描写景色的对联dHIOkQDko
万顷湖平长似镜；
四时月好最宜秋。
此对联采用了嵌字手法，对联句中在不同处散嵌“平湖秋月”四字，因对联句未见景外之物，只是在写景上延伸开来，以“镜”饰“湖”，以“秋”状“好”，给人以美好意境，空灵可爱，是一副很不错的风景对联。
有人为秦岭题对联曰：
障南阻北；
拔地分天。
此对联仅用八个字，便把一个巍峨连绵三千里的秦岭活脱脱展现在人们面前，真乃惜墨如今，恰到好处。“拔地分天”一句，令人触目惊心，拍案称奇。一个“分”字格外传神，远胜力劈华山之势。
湖南长沙岳麓爱晚亭有一对联，写得朴实别致，对联曰：
晚景自堪嗟落日，余晖凭添枫叶三分色；
春光无限好生花，妙笔难写江天一色秋。
此亭原称“红叶亭”，又称“爱枫亭”，这副对联概括了爱晚亭周围枫叶艳红的美景。上句以实处入题，下句以虚处落笔，一实一虚，便把江南胜景描绘的一览无余。
新疆天池，也称瑶池，风景十分优美，据传说是王母娘娘的住地，有人为此撰写长对联如下：
飞鸿映天光，秋妍冬灿，屋脊冰场舞翩跹。锦雉低翔，银峰奇幻，天山竟美诗情艳，何须筑王母九苑；
巧艇掀池浪，春媚夏葱，花丛野筵唱珑玲。金鳞荡漾，林涛歌喧，池水微寒浴兴欢，胜过那西湖三潭。
对联语详细地写出了天池四季的美丽风光，像一篇优美的散文诗，而且，以上对联的“天光”、“天山”对下对联的“池浪”、“池水”，形成嵌字格式，透出“天池”二字，作者用心，可见一斑。
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高压放电09-02-06
万顷湖平长似镜；
四时月好最宜秋。
此对联采用了嵌字手法，对联句中在不同处散嵌“平湖秋月”四字，因对联句未见景外之物，只是在写景上延伸开来，以“镜”饰“湖”，以“秋”状“好”，给人以美好意境，空灵可爱，是一副很不错的风景对联。
有人为秦岭题对联曰：
障南阻北；
拔地分天。
此对联仅用八个字，便把一个巍峨连绵三千里的秦岭活脱脱展现在人们面前，真乃惜墨如今，恰到好处。“拔地分天”一句，令人触目惊心，拍案称奇。一个“分”字格外传神，远胜力劈华山之势。
湖南长沙岳麓爱晚亭有一对联，写得朴实别致，对联曰：
晚景自堪嗟落日，余晖凭添枫叶三分色；
春光无限好生花，妙笔难写江天一色秋。
此亭原称“红叶亭”，又称“爱枫亭”，这副对联概括了爱晚亭周围枫叶艳红的美景。上句以实处入题，下句以虚处落笔，一实一虚，便把江南胜景描绘的一览无余。
新疆天池，也称瑶池，风景十分优美，据传说是王母娘娘的住地，有人为此撰写长对联如下：
飞鸿映天光，秋妍冬灿，屋脊冰场舞翩跹。锦雉低翔，银峰奇幻，天山竟美诗情艳，何须筑王母九苑；
巧艇掀池浪，春媚夏葱，花丛野筵唱珑玲。金鳞荡漾，林涛歌喧，池水微寒浴兴欢，胜过那西湖三潭。
对联语详细地写出了天池四季的美丽风光，像一篇优美的散文诗，而且，以上对联的“天光”、“天山”对下对联的“池浪”、“池水”，形成嵌字格式，透出“天池”二字，作者用心，可见一斑
四时月好最宜秋。
此对联采用了嵌字手法，对联句中在不同处散嵌“平湖秋月”四字，因对联句未见景外之物，只是在写景上延伸开来，以“镜”饰“湖”，以“秋”状“好”，给人以美好意境，空灵可爱，是一副很不错的风景对联。
有人为秦岭题对联曰：
障南阻北；
拔地分天。
此对联仅用八个字，便把一个巍峨连绵三千里的秦岭活脱脱展现在人们面前，真乃惜墨如今，恰到好处。“拔地分天”一句，令人触目惊心，拍案称奇。一个“分”字格外传神，远胜力劈华山之势。
