，从青岛到上海，再从上海逃往汉口，最终连汉口也呆不下去了，他想着该逃亡哪呢，最终全汉口的人将目光转向了成都，可哪里是安全的呢？这不不过是逃避战争，自欺欺人罢了。
他厌恶有钱人，却认为钱是万能的，钱能使父亲变成仆人，使母亲变成老妈子，使自己改变地位，钱是万能的，没钱就什么都不是。他厌恶父亲，厌恶着父亲的话：“外国人打来是为中国好，要不然怎么会有现在的好日子”，他讨厌外父亲的崇洋媚外，自己却是认为外国人高大厉害，一旦觉得怎么了外国人就连忙说一句“sorry”，他认为外国的东西从来都是好的，从来不还价，国内的东西无论怎么便宜都不如外国。对待同胞只有一句“真他妈的中国人”，可知他的厌恶之深。
日本侵略者觊觎着祖国的华北、华东大地，进在此国家危难之际而灭亡中国，全国救国之声高昂，抗日之情激起，人民处于猛醒之中。然而，知识分子层中却有那么些人，抗日之激昂，表情之坚定，可是他们又暗中打着自己的算盘，千方百计地躲避着战争逃亡后方，以苟全性命。而马伯乐就是这么一个人，但他也代表着这个时代。

　　萧红是我国著名的现代女作家。她是一位体搜趣网验型、情绪型的极富才华的现代女作家。她的一生颠沛流离、短促悲凉，饱受被放逐的寂寞、孤独和痛苦。萧红的小说创作正是她的悲剧人生的真实写照。她的小说名篇如《生死场》，《马伯乐》、《呼兰河传》、《牛车上》、《小城三月》等等都闻名于世。同样，她的散文创作也具有很高的成就。她的散文凄切忧婉，在情感浓度和抒写张力上都较深刻强烈，刻画人物注重心理深层的挖掘，文字优美。