湖南长沙岳麓爱晚亭有一对联，写得朴实别致，对联曰：
晚景自堪嗟落日，余晖凭添枫叶三分色；
春光无限好生花，妙笔难写江天一色秋。
此亭原称“红叶亭”，又称“爱枫亭”，这副对联概括了爱晚亭周围枫叶艳红的美景。上句以实处入题，下句以虚处落笔，一实一虚，便把江南胜景描绘的一览无余。
新疆天池，也称瑶池，风景十分优美，据传说是王母娘娘的住地，有人为此撰写长对联如下：
飞鸿映天光，秋妍冬灿，屋脊冰场舞翩跹。锦雉低翔，银峰奇幻，天山竟美诗情艳，何须筑王母九苑；
巧艇掀池浪，春媚夏葱，花丛野筵唱珑玲。金鳞荡漾，林涛歌喧，池水微寒浴兴欢，胜过那西湖三潭。
对联语详细地写出了天池四季的美丽风光，像一篇优美的散文诗，而且，以上对联的“天光”、“天山”对下对联的“池浪”、“池水”，形成嵌字格式，透出“天池”二字，作者用心，可见一斑。
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万顷湖平长似镜；
四时月好最宜秋。
此对联采用了嵌字手法，对联句中在不同处散嵌“平湖秋月”四字，因对联句未见景外之物，只是在写景上延伸开来，以“镜”饰“湖”，以“秋”状“好”，给人以美好意境，空灵可爱，是一副很不错的风景对联。
有人为秦岭题对联曰：
障南阻北；
拔地分天。
此对联仅用八个字，便把一个巍峨连绵三千里的秦岭活脱脱展现在人们面前，真乃惜墨如今，恰到好处。“拔地分天”一句，令人触目惊心，拍案称奇。一个“分”字格外传神，远胜力劈华山之势。
湖南长沙岳麓爱晚亭有一对联，写得朴实别致，对联曰：
晚景自堪嗟落日，余晖凭添枫叶三分色；
春光无限好生花，妙笔难写江天一色秋。
此亭原称“红叶亭”，又称“爱枫亭”，这副对联概括了爱晚亭周围枫叶艳红的美景。上句以实处入题，下句以虚处落笔，一实一虚，便把江南胜景描绘的一览无余。
新疆天池，也称瑶池，风景十分优美，据传说是王母娘娘的住地，有人为此撰写长对联如下：
飞鸿映天光，秋妍冬灿，屋脊冰场舞翩跹。锦雉低翔，银峰奇幻，天山竟美诗情艳，何须筑王母九苑；
巧艇掀池浪，春媚夏葱，花丛野筵唱珑玲。金鳞荡漾，林涛歌喧，池水微寒浴兴欢，胜过那西湖三潭。
对联语详细地写出了天池四季的美丽风光，像一篇优美的散文诗，而且，以上对联的“天光”、“天山”对下对联的“池浪”、“池水”，形成嵌字格式，透出“天池”二字，作者用心，可见一斑
描写景色的对联！快快快！
阳春开物象；
丽日焕天文。
松竹梅岁寒三友；
桃李杏春风一家。
聚来千亩雪；
化作万家春。
池中荷叶鱼儿伞
梁上蛛丝燕子帘
丽日焕天文。
松竹梅岁寒三友；
桃李杏春风一家。
聚来千亩雪；
化作万家春。
池中荷叶鱼儿伞
梁上蛛丝燕子帘
描写风景名胜的对联
风景名胜的对联很多，仅举几副：
青山有幸埋忠骨；
白铁无辜铸佞臣。
——浙江杭州西湖岳飞墓前对联
泉自几时冷起；
峰从何处飞来。
——杭州西湖冷泉亭对联
一径竹阴云满地；
半帘花影月笼纱。
——北京颐和园月波楼对联
树红树碧高低影；
烟淡烟浓远近秋。
——四川清城山真武殿对联
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
——山东济南大明湖对联
清风明月本无价；
近水遥山皆有情。
——江苏苏州沧浪亭对联
一池浓墨盛砚底；
万木长毫挺笔端.
——郭洙若撰题新疆天池联
山远疑无树；
湖平似不流.
——佚名撰杭州西湖平湖秋月联
山光扑面经新雨；
江水回头为晚潮.
——郑燮撰题焦山自然庵联
山势西分巫峡雨；
江流东压海门潮.
——佚名撰汉阳晴川阁联
门辟九霄,仰步三天圣迹；
阶崇万级,俯临千嶂奇观.
——佚名撰泰山南天门联
门可通天,仰观碧落星辰近；
路承绝顶,俯瞰翠微峦屿低.
——佚名撰衡山南天门联
云雾润蒸华不注；
波涛声震大明湖.
——赵孟頫撰题济南趵突泉泺源堂联
玉宇琼楼天上下；
方壶圆峤水中央。
——中南海金鳌玉蝀桥对联。玉蝀桥，横跨中海和北海水面，原名金海桥，明世宗时东西两端各建牌坊一座，分别名曰金鳌和玉蝀。桥有九孔，洁白如玉。玉宇琼楼，传说中天上神仙居住之地。方壶圆峤，传说中两座仙山。《列子汤问》：“渤海之东，有大壑焉，其中有五山焉：一曰岱舆，二曰圆峤，三曰方壶，四曰瀛洲，五曰蓬莱。”联语以仙境中的建筑物和山为喻，盛赞桥的精美和瑰丽：谓整个桥景就像天上的琼楼玉宇那样华贵，两座牌坊有若仙山降落在池水中央。联语意境神奇飘逸而有入化之妙。
虹卧石梁，岸引长风吹不断；
波回兰桨，影翻明月照还空。
——颐和园十七孔桥对联。十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥，下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空，指桥的十七孔．联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和搜趣网气派。
人逢盛世真难老；
湖至今天未有名。
——北京大学未名湖对联。未名湖在北京大学校园中心，湖畔杨柳成荫，并有临湖轩、岛亭、钟亭、石舫、水塔等点缀其间，使人宛如置身于风光绮丽的大花园。出幅写人寿。“人生易老天难老”是自然规律，然而，自新中国建立40多年来，人们的生活水平提高了，平均寿命亦有所延长，故说“真难老”。由“易老”变为“难老”，正足以说明正逢“盛世”。对幅写湖名。老子说：“道常无名，始制有名。”“未有名”即“无名”，“无名”是“道”的原始状态，“有名”是“道”在认识上的反映。以“未名”作湖名，正体现了“道”。联语中“难老”是生命发展的高层次，“未名”是形上思维的高层次，因而两者可以相对。
居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；
凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。
——长城居庸关对联。关在距北京市区五十余公里的昌平县，是长城的一个重要关口，为古代北京的西北屏障。传说秦始皇命令将强征来的修长城的民夫士卒徙居于此，关名即取“徙居庸徒”之意。上联意为占据了这道雄关，就易于防守，难以进攻，那些企图进攻的敌人，可不要自寻麻烦。下联意为依靠这个险要城寨，就能战胜敌人，壮士都能荣归乡里。联语嵌入了“居庸关”三字，并对关名作了新的解释。一方面警告敌人，切勿轻举妄动，一方面勉励战士，奋发克敌。词语警策有力，有说服力。
青山有幸埋忠骨；
白铁无辜铸佞臣。
——浙江杭州西湖岳飞墓前对联
泉自几时冷起；
峰从何处飞来。
——杭州西湖冷泉亭对联
一径竹阴云满地；
半帘花影月笼纱。
——北京颐和园月波楼对联
树红树碧高低影；
烟淡烟浓远近秋。
——四川清城山真武殿对联
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
——山东济南大明湖对联
清风明月本无价；
近水遥山皆有情。
——江苏苏州沧浪亭对联
一池浓墨盛砚底；
万木长毫挺笔端.
——郭洙若撰题新疆天池联
山远疑无树；
湖平似不流.
——佚名撰杭州西湖平湖秋月联
山光扑面经新雨；
江水回头为晚潮.
——郑燮撰题焦山自然庵联
山势西分巫峡雨；
江流东压海门潮.
——佚名撰汉阳晴川阁联
门辟九霄,仰步三天圣迹；
阶崇万级,俯临千嶂奇观.
——佚名撰泰山南天门联
门可通天,仰观碧落星辰近；
路承绝顶,俯瞰翠微峦屿低.
——佚名撰衡山南天门联
云雾润蒸华不注；
波涛声震大明湖.
——赵孟頫撰题济南趵突泉泺源堂联
玉宇琼楼天上下；
方壶圆峤水中央。
——中南海金鳌玉蝀桥对联。玉蝀桥，横跨中海和北海水面，原名金海桥，明世宗时东西两端各建牌坊一座，分别名曰金鳌和玉蝀。桥有九孔，洁白如玉。玉宇琼楼，传说中天上神仙居住之地。方壶圆峤，传说中两座仙山。《列子汤问》：“渤海之东，有大壑焉，其中有五山焉：一曰岱舆，二曰圆峤，三曰方壶，四曰瀛洲，五曰蓬莱。”联语以仙境中的建筑物和山为喻，盛赞桥的精美和瑰丽：谓整个桥景就像天上的琼楼玉宇那样华贵，两座牌坊有若仙山降落在池水中央。联语意境神奇飘逸而有入化之妙。
虹卧石梁，岸引长风吹不断；
波回兰桨，影翻明月照还空。
——颐和园十七孔桥对联。十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥，下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空，指桥的十七孔．联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和搜趣网气派。
人逢盛世真难老；
湖至今天未有名。
——北京大学未名湖对联。未名湖在北京大学校园中心，湖畔杨柳成荫，并有临湖轩、岛亭、钟亭、石舫、水塔等点缀其间，使人宛如置身于风光绮丽的大花园。出幅写人寿。“人生易老天难老”是自然规律，然而，自新中国建立40多年来，人们的生活水平提高了，平均寿命亦有所延长，故说“真难老”。由“易老”变为“难老”，正足以说明正逢“盛世”。对幅写湖名。老子说：“道常无名，始制有名。”“未有名”即“无名”，“无名”是“道”的原始状态，“有名”是“道”在认识上的反映。以“未名”作湖名，正体现了“道”。联语中“难老”是生命发展的高层次，“未名”是形上思维的高层次，因而两者可以相对。
居此雄关，易守难攻，庸人慎勿自扰；
凭斯险寨，克敌制胜，壮士尽能荣归。
——长城居庸关对联。关在距北京市区五十余公里的昌平县，是长城的一个重要关口，为古代北京的西北屏障。传说秦始皇命令将强征来的修长城的民夫士卒徙居于此，关名即取“徙居庸徒”之意。上联意为占据了这道雄关，就易于防守，难以进攻，那些企图进攻的敌人，可不要自寻麻烦。下联意为依靠这个险要城寨，就能战胜敌人，壮士都能荣归乡里。联语嵌入了“居庸关”三字，并对关名作了新的解释。一方面警告敌人，切勿轻举妄动，一方面勉励战士，奋发克敌。词语警策有力，有说服力。
描写山水的对联
描写山水景色的对联：
1、屏嶂铺霞山积锦，龙潭印月水浮珠；
2、天目三千丈，东南第一峰；
3、枝摇鸟语惊甜梦，风遣梅香入翠楼；
4、八面峤峰四面画，半江绣水满江春；
5、户外春风催柳绿，园中花蕊吐诗红；
6、涧边杨柳枝枝坠，天上云霞朵朵飘；
7、高山既得赏枫叶，深谷无妨听瀑声；
8、春来百草闹芳意，冬去万溪弹妙琴；
9、岭上飘霞霞似岭，堤边佛柳柳如堤；
10、未发岭前鲜嫩草，哪流谷底透明泉。
————————————
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语www.souquanme.com句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
清代名dHIOkQDko将对联（通翰斋）
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
春联的一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不//www.souquanme.com管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
1、屏嶂铺霞山积锦，龙潭印月水浮珠；
2、天目三千丈，东南第一峰；
3、枝摇鸟语惊甜梦，风遣梅香入翠楼；
4、八面峤峰四面画，半江绣水满江春；
5、户外春风催柳绿，园中花蕊吐诗红；
6、涧边杨柳枝枝坠，天上云霞朵朵飘；
7、高山既得赏枫叶，深谷无妨听瀑声；
8、春来百草闹芳意，冬去万溪弹妙琴；
9、岭上飘霞霞似岭，堤边佛柳柳如堤；
10、未发岭前鲜嫩草，哪流谷底透明泉。
————————————
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语www.souquanme.com句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
清代名dHIOkQDko将对联（通翰斋）
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
春联的一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不//www.souquanme.com管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。